■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第弐佰参拾弐夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □


こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…

陽はまた昇る/ザ・ゴールデン・カップス
Mr. Tax/ザ・スパイダース
君なき世界/ザ・ビーバーズ
熱くなれない/The Mops
自由に歩いて愛して/PYG
花・太陽・雨/PYG




陽はまた昇る/ザ・ゴールデン・カップス

横浜、本牧のクラブ
”ゴールデン・カップ”の
レギュラーとして活動をはじめた
バンドで

当初は”グループ・アンド・アイ”という
名前だった

メンバーは
元スフィンクスの
デイヴ・平尾とマモル・マヌー

元テイク・ファイヴの
ルイズ・ルイス・加部

元ファナティクスのエディ藩

の五人

日本のバンドにはない
インターナショナルな感覚と
テクニックで

もっぱらゼムやヤードバーズ
さらにはジェームズ・ブラウン
オースティン・レディング
フォー・トップス
などR&Bをレパートリーとし
好き勝手に演奏している
グループとして
評判はすぐに玄人筋に広まった

バンド名を
ザ・ゴールデン・カップス
と改め1967年6月
東芝/キャピトルから
「愛しのジザベル」でデヴュー

そんな
デヴュー・シングル
「愛しのジザベル」のB面 

「陽はまた昇る」

ファズをフル活用の
ガレージ・サイケで

デイヴ・平尾の
民謡的唱法が
面白い効果をだしている。





Mr. Tax/ザ・スパイダース

明治百年とスパイダース結成七周年を
記念して発表された
1968年10月リリースのアルバム
「明治百年すぱいだーす七年」

A面には
スパイダースそれぞれのメンバーが
作詞作曲しソロをとったオリジナル曲を
披露したのアルバムです。

A面7曲めに収録されているのが
ただいま聴いていただいた
「Mr. Tax」
ムッシュかまやつひろしの
担当したこの曲

演奏もスパイダース全員ではなく
かまやつひろしが
電気シタールも含めて
一人で全ての
パートを多重録音している。
当時の限られた録音技術を考えると
驚くべき意欲作
ムッシュの新しいものを貪欲に
取り入れるアンテナの感度の良さ
を物語る一曲。



君なき世界/ザ・ビーバーズ



日本で最初の
ツイン・リード・ギターを
完成させたGS。
専門家筋からは非常に
評価の高かった実力派グループ。

1967年11月のシングル『君なき世界』
醐樹弦(ごきげん?)というのは、実は
ムッシュかまやつですね。

インドの音階を駆使した
ラーガ・サウンドを取り入れた
アメリカのローカル・サイケを聴いているような
メランコリックサイケデリックナンバー

ギタリスト石間秀樹
といえば
ラーガ奏法の日本における
第一人者。
69年ビーバーズ解散後は
内田裕也に誘われて
フラワーズで
リード・ギタートして参加して
その後もフラワー・トラベリン・バンドで
アルバムをほぼ全曲の作曲を担当するなど
絶大な影響力をもった人です。





熱くなれない/The Mops(1968/8


モップスの三枚目のシングル
『おまえのすべてを』のB面

熱くなれない/ザ・モップス(1968/8

彼らの
サイケデリック路線も
堂にいってきた頃の傑作


村井邦彦の作曲、星勝を中心とした
バンド自身のアレンジで
GS・アッシド・ロックの
傑作といえる仕上がり
-----------------------------------------------
(三枚のシングルは
阿久悠、村井邦彦のコンビです)
-----------------------------------------------


