一喜一憂

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□　今夜紹介する楽曲　□

スペイス・エクスプレス/ザ・サベージ

ドッグ・オブ・ザ・ベイ/ザ・ボルテージ

悪魔のベイビー/ザ・クラックナッツ

イエス・ノー・イエス/ザ・クラックナッツ

ベイビー/ザ・デビィーズ

クレイジー・ミッドナイト/ザ・モージョ

うわさの二人/ラ・シャロレーズ

スペイス・エクスプレス/ザ・サベージ

65年10月、フジテレビの

勝ち抜きエレキ番組で

『勝ち抜きエレキ合戦』に

出場し、

四週連続チャンピオンとなり、

さらに日テレの

『世界に飛び出せニュー・エレキ・サウンド』

にも出場

66年にグランド・チャンピオン

に輝いてプロとなり

66年８月デヴュー曲

「いつまでもいつまでも」

1966年という時代を反映した

牧歌的なフォーク・バラード

だがアマチュアっぽさが

新鮮で大ヒット。

一躍スターの座に

ついたグループ。

66年12月に出た

ファーストLP『この手のひらに愛を/ザ・サベージ・アルバムNo.１』

に収録されている。

「スペイス・エクスプレス」は

B面の６曲目、ギターの渡辺昌宏作曲

スプートニクスを彷彿させる

スリリングな

スペース・インスト・ロック

ドッグ・オブ・ザ・ベイ/ザ・ボルテージ

ボルテイジの事務所、

富士音楽企画の社長

木村信夫氏

がもっと外国にも

対抗できるような本格的な

R&Bバンドを作ろうとして

見つけてきたのが

ボルテイジというわけだが

GSによるR&Bカヴァーの

理想型を見ることのできる

1968年8月に出した

ボルテイジ唯一のアルバム

『R&Bビッグヒット』に

収録されている

ドッグ・オブ・ザ・ベイ

1968年に世界中で大ヒットした

オーティス・レディングの

ナンバーのカヴァー

オーティス・レディングは

アトランティック・レーベルを

代表する黒人歌手ですが

さすが、

ステージでの

レパートリーは

もっぱら黒人の

ソウル音楽オンリーで

白いのは一切やらなかった

本格派　ボルテイジ

素晴らしいアルバムですが

本人達からすれば

このアルバムは

出来の方は思わしくなかった

ステージの方がはるかに良かった

と本人達もいうほど。

悪魔のベイビー/ザ・クラックナッツ

イエス・ノー・イエス/ザ・クラックナッツ

67年に来日した

デ・スーナーズが

話題を呼んだために

当時日本には20グループ以上の

フィリピン・バンドが

活動していたと

言われています。

ザ・クラックナッツも

そのひとつで

横浜のMUGENなど

ゴーゴー・クラブで

活動していた

寺内企画所属の

フィリピン・バンド。

寺内企画には

「アマゾンズ」なる

女性だけのフィリピン・バンド

も存在していた。

寺内企画所属という

事もあり

67年秋にバニーズが

ヒットさせた曲『悪魔のベイビー』

をそのままカヴァーさせられ

69年8/25に発売された

唯一のシングルのA面

ファズを使っていない

こと以外に独自性もなく

プロモーションらしいものは

なにもなく、全く世間に

知られずに終わってしまった。

ヴォーカルの

ローランド・メナの

フィリピンなまりの声が

印象的であります

イエス・ノー・イエス/ザ・クラックナッツ

「悪魔のベイビー」のB面

こちらは

カヴァーではなく、

彼らの為にかかれた曲で

怪しい発音の日本語が

図らずも

この曲の持つミステリアスな

雰囲気を

効果的に高めている

ベイビー/ザ・デビィーズ（1969.5

デビィー中野という

黒人音楽好きの人物が

マネージャーになって

67年6月に結成された

北海道のGS

札幌をテーマに歌った

2枚目のシングル『エルムの恋』のB面

クレジットにある

作曲家のベン・ミラーとは

戦後歌謡界を代表する

作曲家

遠藤実のペンネーム

北海道のGSはムードコーラス感が強い

68年9月ミノルフォンから

ムードコーラス調の

「青いささやき」でデヴュー

69年5月には二枚目のシングルを

リリースするも

いずれもヒットとは無縁

その後レコードを

出すことはなかったものの

実力派R&Bとして

札幌でしばらく

活動を続けていた。

クレイジー・ミッドナイト　/ザ・モージョ　1969.1

弘田三枝子の

バックバンドとして

活動していたグループ、

”渡辺明とリズム＆ブルーセス”

