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□ 今夜紹介する楽曲 □




僕は君と一緒にロックランドにいるのだ/荒木一郎

ジャンピン・ジャック・フラッシュ/ザ・テンプターズ

クラッシュ/フラワー・トラベリン・バンド+日野皓正クインテット

ドゥープ/フラワー・トラベリン・バンド+日野皓正クインテット

ローリン・アンド・タンブリン/ブルース・クリエイション






僕は君と一緒にロックランドにいるのだ/荒木一郎



ツイッターの方でリクエスト

いただきました


がりつう

@garitune

5/28


あー そろそろロックランドが恋しくなる頃合いじゃないですか?鬱積した感情の澱を荒木一郎のシャウトで押し流したい #fmodawara #るるいえ





日本レコード大賞 新人賞 受賞!

現代日本の若者たちのチャンピオン、荒木一郎!(「日本春歌考」)




日本の

ロック&ポップスシーンの

草分け的存在


荒木一郎の異色傑作アルバム

『荒木一郎の世界』(1971/5)から


J・Aシーザーのアイデアで

曲に

アレン・ギンズバーグの詩を

のせた前代未聞の

長篇サイケデリック・ナンバー


僕は君と一緒にロックランドにいるのだ



頭の中に

すっかり

「僕は君と一緒にロックランドにいるのだ」

ということばが

刷り込まれちゃう

メチャクチャかっこいい

一度聴いたら忘れられない曲。


独特な不安感漂う

4分を過ぎた瞬間から、

残りの2分間陽の光が

厚い雲の隙間から

ズパッと差し込んでくる

そんな空気が漂っています。


ジャンピン・ジャック・フラッシュ/ザ・テンプターズ



1969年4月20日、

東京・新宿厚生年金会館大ホールにて

開催された

テンプターズ・ファン・クラブ例会でのライヴ


このイベントではテンプターズの

ライヴをはさんで

メンバー愛用品のプレゼント・コーナー

ファンからの質問に直接メンバーたちが

答えるQ&Aコーナーなどを

盛り込んだ

テンプターズの親睦会的要素の強いものだった


会場を埋め尽くした

ティーンエイジの

女の子たちの

つんざく、黄色い悲鳴と

「テンプ」コール


サイレンの効果音がなり響き

ギター・アンプの上など

数カ所におかれた

赤いパトランプが点滅する中


演奏がスタートするという

演出が効果的だった

「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」で

このライヴはスタートした


この様子は

後にリリースされた

テンプターズ唯一の

ライヴアルバム

『ザ・テンプターズ・オン・ステージ』で

その一部を聴くことができる




クラッシュ/フラワー・トラベリン・バンド+日野皓正クインテット

ドゥープ/フラワー・トラベリン・バンド+日野皓正クインテット



シングル「クラッシュ」のA面(1970




クラッシュ


アニメ「巨人の星」では不良娘が集まるゴーゴークラブのシーンで使用された


-------------------------------------------------

ジャケットには

「ミュージカル ディレクター内田裕也、日野皓正」

と記されていますが、

内田裕也はボーカルを

降りてプロヂュースする側に、

一歩引いたポジションになった




当時、ジャズの壁を越えた先鋭的な活動が注目され「ヒノテル・ブーム」とまで

言われた日野皓正とジョー山中と石間秀樹を加えたばかりの

フラワーズの組み合わせは今聴いても刺激的だ。


-------------------------------------------------



ドゥープ/

シングル「クラッシュ」のB面(1970


元ビーバーズの

石間秀樹がシタールを