イントロは

ジェファーソン・エアプレインの

アルバム
『アフター・ベイジング・アット・バクスターズ』
に収録されている

『ザ・バラッド・オブ・ユー・アンド・ミー・アンド・プーニール』

にそっくりなんですが
このあたり

レコードデヴューに際し
67年、秋の
GS戦国時代を
なんとか生き残ろうと策が
ねられた結果、

日本最初のサイケデリック・グループ
として売り出されることになって

ジェファーソン・エアプレインなどの
レコードを聴かされた
モップスは
これなら自分たちの
カラーともマッチすると
乗り気になった。

という記述とも一致いたします。

まあしかし、
この三枚目のシングルまでは
ファズギターを駆使した
サイケデリック路線が
続いたんですが

69年に入る頃には
それまでのイメージを払拭

よりシンプルな
ロック、ブルーズ、R&Bと
言った方向に転じることになる。

69年末には東芝に移籍
してますが
意欲的に挑んだ
ロックンロール・リバイバル
的な音楽は全く理解されなかった

海外のガレージ・マニアが
評価しているモップスは
このビクター時代だけ




自由に歩いて愛して/PYG(1971/11

解散直後のタイガース
テンプターズ
スパイダース
からメンバーを集結させた
スーパーグループだったが
短命に終わったPYG

二枚目のシングルで
代表曲とも言える名曲の
ライブバージョン
二枚組ライブアルバム
『フリー・ウィズ・PYG』より
聞いていただきました



GS時代からのファンからも理解されず
また硬派なロック・ファンからは
芸能業界大手である
渡辺プロ所属ということで
体制的商業主義として
その嫌悪感から
猛烈な非難を浴びるという
まさに
波瀾万丈と
暗中模索の連続のなか
ファースト・アルバム
『PYG!』は
オリコンアルバムチャート
10位

そのレベルの高い
演奏能力を理解できる
ミュージシャンの間で
評価されておりましたが

ショーケンの活動が
『太陽にほえろ!』のヒットで
テレビ・映画中心に
変わってきて、

ドラムの大口が脱退すると

次第にバンドは
沢田研二と井上堯之グループ
という形態になり

沢田研二が
本格的にソロ歌手へと
独立すると

残りのメンバーは
井上堯之バンドと移行していく。





花・太陽・雨/PYG(1971/4)

井上孝之と岸部修三の
入魂のデヴューシングル
『帰ってきたウルトラマン』
34話「許されざるいのち」でも
効果的な使われ方をしました


1999年にバップから発売された
『帰ってきたウルトラマンミュージックファイル』
にも収録されているので
ファンの方はよくご存知のはず
舞台が
箱根芦ノ湖というのが良いですよね
芦ノ湖のシーンでこの曲が
流れるのが印象的

34話はファンから原案を
募集して高校生のファンからの
投稿から生まれたストーリー。

小林晋一郎さん

この人は
後に、「ゴジラVSビオランテ」
の原案も一般公募から選ばれてる

合成怪獣レオゴンはビオランテへと昇華する







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リクエストや、質問なんぞも受付マッス!

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どしどしお便り下さい



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〒250-8555 神奈川県小田原市荻窪300番地 小田原市役所1F

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# by marquis_de_d | 2017-03-19 21:00
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□ 今夜紹介する楽曲 □



すてきなサンディ/ザ・カーナビーツ
ハ・ハ・ハ/ザ・リンド & リンダース
ドゥー・ザ・クラップ/ザ・リンド & リンダース
J&A/ザ・クーガーズ
アイム・ア・マン/ザ・ビーバーズ
恋のシンガリング/ストーンズ



すてきなサンディ/ザ・カーナビーツ


すてきなサンディ ザ・カーナビーツ 1968


『ザ・カーナビーツ・ファースト・アルバム』収録曲
メンバーが作ったオリジナルで、
ファズ・ポップの傑作。
小気味良いファズギターを駆使
、鐘の音、女の子たちの話し声、
最後の小学唱歌など
アイデアいっぱいの
サイケデリックポップ。

ワイルドなステージで
有名なカーナビーツは、
最もファズの使用頻度が高いグループ
「恋をしようよジェニー」
「チュ!チュ!チュ!」「恋の夜明け」など
多くの曲でファズトーンを駆使しています

アメリカのバンド
ウェルウォーター。コンスピラシーが
この、カーナビーツの
「すてきなサンディ」を

熱烈にカヴァーしていて

日本のGSマニア達を
驚かせた

ーーーーーーーーーーーーーーー

ウェルウォーター・コンスピラシーは
カート・コバーンも絶賛した
グランジ系の代表的グループである
サウンド・ガーデンの
マット・キャメロンと
ベン・シェパード

モンスター・マグネットの
ジョン・マクベインが
加わって結成された覆面バンドで、

93年に自分たちのレーベルを設立
2枚目のシングルとして
リリースしたのが「SANDY」

メンバーのジョンは
「GSは英米のガレージ・サイケよりも
ずっと荒々しさがある。いつも最高の
ファズ・トーンをだして。
当時からすれば
僕が耳にしたどんなものよりも
遥かに時代を大きく
先んじていたと言えるね」
ーーーーーーーーーーーーーーー