のキーボード奏者だった

本田竹彦が67年に結成した

グループで

その後、68年2月から

2ヶ月間アメリカへ

勉強にいっていた弘田三枝子が

帰国後「日本のアレサ・フランクリン」

としてR&Bを歌い始めた頃

やはり、

弘田三枝子のバンドとして

活動していました

ザ・モージョの

唯一のシングル

『欲ばりな恋』のB面

豪快な笑い声をいれたりする

おちゃらけぶりは

さすがジャズ出身者

ならでは。

ファンキーなR&Bで

今やクラブDJ定番曲にも

なっているとかなっていないとか

頻繁に

メンバーチェンジの

あったグループで

この後には頭脳警察のパンタがいた事もあった。

うわさの二人/ラ・シャロレーズ(1969

「うわさの二人」は中尾ミエと競作になった

ミドルテンポで、ファズギターがいい感じ

屈指の和製アッシド・パンク

北海道出身のバンド、

キッパーズ、サマーズ、デビィーズにならぶ

「北海道四大GS」の一つ

北海道のGSは

ムードコーラス感の強いことと

アメリカの

地方ガレージバンドと通底する

空気を持つ曲が何故か多い

この

「うわさの二人」は中尾ミエと競作

「忘れられた坊や」のカップリング曲

です

でも、僕は中尾ミエの

「うわさの二人」よりも

シャロレーズの「うわさの二人」

のほうが好きなんですね。

中尾ミエだとうま過ぎちゃうって

いうのか、なんかしっくりこない

シャロレーズだと

「おなじふくきてあるいたの

あなたのそのてにさそわれて」

の下りで悲痛さというか

必死さがある。

そしてそのあとの

ギターと安っぽいオルガンの疾走感。

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□　今夜紹介する楽曲　□

ラ・ラ・ラ/ザ・ワイルド・ワンズ

汐鳴りの幻想/ザ・ボルテイジ

恋を消すんだ/ザ・ナポレオン

ザ・キャット/井上宗孝とシャープ・ファイブ

ユー・アー・ベター・マン・ザン・アイ/パワー・ハウス

モニー・モニー/ザ・カーナビーツ

好きさ好きさ好きさ/ザ・カーナビーツ

ラ・ラ・ラ/ザ・ワイルド・ワンズ

スウェーデンのグループシャムロックスのカヴァーで

タイガース、木の実ナナ

など日本でも

多くのミュージシャンに

カヴァーされた楽曲。

とにかく

レインボウズの「バラ・バラ」

ウィルソン・ピケットじゃなくて

ウォーカー・ブラザーズ・ヴァージョンの方の

「ダンス天国」

ジョンデルスの「ハンキー・パンキー」

そしてこの

シャムロックスの「ラ・ラ・ラ」は

GSクラシックスといえる楽曲で

とにかく、超有名GSからアマチュアGSまで

ほとんどのバンドがレパートリーにしていた。

これらの曲に共通する特徴は

あまり英語を覚えなくても

いいということに尽きると思う

1968年2月1日にリリースされたLP

『ザ・ワイルド・ワンズ・アルバム第二集』

A面オリジナル、B面カヴァーという

構成のアルバムだった。

全般にオーケストラを配した

カヴァー曲で構成されており

バンドとしての工夫は

あまり見られない中で

B面の4曲目に配置された

この曲は

シタールを導入するなど

独特のアレンジになっている

汐鳴りの幻想/ザ・ボルテイジ

1969年4月リリースだった

三枚目のシングルのA面

「汐鳴りの幻想」

本格的R&Bバンド

ボルテイジという

洋楽的努力も

水泡に帰すような

民謡風R&Bともいえる

異色作で

R&Bもサイケも

へったくれも無い

という姿勢が

ラジカル

コブシの効いた

ヴォーカルは

思いがけず

迫力がある

恋を消すんだ/ザ・ナポレオン

関西GSの王者、リンド&リンダースの

弟バンドとして67年12月、

全員京都出身者によって

結成された。

本作は68年5月に出た

デヴューシングルのB面で

ファズ・ギターが小気味よい

ガレージ・パンク。

これはリンド&リンダーズの

加藤ヒロシが作曲

（加藤によれば