弾いているこの曲は


日野皓正1969『ハイノロジー』

でも聴く事ができる。


ジャズの日野皓正クインテットと

ニューロック&ニュージャズ・セッション。



内田裕也のフラワーズが

麻生レミと小林勝彦脱退後に

ジョー山中と石間秀樹を

加えたばかりのバンドを再編成して


1970年の春にこの

「フラワー・トラベリン・バンド」を名乗ってます

あまり知られてないが

このシングルが

フラワー・トラベリン・バンドの

デヴューシングルなんです。


当時、

ジャズの壁を越えた

先鋭的な活動が注目され

「ヒノテル・ブーム」

とまで言われた日野皓正と

フラワーズの組み合わせは

今聴いても刺激的だ。


このあたりで

気がついている人も

多いと思いますが


「サイケと言っても

ガレージっぽさが薄れてないかしら」


そうなんです。

だいたい69年には

GSはファズトーンを使わなくなるんです。


ゴールデン・カップス

ダイナマイツといった

先進的なバンドほどそうだった。


ファズを日本で最初に使ったと

豪語するエディ藩のいる

ゴールデン・カップスがですよ。

いかに時代の流れに

敏感だったか伺えます





ローリン・アンド・タンブリンブルース・クリエイション




ブルース・クリエイション、

竹田和夫率いる

クリエイションの前身がこの

ブルース・クリエイション


ローリン&タンブリンといえば

マディ・ウォーターズの

ブルーズナンバー

として知られていますが、


さかのぼれば

ミシシッピーの

ブルーズマン、

ハンボーン・ウィリー・ニューバーン

というひとが1929年に

メンフィスで録音した

「ロールアンドタンブルブルース」

がレコードとして残っているものでは

最古と言うことらしいです。


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□ 今夜紹介する楽曲 □




□青い影/ザ・スパイダース


1968.3.15

『スパイダースNo.5』


ジャケットのセンスは

なかなかいいが

シングル・カットされている

A面の

「あのとき君は若かった」

「もう一度もう一度」

B面の

「いつまでもどこまでも」

以外はすべて外国のカヴァーで

時代を反映した

サイケデリックなプレイも

あまりきけない

スパイダースのなかでは

一番地味な

イメージのある

アルバム

『スパイダースNo.5』


のA面3曲目に収録された

『青い影』


英国のロック・バンド

プロコル・ハルムの


1967年リリースだった

デヴュー曲にして

グレイテスト・ヒッツ・ナンバー

のカヴァー



ムッシュがソロをとっている

もう、

この曲が

こんなに似合う人物は

他にいないと思う




□マリアンヌ/JACKS



日本ロックの始祖と

うたわれる

日本の大衆音楽史上、

最も重要な歴史的グループ

JACKS


1968年6月リリースだった

2枚目のシングルのA面

『マリアンヌ』


これもすごい曲で


シュールな絵画を思わせる

演劇部系バンド、ジャックスにしか

出せない音で

これを単純に


「ロック」と

カテゴライズするのは

つまらない


と黒澤進先生も言っておりますです



傘がない/モップス



1973年6月5日リリースだった

アルバム

「モップス1969~1973」から


アルバムタイトルから

ベスト盤的なものを

想像しがちだが



このLPでしか聴けない曲も

かなり収録されている


この曲も

井上陽水の

ヒット曲を


オーソドックスなアレンジで

カヴァー




青いジャングル/荒木一郎


久々に

荒木一郎先生の登場です


66年のデヴュー曲「空に星があるように」(日本レコード大賞新人賞)