海外で
日本のGSへの再評価が
伺える

ハ・ハ・ハ/ザ・リンド & リンダース



ハ・ハ・ハ/ザ・リンド & リンダース(1968/8)


原曲は諸説ありますが、
ニューオリンズR&Bの
ヒューイ・ピアノ・スミスのナンバー
だったという事でありますが、

68年に
シカゴの白人五人組
R&Bグループ、
マウズがアレンジして
シングル・リリースした曲を
カヴァーしたもの。

この曲はワイルドワンズも
カヴァーしてますから
当時流行ったんでしょうね、

六枚目のシングルA面。
ワンズの勢いあるカヴァーよりも
日本語を無理なくのせて気持ちよく聴けます。



ドゥー・ザ・クラップ/ザ・リンド & リンダース(1967/3)

ニューリズム「クラップ」で踊ろう!
と言うコピーで
リーダーの加藤ヒロシが作った
ダンス・ナンバー。
二枚目のシングル
「燃えろサーキット」のB面
前半英語、後半を日本語で歌う
スパイダーズの影響が強く見れます。

とにかく、60年代の
レコード業界は世界中の
あちこちから
探してきたダンス音楽を
「今年のニューリズムはこれだ!」
として売り出すキャンペーン商法を
展開し、このニューリズム
というのが毎年更新されては
消えて行った時代だった。
ニューリズムであたったのは
61年のラテン・リズム『東京ドドンパ娘』の「ドドンパ」と
エレキ時代65年の「スイム」と「モンキー」
そしてGS全盛期68年の「ブーガルー」

ちなみに、68年は
国産のニューリズム
中尾ミエの「恋のシャロック」のシャロック
ザ・キューピッツの「バザズ天国」のバザズなども
発売されたが
盛り上がらなかった

この曲などは
当時のラジオでは
演奏時間が長い為に(4:02)
日本語部分が入る前に
フェードアウトされていた



J&A/ザ・クーガーズ(1968/2

もともと
ロカビリー歌手として活躍していた
倉光薫が66年10月に発足した
ゲーターズというエレキ・バンドが
母体になってます。

そこにすでにソロシンガー
としてデヴューしていた
出光功が加わり
「ザ・クーガーズ」と改名。

1967九月26日
新宿ACBで初ステージ
を踏んだザ・クーガーズの
「J&A」
三枚目のシングル「好きなんだ」のB面

カッコイイ
スカスカのガレージ


テクテク天国の印象が
強烈すぎるので
逆にこういう名曲は
影が薄くなっている
印象がありますが

実際に1年で4枚のシングルを
だしているもののヒットには繋がらず
この年、1968の夏には解散に追い込まれてます


アイム・ア・マン/ザ・ビーバーズ

和製ヤードバーズ、ビーバーズ。
専門家筋からは非常に評価の高かった実力派グループ。
1968年のアルバム『ビバ!ビーバーズ』から。
ヤードバーズのコピーです。このバンドの実力と
そして、この時代の世相、ガレージ感、サイケ感を知るにはこの曲
で良いだろうということで聴いていただきましたが、
GSでよくヤードバーズをコピーしていたバンドと言えば
初期のゴールデンカップス。まあ、これはエディ藩が
19のときに渡米してヤードバーズの演奏を目の当たりにして
るので(ディズニーランドで)
当然の流れなのかもしれませんが
とくにヤードバーズのコピーに熱心だったのはビーバーズ。
日本で最初のツイン・リード・ギターを完成させたのもこのGSです。