「リンドでも使えそうもない

どうしょうもない曲を提供していた」というが）

80年代のネオGSも

熱心にカヴァーしていた

小気味よい

ファズ・パンクの傑作です

ザ・キャット/井上宗孝とシャープ・ファイブ

1966年８月のリリースだった

アルバム『ザ・サイドワインダー』から

「ザ・キャット」

ジャズ・オルガニスト、

ジミー・スミスでおなじみのナンバー

ブルー・ファイヤーにいた

天才ギタリスト

三根のエレキと並んで

このバンドの音楽的支柱である

古屋の粘っこいオルガンが

活躍する

ジャズ・ロック的な

モッドな感覚がでてます

ユー・アー・ベター・マン・ザン・アイ/パワー・ハウス

６９年GSブームの衰退とともに

台頭してきた

ニューロックバンドの草分けのひとつが

このパワーハウスで

かつて、ゴールデン・カップスとともに、

本牧の伝説のバンドと称された

1969年４月１日リリースだった

アルバム

『ブルースの新星/パワー・ハウス登場』

収録曲

ヤードバーズのナンバー

のカヴァーで

アルバムの中では

ブルース色が薄く

ファズ・サイケ演奏や

コーラスがガレージ的で

GS時代の名残が感じられる

海外のマニアに

もっとも人気がある曲

モニー・モニー/ザ・カーナビーツ

67年９月にリリースされた

２枚目のシングル

「恋をしようよジェニー」のB面

後にジャックスもカヴァーした傑作ですが

原曲はなぜか

カナダのマイナーバンド

ザ・グレイト・スコッツが

65年にリリースした

『Give Me Lovin'』のカヴァーで

カーナビーツの名付け親であり、

ミュージック・ライフ編集長だった

星加ルミ子のすすめによって

和訳を担当した臼井がエネルギッシュに歌っている

グレイト・スコッツは

ニュー・スコットランドを意味する

ノバスコシア出身である事が

バンド名の由来で

それに合わせてスカートのような

スコティッシュ・キルトを

ユニフォームにしている

（そういうパフォーマンスがカナダでもあったことに驚くが）

ザ・クーガーズみたいな

連中だったが

奇抜なファッションも虚しく

売れる事はなかった。

そんなカナダでも無名のバンドの

この曲をカヴァーしていることは

海外のガレージマニアを

驚かせているようです。

どうもそのあたりは

ミュージック・ライフ編集長だった

星加ルミ子のすすめによるもので

彼女がカーナビーツにとって

音楽的アドバイザーとして

大きな存在であったことが

半世紀たった現在になって

やっと気がつかされている

気がします

好きさ好きさ好きさ/ザ・カーナビーツ

１９６８年３月１日封切りの

中山仁、田村正和共演の松竹映画

『嵐に立つ』

冒頭のタイトルバックで使用されたテイクで

アイ高野のスティックを

突き出すお馴染みの

ポーズもバッチリ

拝むことができる

カーナビーツは

イギリスでは全く流行らなかった

ゾンビーズのナンバーを

日本語カヴァーした

「好きさ好きさ好きさ」で

デヴューして

ドラムのアイ高野がスティックを

観客に突き出す

エキサイティングなアクションが

印象的で特大ヒットになった

グループ。その後も

「恋をしようよジェニー」

「オーケイ！」などの

ヒットを飛ばし

GS界でも10指に入る

人気グループになった。

「好きさ好きさ好きさ」

原曲は

イギリスのゾンビーズ

の楽曲ですが

イギリスでは

まるで流行らなかった。

日本ではヒットしたのは

作詞家、漣健児先生のお得意の

意訳歌詞がドはまりした

成功例のひとつとして

挙げて良い

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Strange Blue/ザ・ゴールデン・カップス

黄色の世界/Jガールズ

恋のサイケデリック/ザ・デビィーズ

サイケデリック・インストゥルメンタル/ザ・スパイダース

Kids Are Alright/ピーターパン