「今夜は踊ろう」「愛しのマックス」などのミリオンセラーヒット曲を連発した


俳優であり

シンガーソングライター

、歌手であり

音楽プロデューサー、

小説家、

カードマジック研究家、

マジック評論家

といういくつもの顔を持つ


荒木一郎の

1971/5リリースの

異色傑作アルバム

『荒木一郎の世界』から


青いジャングル/


ビートルズへのオマージュ

であることを包括した、

クールなアートロック。





ノー・ノー・ボーイ/ザ・スパイダース


エレキ映画の傑作

『青春・ア・ゴーゴー』の音源より


ジャズ喫茶のシーンで演奏されたもので

細身のスーツを着た

初期のスパイダースが観られる。


ちなみに、この映画には

井上順は病気療養中だったため不参加


したがって

スパイダースのフロントは

堺正章、かまやつひろし

井上孝之の三人で


まるで1999年に結成された

ソン・フィルトルと同じメンバー

――――――――――――――――

ソン・フィルトルとは

両切りタバコの意味で


ムッシュが両切りタバコを

愛飲していることから


――――――――――――――――




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□ 今夜紹介する楽曲 □



つかの間の恋人達 - 「恋のつむじ風」/麻生レミ

あなたが欲しい~ハプニングス・テーマ/ザ・ハプニングス・フォー

ムーン・アンド・スターズ/ザ・ハーフ・ブリード

夢みるツイッギー/レモンレモンズ

幻想の世界/萩野達也とバニーズ





つかの間の恋人達 - 「恋のつむじ風」/麻生レミ

あなたが欲しい~ハプニングス・テーマ/ザ・ハプニングス・フォー


つかの間の恋人達 - 「恋のつむじ風」/麻生レミ


69年3月封切りの日活

松原智恵子主演映画

『恋のつむじ風』挿入歌


この映画には

ゴーゴー・クラブの

専属バンドとして

フラワーズが何度もでてくる


麻生レミは

かつて”麻生京子”の名で

ロカビリー歌手として活躍。


GSブームを迎えた67年秋

内田裕也に誘われて

フラワーズに参加


当初はサイケデリックな雰囲気で

和製グレイス・スリックと

呼ばれていたが、

本作では

しっとりとした

歌謡曲調の歌が聴ける




あなたが欲しい~ハプニングス・テーマ/ザ・ハプニングス・フォー


東宝1969年6月14日封切りの

小沢昭一主演サラリーマン映画

『ブラック・コメディ ああ!馬鹿』より


ナイトクラブで演奏するシーンで

使用された楽曲


1967年11月リリースだった


デヴュー曲『あなたが欲しい』

の教会音楽的な永遠性

を感じる美しい音色の

オルガンから突如


『ハプニングス・テーマ』の

前衛的演奏に変わる。


この『ハプニングス・テーマ』は

1968年7月1日リリースの


ファースト・アルバム

『マジカル・ハプニングス・トゥアー』

A面の1曲目

にも収録されている

ハプ4のオリジナル・ナンバー





ムーン・アンド・スターズ/ザ・ハーフ・ブリード



日本では69年頃になると

それまでのGS/ガレージ・サイケ路線から

かわってニューロック/ブルース・ロック

系のサウンドが台頭してくるが

その一方で

コーラス・ハーモニーを重視する

ソフトロック系のグループも

かなりでてきます。


ハーフ・ブリードなどは

ソフトロックグループの白眉で

優秀なバンドだったが

当時ほとんど注目されることはなかった。


ちなみに、近年日本では

この「ソフトロック」という

ジャンルは見直され

高い人気を得ているが


海外で日本のソフトロックが

再評価されたという話は

聞いたことがなく

日本だけの風潮のようです


そもそも、ソフトロックという

言葉が和製英語で、

欧米では通じないと

よく言われます


さてハーフ・ブリードでありますが


日系人を中心に

68年7月に結成された

グループでメンバーは


日系二世のヘンリー

日系ハワイ人のポール

仏中混血のアレン

アメリカ人のジャック

法政二高在中の日本人、マーク


立川、横田などの

米軍基地で活動した後、

都内のジャズ喫茶、

ディスコテークなどに進出


また、FENの「ティーンエイジャース・オン・パレード」

や「ファン・ダイヤル」にも出演した


在日外国人のバンドとしては

珍しく、R&Bではなく

(猫も杓子も

R&Bだった当時に)

ソフト・ロックを

売り物として

雑誌などでは

「日本のウォーカー・ブラザーズ」

といった扱われ方だった


69年1月「日本初のソフトロック」を謳い文句に

東芝/エキスプレスから

美麗なストリングスをバックにした

バラード「不思議な夢」でデヴュー





夢みるツイッギー/レモンレモンズ(1967/9)