しかし、これほどヤードバーズに傾倒していた彼らですが
当時ほとんど評価されなかった。


恋のシンガリング /ストーンズ(1969/6


69年に「寺内タケシとブルージーンズ」に
参加するベーシスト石橋志郎と
ボーカルのルイ高橋らによる
幻のグループ

徳間の倉庫で保管されていた
未発表テープより

この曲は69年春に録音されていながら
発売されず、ブルージーンズで再録され
シングル「太陽に叫ぼう」のB面
「パパンパ・パン・パン」として発売された。

やっぱり声に魅力がある
ルイ高橋時代のブルー・ジーンズの
楽曲は人気が高いようです





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□ 今夜紹介する楽曲 □


クレイジー・ミッドナイト/ザ・モージョ
ドライヴィング・ブルース/井上宗孝とシャープ・ファイブ
ワイプ・アウト〈フォノシート・バージョン〉/ザ・スパイダース
ブーガルーNo.1/ザ・マミーズ
バラ・バラ〈ヴォーカル・バージョン〉/ザ・ヴァン・ドッグズ
マッチボックス/ほりまさゆき
ローリン・アンド・タンブリン/ブルース・クリエイション



クレイジー・ミッドナイト /ザ・モージョ 1969.1

弘田三枝子の
バックバンドとして
活動していたグループ、
”渡辺明とリズム&ブルーセス”
のキーボード奏者だった
本田竹彦が67年に結成した
グループで

その後、68年2月から
2ヶ月間アメリカへ
勉強にいっていた弘田三枝子が
帰国後「日本のアレサ・フランクリン」
としてR&Bを歌い始めた頃
やはり、
弘田三枝子のバンドとして
活動していました

ザ・モージョの
唯一のシングル
『欲ばりな恋』のB面

ファンキーなR&Bで

豪快な笑い声をいれたりする
おちゃらけぶりは
さすがジャズ出身者
ならでは。




ドライヴィング・ブルース/井上宗孝とシャープ・ファイブ(1966.12

二枚目のシングル
「追憶」のB面


1964年5月に解散した
大御所のロカビリーバンド
”ウエスタン・キャラバン”
にいた
井上宗孝、秋山功、古谷紀(おさむ)
の三人に他メンバー二人を加え
シャープホークスに合体したのが
始まりで当初は
”シャープホークスとそのメンバー”
と名のっていた。
その後、
メンバーに二人加わって前田旭

65年3月にはブルー・ファイヤー
にいた天才ギタリスト
三根(みね)信宏
も加わって、
65年6月にフジテレビで
始まる「勝ち抜きエレキ合戦」に
レギュラー出演することが
決定したのをきっかけに
シャープ・ホークス
からバンドを切り離し
ここに
”井上宗孝とシャープ・ファイブ”
が誕生する。

「勝ち抜きエレキ合戦」は
エレキブームを加熱させ
超人気となり、この番組で
毎週模範演奏を披露する
シャープ・ファイブは
当時、ギターキッズの
憧れの的。
エレキ時代の象徴的存在だった。

日本を代表する
エレキ・インスト・バンドとして
65年から66年にかけて
キングからアルバムも
続々リリースしたが

GS時代にさしかかると
のシングルでは
歌ものもやっていた。

そんなわけで
ドライヴィング・ブルース/井上宗孝とシャープ・ファイブ(1966.12

ロックンロールに別名をつけるとするならば
チャックベリーだとジョンレノンがいってますが
当時としては異例の
チャック・ベリー・スタイルの
ロックンロール

メンバー全員で
次々に泥臭いボーカルを
まわしているが

クールな演奏との
ギャップが
後を引く



ワイプ・アウト〈フォノシート・バージョン〉/ザ・スパイダース

スパイダースは
65年5月に「フリフリ」で
レコードデヴューしてから
65年末にフィリップス・レコード
と契約するまでの間に、

勁分社、コダマ・プレス、ビクター
などで、ソノシート用に
およそ26曲あまりを
レコーディングしている。

このベンチャーズの
おなじみのナンバー
「ワイプ・アウト」の
カヴァーは勁分社から
リリースされていた
週種類のソノシートに
残されていた
録音音源。

かまやつひろし曰く、

スパイダースでは
ベンチャーズの
レパートリーは
なるべく避けていた

その理由が
まず、寺内タケシのほうが
ベンチャーズやらせたらうまい
ということと
井上孝之が'テケテケ'を
できない事もあって

スパイダースでは
ベンチャーズの
レパートリーは
なるべく避けていた
というのであるが

この演奏を聴く限りでは
なんの なんの
なかなか迫力のある
演奏で
かえってこういう
エレキ・インストを
聴くと
スパイダースの
実力の高さを
うかがう事ができます。