トライ・アゲイン/ザ・ワイルド・ワンズ

真夏の夜の動物園/鈴木邦彦とザ・ジョーカーズ

Strange Blue/ザ・ゴールデン・カップス

1968年９月１０日リリースだった

『ザ・ゴールデン・カップス・アルバム第２集』

B面の４曲目に収録されたナンバーで

R&Bナンバーが多く占める

このアルバムの中で

サイケ・ファンに推奨したいのは

このクールなナンバーだ

ゴールデン・カップスの

最初のアルバムは

６８年３月にリリースした

カヴァー中心のアルバム

『ザ・ゴールデン・カップス・アルバム』

なわけだが

これ以降、シングルは

「商品」ときっぱり割り切って

音楽的本領は

アルバムで

発揮していくことになる。

６８年７月にケネスがビザの関係で

ハワイへ帰国すると

変わってフラワークリエイションの

キーボード奏者

ミッキー・吉野

が加入する

この頃から

彼らの音楽は

それまでのR&Bから

ホワイト・ブルース的なものへと

移り変わっていくのだが

そんな過渡期の

アルバムだった

黄色の世界/Jガールズ

葉月しのぶ　と　葉月ジュン姉妹による

J・ガールズは人気作曲家

三沢郷とともに活動し

１９６９に静かなナンバー

「あなたが来ない日」でデヴュー

お聞き頂いた

「黄色の世界」は

同じレコーディング・セッションに

よるものだが

デヴュー曲よりもさらに素晴らしい

仕上がりで

１９９５年に発売された

コンピレーションCD

『キューティー・ポップス・コレクション』

で紹介されるまで

お蔵入りとなっていた

この曲はピチカート・ファイヴの

『グッドナイト・トーキョー』と

ジョニー・デップのコカイン映画

『ブロウ』のサウンド・トラックにも収録されている

恋のサイケデリック2:37ザ・デビィーズ1968

デビィー中野という

黒人音楽好きの人物が

マネージャーになって

67年6月に結成された

北海道のGS

ザ・デビィーズ

「トワイライトゾーン」を

イントロにつかった

チープなサイケデリック・ソング

1968に

ミノルフォンからリリースした

ムードコーラス調の

デヴューシングル

「青いささやき」のB面。

「恋のサイケデリック」

北海道のGSは

ムードコーラス感の強い

イメージでしたが

68年という時代に感化され

サイケデリックサウンドに挑戦し始める。

そんなわけで

このグループも

二枚のシングルを

出していますが

まあ、

いずれもヒットとは無縁だった

その後、レコードを

出す事は無かったようですが

実力派R&Bグループとして

しばらくは札幌で

活動を続けていたようです

サイケデリック・インストゥルメンタル/ザ・スパイダース

主演映画第三作目

1968年5月封切りの

日活『ザ・スパイダースの大騒動』

で使用された楽曲

凡百のテケテケ・エレキバンドには

到底真似できない

おしゃれな

サイケ感

ジャジーな

フュージョン感

ここまでできなきゃ

いけないのか

スパイダースが

エレキ・インスト・バンドとしても

相当の実力を備えていた事が

わかります。

Kids Are Alright/ピーターパン

70年代日活映画に

何故かよく出てくるピーターパン

遅れてきた境界線上GS

ジャズ歌手の沢村美司子（みつこ）の

妹である沢村和子が1968年に

結成し、翌年1969年に

コロムビアから

『赤い星のボレロ』で

デヴューした

幻の名グループ

71年4月にはRCAビクターに移籍し

セカンド・シングル「イン・マイ・ワールド」を

リリースしたのがラスト・シングルとなった

日活の1970年公開

時代を反映する梶芽衣子主演映画

野良猫ロックシリーズ第四弾

『野良猫ロック　マシンアニマル』

の音源から。

2022/11/06ガリつうさん

このノリノリのオルガン　ピーターパンのキーボード担当は沢村和子だと #ＧＳのお時間です でききました　#fmodawara #るるいえ

このグループの本領は