1948年8月4日生まれの

双子の姉妹、レモンレモンズ

67年3月に「レモンの二人」で

デヴュー


こちらは

三枚目のシングルA面で


ミニスカートで世界中に

ツィッギー旋風を巻き起こした

(ツィッギー来日は1967/10/18「ミニスカートの日」

スウィンギンロンドンを象徴する

「ミニの女王」ツィッギーのデヴューシングル

「Beautiful Dreams」の

日本語カヴァー


この曲も例に漏れず

前半を原語の英詞で歌い

中盤から日本語訳の歌詞で

歌うという

スタイルで

ロカビリー時代

カヴァーポップス黄金時代の


伝統継承と言える


ツィッギーというのは

「小枝」という意味

あの華奢な体系からついた

名前で、

森永のお菓子

「小枝」は

ツィッギーの来日の後

その名前からヒントをえて

作られたんだそう


また、この

1967年はミニスカートの年だった。

野際陽子がパリから帰国した際に

着用していたことが話題になり、

美空ひばりがミニスカートで

「真っ赤な太陽」を歌った。


ちなみに翌年の

68年にはレモンレモンズは

レイコとミツコと改名して

フィリップスから

「愛して愛して」で

再デヴューしています。

同年、

レイコとミツコ名義で

カルトムービー業界では

日本喜劇の傑作と評される

『進め!ジャガーズ敵前上陸』(68年 松竹)に

出演している



さて、次の曲だが

今まで以上に

ある意味では

ルルイエ史上最も

危険な選曲と言える


「幻想の世界/萩野達也とバニーズ」


をお聞きいただきたいと

思う


もう、今の

耳の肥えたルルイエリスナーなら

これを最後まで聞くことが

できる耳を持っておると


そこまで来ていると

確信しております


□幻想の世界/萩野達也とバニーズ



1968年秋に

バニーズも一人前になったと

いうことで

寺内タケシから独立

「萩野達也とバニーズ」と

名のることになり

寺内タケシはゲスト参加という

形態に移行する


(ちなみに67年秋にも

一旦独立しかけたが


寺内の看板抜きでは

営業的に

尚時期早しということで

見送られた)


69年に寺内タケシが

新バンド

ブルー・ジーンズを

再構築すると


バニーズは事務所の

寺内企画からも完全に独立する。


小野肇が抜けて

元フェニックスの

栗山正が参加


ベースには鈴木義之がまわり

寺内色を脱却


レターメン風の

ヴォーカル・グループに

生まれ変わる。


1970年3月に東芝リヴァティーに移籍して

再デヴューを果たし

4枚のシングルとアルバム一枚を残します



そんなわけで

エレキバンドから

ソフト・ロック・グループに

180度転向して

東芝から出した

1971年10月リリースのLP

『北風/バニーズの世界』収録


11分38秒にも及ぶ大作

「幻想の世界」


オリジナルのスキャットに

挑戦したもの


スキャットから

サイケデリック・ロックというか

アート・ロックというか

パワー・ポップ

からの

プログレッシブ・ロック

ロック・オペラ

という

壮大なスケールに発展していく


このまま路線が

大衆に理解されていたら

日本にも

ザ・フーが誕生していただろう






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□ 今夜紹介する楽曲 □




ソウル・シスター/ズー・ニー・ヴー

オール・オブ・マイ・ライフ/ザ・ワイルド・ワンズ

シェーク・アンド・ロール/弘田三枝子

泣かせるあの娘/尾藤イサオ

恋と海と太陽と/はつみかんな

デイドリーム/The Dynamites

レット・イット・ビー/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ







ソウル・シスター/ズー・ニー・ヴー




ズーニーヴの完成度が

ピークに達した

1969年11月1日リリースの

アルバム『ゴールデン・ズーニーヴー』収録曲


ホーンセッションと

オーケストラを大幅に導入した上


上地の歌唱力が

飛躍的に向上しているのが目立ち

声もまるで別人のような

黒っぽさ。



この楽曲が

ガレージ・ファンと

グルーヴ・ファンで

好みの分かれるところ


GS特有のチープさを

求めていると、面食らう

変な話だが

本格志向すぎて

かえって物足りなくなってしまう。


ボルテイジのアルバムなんかと

比べてみるとあまりに黒マッシャくれて

可愛げがないかもし

れません





オール・オブ・マイ・ライフ/ザ・ワイルド・ワンズ


ビートルズの「サージェント・ペパーズ~」が

リリースされたのと同じ

1967年6月のリリースだった

ワンズの1st'アルバム

『ザ・ワイルド・ワンズ・アルバム』

のA面の4曲目に

収録されていた楽曲で


なんとなく

今の日本の

ネオアコ・バンドを

思わせる仕上がりだが


日本で初めて

テープの逆回転操作を

間奏に取り入れている

から驚き


ワンズと言えば

フォーク・ロックを

目指したバンドだが


サイケデリックな試みも

結構していたことが伺える



シェーク・アンド・ロール/弘田三枝子




日本最高峰の歌手の一人

弘田三枝子の


1967年12月1日リリースだった

7インチ、コンパクト盤

『渚のうわさ』に

収められた

隠された名曲


「パンチのミコチャン」

と呼ばれた

ポップスの女王


さすがパンチの

効いたナンバー



泣かせるあの娘/尾藤イサオ



尾藤イサオとブルーコメッツによる「泣かせるあの娘」

1964年の4月シングル「淋しいだけじゃない」のB面

実はこれが日本で最初のアメリカン・ガレージのカヴァーレコード


GSという一つの形態が浮上する

1966年以前(すなわち、ビートルズ来日以前

はソロ・シンガー+エレキバンドという過渡期形態

ブリティッシュ・ビートのカヴァー盤がよくリリースされていました。

ここで、重要な役割を果たしたのは

尾藤イサオとブルーコメッツ

なわけだが

ミネアポリスのサーフ・ガレージ・バンド

トラッシュメンの”King of the Surf”を日本語カヴァーしたシングルが

既に64年の4月にリリースされていた事には驚き





恋と海と太陽と/はつみかんな(1968)