ブーガルーNo.1/ザ・マミーズ

ハワイで高校生生活を
送った田端義継(歌手、田端義夫(バタヤン)の長男)
が帰国後の68年3月
歌手になることを父親に反対されたために
内緒で自作曲を遠藤実氏のところへ
持ち込んだところ
グループ・サウンズの
ヴォーカルが良いだろう
と勧められて
結成したグループ

唯一のシングルのA面
68年のニューリズム
ブーガルーの流行を
当て込んだもの

しかし、ブーガルのもつ
クラブ感覚とはほど遠い
野外で焚き火を囲んで
踊っているような
すっとぼけた土着性が
かえって
妙なあじわいを
だしている
和製ブーガル

68年秋からは
ソロ・シンガー
車英二の
バックバンドを
ジャズ喫茶でつとめたり
していましたが
そのうち音沙汰が
なくなってしまった

どうしたかな
と思ってしらべてみたら
マミーズ解散後は
ピート・マジック・ジュニアという
名前でソロ・デヴューしている
70年10月大映映画『高校生番長 深夜放送』
では主題歌「午前0時のロック」を歌っていた


バラ・バラ〈ヴォーカル・バージョン〉/ザ・ヴァン・ドッグズ

流石
ヴァンドックスの安定感

ギターソロのあたりで
こっそり
タンバリンが
粘ってきて
ギターを引き立ててます

なぜか、日本で大当たりした
ドイツのレインボウズの
大ヒット曲のカヴァー

この曲「バラバラ」は
67年12月にリリースされた
オール・インストの
セカンドアルバム
『花のサンフランシスコ<ポピュラー・ヒッツ’67>』
にも収録されていますが、

今夜、のテイクは
ヴォーカル・ヴァージョン

これは勁分社で
67年にリリースした
「ニュー・ポップス・ベスト14」
「グループサウンズPLAY10」
などの
ソノシート用に
録音された
貴重な音源


マッチボックス/ほりまさゆき(1965/4

60年代前半に
エルビス・プレスリーを得意とする
ロカビリー歌手として活躍していた
ほりまさゆきの
カール・パーキンス
ビートルズ
のカヴァー。

1957年にカール・パーキンスによって
リリースされたブギウギ調の
ロックンロール・ナンバー
ですが、後にビートルズが
カヴァーしたことで
さらに有名になった曲
--------------------------------------------------------
5枚目のEP盤『ロング・トール・サリー』
に収録され
リード・ボーカルはリンゴスター
--------------------------------------------------------

リヴァプール・サウンドを中心に
日本語でカヴァーしたアルバム
『ビート’65』より

バックは寺内タケシとブルージーンズ
62年秋から
寺内タケシとブルージーンズの
専属となってます

ブルー・ジンズが
バッキングを
担当したシンガーの中では
最も人気があり
 64年の
人気投票でも

坂本九
克美しげる
についで、第三位だった

というほりまさゆき


ローリン・アンド・タンブリンブルース・クリエイション



ブルース・クリエイション、
竹田和夫率いる
クリエイションの前身がこの
ブルース・クリエイション

ローリン&タンブリンといえば
マディ・ウォーターズの
ブルーズナンバー
として知られていますが、

さかのぼれば
ミシシッピーの
ブルーズマン、
ハンボーン・ウィリー・ニューバーン
というひとが1929年に
メンフィスで録音した
「ロールアンドタンブルブルース」
がレコードとして残っているものでは
最古と言うことらしいです。




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バザズNo.1/伊集加代子
黄色の世界/Jガールズ
アリゲーター・ブーガルー/ザ・ホワイト・キックス
ファンタジック・ガール/内田裕也とザ・フラワーズ
涙のエンゼル/ザ・ジャイアンツ
私のビートルズ/常田富士男
ムスタング・ベイビー/ムスタング