映画『野良猫ロック　マシンアニマル』の

ディスコの生バンドとして披露した

演奏シーンにこそ

レコードとは違う

GSの残り香漂う

演奏を聴くことができる。

トライ・アゲイン/ザ・ワイルド・ワンズ

ビートルズの『サージェント・ペパーズ～』と

おなじ67年６月にリリースした

ワイルド・ワンズ、ファーストアルバム

『ザ・ワイルドワンズ・アルバム』

B面の４曲目

英語歌詞によるオリジナルで

まるで、９０年代日本の

ネオ・アコバンドのようだ

作詞した植田は英語が得意なことで有名で

外タレの通訳もよく買って出たりしていた

真夏の夜の動物園/鈴木邦彦とザ・ジョーカーズ

ダイナマイツの３枚目の

シングルのA面となった曲を

作曲者（鈴木邦彦）みずからが

臨時編成のコンボを使って

インスト化したもので

『Dancimg Go!Go! 亜麻色の髪の乙女』

というアルバムからの音源

このGS市場屈指の名曲を

どう料理しているのか

非常に興味深いものがありますが

でてきた結果は

なんと

アーサー・ライマンそっくりの

エキゾチック・サウンドだった

しかし、これは

もともと

日本のエキゾチック・サウンド

の元祖ともいうべき

ミッキー・カーチスとシティ・クロウズ

のピアニストとして

活躍していた

鈴木邦彦ですから

意外なことではありません

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なればいい/ザ・スパイダース

何故？/ザ・ハプニングス・フォー

東京ブガルー/ザ・ハプニングス・フォー

マンハッタン無宿/ザ・リード

明日は明日の風が吹く/モップス

Money/ザ・ゴールデン・カップス

うれしい気持/内田裕也とフラワーズ

なればいい/ザ・スパイダース

GS主演の映画、仮にこれをGS映画と呼ぶとして

その先駆けとなったのはやはり

スパイダースだった

６７年８月封切りの

日活『ザ・スパイダースのゴーゴー向こう見ず作戦』

どんな障害もスパイダースが乗り越えて行くという

たわいのないストーリーだったが

スパイダースの演奏シーンがふんだんに盛り込まれ

ファンには満足のいく内容だった

その翌年６８年２月には主演第二弾『スパイダースの大進撃』

そして同年五月に「スパイダースの大騒動」で

ムッシュが「サイケデリック！」と叫びマチャアキが妄想に入るシーンで

この曲が使われている。

ところがシングルがリリースされたのは

GSブレイク前夜ともいえる６６年

既にサイケの前兆を感じていたのでしょうか

この時期に既にこんなサイケな曲を

作っていたのだからムッシュのセンスは斬新

で卓越したものを感じるわけであります

この曲は海外GSブート・アルバムに

Any thing You Want

Nati Bati Yi

の題で

何度も収録された人気の

プレ・サイケ・ソングで

モンスター・マグネットのメンバーが

変名で始めたバンド、

ウェルウォーター・コンスピラシー

やサウンドガーデンや

ノースウェストのバンド、クアシが

日本語のままカヴァーしているほど。

何故？/ザ・ハプニングス・フォー

1964に博多で

セルジオ・メンデスよりも早く

ラテン・ロック的なサウンドを

やっていたというジャズバンド

サンライズが上京して

ザ・ハプニングス・フォーと改名。

1967年11月のデヴュー曲「あなたが欲しい」

横尾忠則が

ジャケットを手がけた

レコードでそのB面「何故？」

クニ河内の軽快な

ピアノを駆使した曲です。

ハプフォーといえば

ギターレスバンドということで

ギター不在というのは

この時代もっとも

過激な事だったかもしれない。

現在オリジナルメンバーで

活動をしており

2005年に34年ぶりに

「ハプニング・ア・ゴー・ゴー」という

ニューアルバムを出しております

当時と全く遜色のない歌と演奏を聴く事が出来ます

東京ブガルー/ザ・ハプニングス・フォー

GS全盛期の６８年に