77年「マイ・ラグジュアリー・ナイト」

の大ヒットを飛ばした

’シンガーレディ’しばたはつみ


しばたはつみとして

ブレイクする以前に

はつみかんなという名義で

デヴューしたときの

デヴューシングル「乙女の季節」のB面

ガールズガレージの名作


「恋」と「海」と「太陽」と

とまさにGS的語彙の集合体


2010年3月に心筋梗塞で亡くなってます。57歳。

コンサートやディナーショーを中心に

海外公演も含め年間100回以上の

ステージをこなすインターナショナルな

ショービジネス界で通用する

数少ない日本シンガーだった。


歌手活動50周年に向けて体調を整え

仕事再開の準備真っ最中突然の永眠だった。

ということでとても残念です。



デイドリーム/The Dynamites


1968年5月に出た、

彼ら唯一のアルバム

『ヤングサウンド・R&Bはこれだ!』

非常にエキサイティングでカッコいい、

GSの最良の部分を抽出した名盤であるが


全くバンドの意向に沿わない

内容だったことから

メンバーからは

けっこうボロクソに言われている作品


実際にR&Bを銘打ったタイトルとは

違ってR&B曲は少なく、

モンキーズなどのポップ・ナンバーの

方が多く収録されている


オリジナル曲も

既に瀬川の書き溜めたオリジナルが

あったにもかかわらず

採用されたのは

「のぼせちゃいけない」1曲のみだった上に


洋楽カヴァーと

職業作曲家の書き下ろしが

半々という構成で、

そのカヴァー曲も

バンドのレパートリーである

ゼムやポール・バターフィールドではなく

当時ビクターがライセンスを

持っていたものを

勝手に選曲させられた



(冨士夫は「マサチューセッツ」が特に嫌だったらしい)



しかし

バンドの演奏は素晴らしく、

瀬川、山口、吉田の

ハーモニーの魅力の

片鱗が伺える逸品で



ベトナム戦争たけなわの時代に

明日はベトナム行きという

荒廃した米兵達を相手に

米軍キャンプで

殺人的なスケジュールをこなして

鍛え上げられたという

だけのことはある


そもそもアルバムのレコーディング

でこれほど自分たちで演奏させて

もらえたGSはあまりないんじゃないだろうか。



お聞きいただいたのは

あまりにも有名な

モンキーズ・ナンバー


67年代ヒット曲

ディ・ドリーム


山口が歌詞を知らずに

勝手にでたらめな英語で歌っている

その上何処と無くかったるそうな

演奏だが


R&Bを売り物にしていた彼らでさえ

当時のヒット曲を演奏しなくては

ならなかった時代という


そういった、世相、

テレビの懐メロ特集では

決して見えない

GS時代の音楽業界の側面を

感じて欲しい。




レット・イット・ビー/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ


ビートルズ現役時

最期のシングルとして

英国では70年3月25日

にリリースされた曲で


ビートルズの日本語版

シングルの中で

最大のセールスを

記録したのが

レット・イット・ビー


70年10月10日の

リリースだった

ブルー・コメッツの

歌と演奏の他に

多数のゲスト・シンガーが

出演参加した2枚組

アルバム


『ポピュラー・ヒット25年史(下巻)』

のなかで

このカヴァーを発表している


ヴォーカルは

三原綱木



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□ 今夜紹介する楽曲 □



明日なき世界/アダムス

想思樹/フラワーズ

真赤は危険/寺内タケシとブルージーンズ

真夏の夜の動物園/The Dynamites

まぼろしのシエラザード/アイドルズ

ミッチー音頭/青山ミチ



明日なき世界/アダムス


バリー・マクガイアのヒット曲とは

同題異曲だが、

こちらも核戦争をテーマにした

メッセージ・ロック


全体的に

すごく、すぎやまこういち先生の

いろがでている

という感じの構成だが


間奏では水谷の

アート・ロック風ギターを聴ける。


なお、

タイガースの主演映画

東宝69年7月封切りの

「ハーイ!ロンドン」では

日比谷「ヤング・メイツ」に

おいて「にくい時計」を演奏する

アダムスを拝む事ができます

(川上幸夫がヴォーカルをとる「にくい時計」)