バザズNo.1/伊集加代子


1968年4月
「バザズ天国」の
カップリングになっている
インストナンバー

スピード感のある
スリリングな
ナンバー

シンガーズ・スリーの伊集加代子の
スキャットが挿入されている

ーーーーーーーーーーーーーーーーー


伊集加代子といえば
スキャットおばさん
スキャットの女王 
と呼ばれていますが

アニメソングファンには
アルプスの少女ハイジの
あまりにも有名な主題歌「おしえて」

ルパンシリーズ第一期の
ボーカル入りBGMの
女性ボーカルを全面的に
担当していることと、
第二期の「Lupin the Third」のコーラスで有名

また
11PMの「シャバダバシャバダバ」という
スキャットと言えば
ピンとくると思います。

すなわち、ネスカフェゴールドブレンドの
「ダバダ~」のスキャットもこのかた。

ーーーーーーーーーーーーーーーーー



マックスファクターが
1968年
夏のニュー・メイク・アップ・ファッション
として打ち出した
イメージ・ワードが
「バザズ」

また
この「バザズ」は
「ブーガルー」に対抗する
68年国産ニューリズムとして
売り出され

ファッション業界と
音楽業界がタイアップして

「バザズ天国」
そして
「バザズNo.1」が

その化粧品のテーマ曲となった

この年1968年の
国産ニューリズムは
他にも中尾ミエの
シャロックなどあったが
(「恋のシャロック」
「シャロックNo.1」)
「バザズ」も「シャロック」
あまり注目を集めなかった


□黄色の世界/Jガールズ

葉月しのぶ と 葉月ジュン姉妹による
J・ガールズは人気作曲家
三沢郷とともに活動し
1969に静かなナンバー
「あなたが来ない日」でデヴュー

お聞き頂いた
「黄色の世界」は

同じレコーディング・セッションに
よるものだが

デヴュー曲よりもさらに素晴らしい
仕上がりで

1995年に発売された
コンピレーションCD
『キューティー・ポップス・コレクション』
で紹介されるまで
お蔵入りとなっていた

この曲はピチカート・ファイヴの
『グッドナイト・トーキョー』と
ジョニー・デップのコカイン映画
『ブロウ』のサウンド・トラックにも収録されている




アリゲーター・ブーガルー/ザ・ホワイト・キックス(1968/5)

1968年4月から東京12ちゃんネンルで
放送が始まった
「Jazzピット・イン・パンチ」
というオシャレな深夜番組の為に
ジャズ・ピアニストで
レーサーで俳優で
映画監督という
プレイボーイ三保敬太郎
 が 結成したグループ。

ザ・サベージを
「学業を優先する」
という理由で脱退した
寺尾聡と林廉吉も
何故か参加している。

学業優先はどこいった


アリゲーター・ブーガルー

ルー・ドナルドソンの
インストナンバーに
日本語をのせたカヴァー曲

68年はブガールーの年だった。
この年、
「68年のニューリズム"ブーガルー"」
ということで
ブーガルーをフューチャーした
バンドは多かった

この曲は
ハプニングス・フォー
との競作となった曲で
1968年4月にこの曲の
キャンペーンの為に
新宿のディスコで
ハプニングス・フォーとの
ブーガルー共同発表会を
行っております。

ちゃんと
ブーガルーのリズムを導入した
ハプニングス・フォー
ヴァージョンに比べて、

こちらはずっと
サイケでクールで
グルーヴィーな仕上がり。

(と、いつも紹介していますが
ハプフォーのアリゲーター・ブーガルを
ルルイエでは一度も紹介していない!
すんません、こんど絶対かけます
伊藤キヨ子の)

三保敬太郎のブーガルーに対する解釈

ブーガルーとはサイケとラテンの結合だ


ファズを駆使しているあたり
こだわりをかんじることができます。






ファンタジック・ガール/内田裕也とザ・フラワーズ

69年11月にリリースされた
フラワーズのラストシングルとなった
二枚目のシングル

『ファンタジック・ガール』のA面

曲自体は歌謡曲だが
デヴューシングルである
「ラスト・チャンス」同様
キャッチーなメロディを
歌い上げる
麻生レミのハスキーな
歌声がたまらない

全体で流れる
小林勝彦の
スティールギターも
サイケ感を
演出している




涙のエンゼル/ザ・ジャイアンツ

1968年ならではの
ファズ歌謡

コロムビアのザ・ダーツと
競作の
「ケメ子の唄」で
デヴューしたグループ
フォークルの
「帰ってきた酔っぱらい」
の二匹目のどじょうを
狙って、テープの
早回しを露骨にまねて
反発され
競作となった
コロムビアの
ザ・ダーツのほうが
はるかに売れてしまった。