ニューリズムといえば

ブーガルーである

1968年７月１日リリースの

一万円札をパロッた

人を喰った見開きジャケットで

話題を呼んだアルバムで

『マジカル・ハプニングス・トゥアー』

の会心の５曲目

マンハッタン無宿/ザ・リード

日本のバンドの連中に

ブルースのチョーキング奏法を

教えるという

貴重な遺産を残していった

在日米国人グループ

二枚目のシングル

１９６９年２月５日

『マンハッタン無宿』のA面

クリントイーストウッド主演の映画

「マンハッタン無宿」の主題歌を取り上げたもの

マークのブルース・ギター演奏の

一端を聴くことができる

この頃のリードといえば

リードギターにポール（アラン）・メリルが

途中加入した頃で

アラン・メリルといえば

アローズ時代

世界的にヒットした

楽曲『I Love Rock ’n’ Roll』の

製作者として知られているが

２０２０年３月２９日

に新型コロナウィルス感染のために

６９才で亡くなった

明日は明日の風が吹く/モップス

GSブームも

終焉を迎えようという

1970年1月26日

東京ヤングメイツにおいて

モップス

ハプニングス・フォー

ゴールデン・カップス

フラワーズ

の４GS、４大ニューロックによって

最後の悪あがきとも言える

一大ジャムセッションを

執り行ったのであります

この様子は

１９７０年4月5日リリースだった

『ロックン・ロール・ジャム’７０』

においてその記録の一部始終を

聴くことができる

一枚目のA面がモップス

B面がハプフォ

C面がカップス

D面がフラワーズ

という構成になっている

「明日は明日の風が吹く」

イギリスの60年代後半から

70年代にかけて

ブリティッシュロックシーンにおいて

様々な音楽とロックの融合を試みた

トラフィックというバンド

があって

これは

非常に珍しいトラフィックの

カヴァー。

モップスの

星勝がトラフィックの

スティーヴ・ウィンウッド

を信奉しており果敢にボーカルにも

トライしている

変拍子を基調にする

タイプの楽曲は

なかなか

他のバンドでは

グルーヴ感を

醸し出すことは

難しいが

まさにモップス

のために用意された

ようなナンバー

感想で聴ける

ファズトーンを駆使した

星勝の

チョーキング奏法が

聴きどころで

ホワイト・ソウルの

魅力を凝縮したような

演奏

Money/ザ・ゴールデン・カップス

大ヒット曲「長い髪の少女」を含む

1968年9月10日リリースだった

『ザ・ゴールデンカップス・アルバム第2集』

このアルバムから

ケネス・伊藤に変わり

ミッキー・吉野が

参加している

当時、洋楽が

チャートの上位を占めていた

「レコードマンスリー」に

POPSチャートで

1位を獲得したのが

このアルバムだった

そのA面4曲目に収録されている

ビートルズ・ナンバーの

カヴァーだが

珍しく

エディがソロをとってる

エディの金属質な声が

このビートルズ・ナンバーに

非常にマッチしている

うれしい気持/内田裕也とフラワーズ

メンバー全員オールヌードで

撮影したジャケットが

センセーショナルな話題を呼んだ

1969年7月25日にリリースした

アルバム「チャレンジ！」から

「うれしい気持ち」

スキップ・ジェイムズ作の

ブルーズ・クラシックだが

クリームが1966年12月にリリースした

デヴューアルバム『FRESH・CREAM』

でカヴァーしたことで

広く、ロックファンに知られるように

なったナンバー

他にも

カップス、

ジャガーズ（ディープ・パープルのヴァージョン）

のカヴァーがレコード化してる

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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□　今夜紹介する楽曲　□