想思樹/フラワーズ


ソウシジュといえば

沖縄ヤンバルに咲く花だが


沖縄戦に散った

女学生たちの悲劇を描いた

1968年9月21日封切りの

日活映画『あゝひめゆりの塔』で

冒頭の


ゴーゴーホールで踊り狂う

昭和元禄の若者の群れを映したシーンで

使われたもので


戦争中だった20年前との

対比として効果的に使われている


フラワーズによる

スチール・ギターを駆使した演奏だが


このシーンで出てくるのは

全く別のバンドであります





真赤は危険/寺内タケシとブルージーンズ(1970.7


歌詞、演奏ともに強烈

激レアシングルです。

ニューロック時代に流行した

ロックンロールリバイバルを

意識したものですが

こういった曲調で成功した

日本では数少ない例の一つでしょう。


さすが

こういうものを

当時

世に送り出せるというのは


テリーにしかできない

芸当で

完璧な

ロックンロール


反抗期的な

内容の歌詞は

逆に

清々しさすら感じさせる

爽快感のある

楽曲になってます


もう、

良い子ちゃんの

ロックンロールなんてもんは


ちやほやされたい

のが見え見えで

そんなロックは

くそくらえと

言わんばかりです




やっぱり

ロックは

このくらい不良してなきゃ

いけません。





「真夏の夜の動物園」/ザ・ダイナマイツ(1968.6


リリース三枚目のシングルのA面

「ぎゃおー」という

動物の擬声で始まる

(一連の動物の擬声は

ベースの吉田(吉田博)の仕業)

これぞジャングル・ビートといった名曲


このすばらしい曲も

売れなかった曲ですね。


当時全く話題にならなかった


このシングルの頃は

もうダイナマイツも

活動の場を

都内のジャズ喫茶中心

になってましたからね



ザ・ダイナマイツ

デヴュー当時はプロモーションとして

日劇の荒木一郎ショーにも

連日出演などしておりまして

非常にパワーがあって

まあレコードも

シングル5枚とアルバム一枚出してますが


商業的な成功はなかったんですね、

やっぱりGS衰退の波に勝てなかった。

69年にこれから本格的に

アルバム制作していこう

というところで、

メンバーの音楽性の不一致みたいな

お決まりのパターンでももって解散した。





まぼろしのシェラザード/アイドルス



アイドルズは

もともと

ジャイアンツという

1965年の八月に

「若いダンスパーティ」でデビュー

していたグループで


この当時にしては

珍しく

ビートルズ・スタイルを意識した

グループだった。


ビートルズ・スタイルの

バンドが出てくるのは

66年のビートルズ来日以後


ーーーーーーーーーーーーー


東京ビートルズとか

クレイジー・ビートルズとか

類似バンドはあるん

ですけれどもね、

これは大抵、

サポートメンバーが

ついているのが普通で、


完全なビートルズスタイルの

バンドというのはまだ珍しかった。

ーーーーーーーーーーーーー



なんですけれども、

九月に出した

シングル「恋愛射撃隊」が

全く売れなくて

アイドルズと

名前を変えたグループ。


サウンド的には

GS+ハワイアンという

いかにも苦し紛れに

思いついたようなものが

売りだったが

聴いていただけばわかると

思いますが

もちろん

「ハワイアンでも何でも無かった」

と語っているのは

ドラムの丘マサミ




本作は

1968リリースの

「太陽よ燃えろ」のB面

「まぼろしのシェラザード」


このバンドとしては

最もGS色の濃い

作品でミステリアスで

チープなオルガンや

単音のギターが味わい深い名曲。


結局GSブームの波に

乗り切れず

翌年の69年には

解散してます





ミッチー音頭/青山ミチ


当時、弘田三枝子、エミー・ジャクソン

などとならぶ

女性R&B歌謡の先駆的存在だった

青山ミチの


1963年のポリドール時代の

大ヒット曲

ミッチー音頭


遠藤賢司や大西ゆかり

がカヴァーする

青山ミチの代表作であります


ポリドールとクラウンに

多くの作品を残している。

特にポリドール時代の音源は

カヴァーポップス/和製R&B的な

作品が若い世代にも

非常に人気が高い


とにかく、

元気を出したい時の定番曲

歌って踊って

スタミナつけたい




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# by marquis_de_d | 2018-05-20 21:00 | RADIO R'lyeh



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