GSの滅亡した理由として
有力な説に橋本淳氏の唱える
「ビクター系による謀略」説
がある。
これはGSブームの波に
おくれを取ったビクターが
ブームを潰すには
どうすれば良いかということで
あざといバンドをたくさん
デヴューさせようとした
悪貨は良貨を駆逐する作戦で
ぼろいバンドばかり
何十組とだして
ミソもクソも
一緒になっちゃったというもの

このGS潰しのための
急先鋒として
送り出されたのが
オックスや
この
ジャイアンツだったようです


私のビートルズ /常田(ときた)富士男(1970/10)

一度聴いたら耳に焼き付いて
離れないサイケデリックな
ナンバー

この曲がきたら
まあ、お察しのとおり
最近、ルルイエ物足りない
という声に答えまして
それじゃこいつで
どうだーっていう
今夜はカオスでサイケな選曲で
行きたいと思います。


フーテンキャラで知られる俳優
「日本昔ばなし」のイメージの方が
今や強くなってしまっていますが

常田(ときた)富士男の
ビートルズ解散に便乗した
企画ものシングル
まさに1970年という
年だったから出来たカオスなコンセプト

当時、毎晩のようにラジオで
かかっていた曲ですから
ファズの利いたギターとベースの
ユニゾンにアッシドな歌声は
今も脳に焼き付いている
という人は多いのではないでしょうか



ムスタング・ベイビー/ムスタング

B級GSの最高峰、
キングオブカルトGSとも言える
ムスタングのねっとりとしたナンバー

最も実態がわからない
グループの一つでありまして、
結成年月、
出身地ともに不明。

1968年、キングレコードの
ロンドンレーベルに
和製ポップス部門が
スタートいたしまして、
それのタレント第一号グループが
ムスタングだった。
当時、
まともなプロフィールなどが
作られるわけもなく
いつどこで結成されたかすら
わからない。
記念すべきロンドン第一弾が
何の前触れもなしに出てきた
こんな得体の知れない、
こんなうろんな連中で良かったのか。

もちろん、
その後、レコードは出ずじまいで
主に新小岩あったゴーゴー喫茶「エピアン」に
よく出ていたという話が残ってます。

なお、余談ではありますが
当時「少年サンデー」で
連載されていた川崎のぼるの
「歌え!ムスタング」は
このバンドをモデルにしたものみたいです。




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# by marquis_de_d | 2017-02-26 21:00
■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第弐佰弐拾蜂夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □


フリフリ(Long Vers.)/ザ・スパイダース
J&A/ザ・クーガーズ
サティスファクション/ザ・タイガース
太陽の花/バニーズ
満足できるかな/遠藤賢司
アイ・アム・ジャスト・ア・モップス/ザ・モップス



フリフリ(Long Vers.)/ザ・スパイダース

最近ではジ・アルフィーが
結成したGSトリビュとユニット
カンレキーズも

カヴァー曲を発表しておりますが

65年5月にリリースされた
日本最古のGS曲

この曲以前の楽曲は

ビートルズが自分たち自身で
ソングライティングする
ということに刺激を
受けたかまやつひろしが
作ったオリジナル曲で

これで
日本で始めて日本語による
オリジナル楽曲を
初めてレコード化した
ビートグループ、
スパイダーズが誕生するわけです。
まさにGSの起源がここに在る。


日本人がリズムを
とりやすいようにと
フリフリ・リズム
(トーキョー・サウンド)として
三拍子を使っているところが味噌
当時、ライヴでも
「サンビョーし!」
と合図してから
演奏を始めたという

欧米の新しい音楽に呼応しようという
熱気がほとばしる
まさに日本のガレージ・パンクの
古典と言っても過言ではない


当時人気絶頂の
青春歌謡歌手、舟木一夫主演
蓼科高原を舞台にした日活映画
『高原のお嬢さん』
(1965年12月4日公開)