ノー・ノー・ボーイ/ザ・スパイダース

恋はもうたくさん/ザ・ダイナマイツ

悲しみはぶっとばせ/ザ・スパイダース

ベッドの舟で愛の海へ/かまやつひろし

ノー・ノー・ボーイ/かまやつひろし

ムーンライト/いしだあゆみ & ティン・パン・アレイ・ファミリー

ノー・ノー・ボーイ/ザ・スパイダース

エレキ映画の傑作

『青春・ア・ゴーゴー』の音源より

ジャズ喫茶のシーンで演奏されたもので

細身のスーツを着た

初期のスパイダースが観られる。

ちなみに、この映画には

井上順は病気療養中だったため不参加

したがって

スパイダースのフロントは

堺正章、かまやつひろし

井上孝之の三人で

まるで1999年に結成された

ソン・フィルトルと同じメンバー

ソン・フィルトルとは

両切りタバコの意味で

ムッシュが両切りタバコを

愛飲していることから

さすが

ゴロワーズを吸ったことが

あるかいの

ムッシュ

恋はもうたくさん/ザ・ダイナマイツ

デヴューシングル

「トンネル天国」のB面

GS屈指の名曲の一つ

瀬川洋の蓮っ葉な唱い方が曲調にマッチしている。

ザ・ダイナマイツは

レコードは

シングル５枚とアルバム一枚を

出してますが

商業的な成功はなかった

６９年にこれから

本格的にアルバム制作

していこうというところで

GS衰退の波に勝てず、

メンバーの音楽性の不一致もあって解散。

６９年には

小山ルミ主演の

カルト映画『ケメ子の唄』に

出演しておりまして、

この映画では

ザ・ダイナマイツが

「ゆめがほしい」を

歌っているシーンが

あるというだけで売れた映画で

当時の人気を知る貴重な資料となっております

にもかかわらず

クレジットに

ザ・ダイナマイツのダの字も

入ってない。

当時GSがもつ魅力は

商業的な結果とは

けして結びつかず

その真価は

後世まで伝わりづらい

へたすると

闇歴史と

されてしまう

悲しみはぶっとばせ/ザ・スパイダース

ザ・スパイダーズは元々

コンボ・ジャズ編成で

エキゾチック・サウンドから

歌謡曲までを

レパートリーにしていたが

64年初頭

メンバーのかまやつひろし

がビートルズの米国版アルバム

『ミート・ザ・ビートルズ』を

入手したことがきっかけとなって

ビートルズ・スタイルの

ビート・グループへと

再編成される。

そんな彼らが

66年6月1日にリリースした

アルバム

『ザ・スパイダーズ・アルバムNo.２』は

全曲、ビートルズやアニマルズなど

イギリスのビート・グループ作品

のカヴァーだけで

まとめられた作品だった

井上孝之のリードボーカルが

なかなか切ない味を出している

一番の歌詞を日本語で歌い

二番の歌詞を英詩で歌うという

スタイルは

ロカビリー時代

カヴァーポップス黄金時代の

伝統継承と言える

ベッドの舟で愛の海へ　かまやつひろし

ムッシュの二枚目の

ソロアルバム

『どうにかなるさ／かまやつひろしアルバム２』

の収録曲

ジャズ歌手の

笠井紀美子が参加しており

ムッシュはこの直後に

笠井のアルバム

『アンブレラ』

をプロデュースし、

この曲や

スパイダース時代の曲も

取り上げている

□ノー・ノー・ボーイ/かまやつひろし

ノー・ノー・ボーイ/かまやつひろし

こんや一曲目に聞いていただいた

すぱいだーすののノーボーイと

ムッシュのセルフカヴァ比べてみて

いかがでしょうか

ムッシュはその人生の中で

なんどもこの楽曲を

リリースして行く

その時代と

共に進化しながら

変化しながら

表現していった

ノーノーボーイ

今年、3月11日甲状腺機能低下症のため

７６歳でこの世を去った

□ムーンライト/いしだあゆみ & ティン・パン・アレイ・ファミリー

1977年4月25日リリースだった

いしだあゆみ & ティン・パン・アレイ・ファミリーによる

屈指の名盤『アワー・コネクション』

ティン・パン・アレイの都会的かつ

ファンキーなグルーブに

そんな都会に疲れた女性の

ため息を見事に歌い上げた

いしだあゆみの憂いを含んだ

ウィスパーボイスのボーカルが

語りかけてくる

見事な

ゴールデンマリアージュによって

生み出された

傑作中の傑作。

いしだあゆみ＝ブルーライト・ヨコハマの

イメージを完全に覆した素晴らしい作品

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