記念すべき、スパイダーズ初主演映画である

お金持ちの大邸宅のパーティでの
演奏シーンで、堺正章の
モンキーダンスがバッチリみられる。


しかし、
本邦初GSオリジナル曲の
この曲も当時の
圧倒的な
エレキ・インスト・ブーム
の中にあっては
「唄入りの少し毛色の変わった曲」
として埋もれてしまった

ところが、2ヶ月後の
65年7月
コロムビアから
リリースされた
エミージャクソンの
「涙の太陽」が
日本人作曲家の
しかも英語歌詞による
作品だったにも
関わらず大ヒット
してしまうのだからわからないものである

”和製ポップス”の
先駆者作品として
多いにもてはやされた

65年は、まだまだ
GSへの道は険しかったのである



J&A/ザ・クーガーズ(1968/2

三枚目のシングル「好きなんだ」のB面

カッコイイ
スカスカのガレージ

こういう曲をやれる
ってのが素晴らしい

この60年代ガレージ・バンド特有の
スカスカの音は
いまやろうとしても
再現することはきわめて難しい。

スカートをはいたヴィジュアル
テクテク天国の印象が
強烈すぎるので
逆にこういう名曲は
影が薄くなっている
印象がありますが

実際に1年で4枚のシングルを
だしているもののヒットには繋がらず
この年、1968の夏には解散に追い込まれてます




サティスファクション/ザ・タイガース


『ザ・タイガース・オンステージ』
の3年後になる
70年8月のライヴを収めた
二枚組アルバム
『ザ・タイガース・サウンズ・イン・コロシアム』より

タイガースの得意とする
ローリング・ストーンズの
65年大ヒット曲
「サティスファクション」

70年といえば
GSブームも終焉を迎えた
時期にも関わらず
このファンの熱狂ぶりに
衰えぬ人気を
誇っていたことが
うかがえます。

王者の風格を感じる
ライブ音源であります。




太陽の花/バニーズ


1968年1月30日
杉並公会堂で開かれた
ワンマン・コンサートの
実況録音で

1968年4月20日リリースだったLP
『バニーズ・ゴールデン・コンサート』

スタジオ録音では
なかなか伝わらない
GSのグルーブを感じることができるアルバム


「太陽の花」
1968年3月10日リリースだった
バニーズ12枚目のシングルのA面

この曲はオリコン10位

ある意味日本で最も
ヒットしたガレージ・パンク曲といえる

単純なメロディーを
ただ転調を繰り返すだけで
最期まで聴かせてしまう
技量に感服する



スタジオ録音以上に
ワイルドな演奏が楽しめる



満足できるかな/遠藤賢司

元祖パンクロック、遠藤賢司(エンケン)
「不滅の男」「史上最長寿のロックンローラー」として
今も精力的な活動を続けていらっしゃる我が国の至宝的存在


先月の11日に
スタッフが公式ブログと
Facebookページを通じて

三月に癌であることがわかり
四月から短期入院もかねて
治療中

とのことで
癌のため闘病している
ということですが

治療しながら
音楽は続ける

とのことで
さすが不滅の男



ヒット曲、『カレーライス』が収められたセカンドアルバムより
「満足できるかな」1971
間奏で「シーサイド・バウンド」を唐突に歌い始める
何となくやってみたらバックバンドだった「はっぴいえんど」
の連中が喜んだ為にそのまま収録したという。



アイ・アム・ジャスト・ア・モップス/ザ・モップス

海外でも人気の高い曲
いかにも外人が
好きそうなファズ・サイケですが


1968年に

本格的に
サイケデリック音楽への
アプローチを高らかに謳った
日本最初のアルバム

モップスの1stLP
「サイケデリック・ミュージック・イン・ジャパン」収録曲
英語歌詞のオリジナル曲


このアルバムは



オーストラリアで出版された
『1001Record collector Dreams』
という世界の60~70年代ロックの
ジャケット写真を掲載した本でも
数ある日本のレコードの中から
フラワートラベリンバンドの
『SATORI』と
モップスの1stLP
「サイケデリック・ミュージック・イン・ジャパン」
唯二つ
音楽的傑作アルバムに
選出されていました。


欧米でも非常に評価が高いことが
うかがえる





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# by marquis_de_d | 2017-02-19 21:00 | RADIO R'lyeh



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