NEW BEST 1500

モップス / EMIミュージック・ジャパン

昭和元禄トーキョーガレージ

オムニバス / ビクターエンタテインメント

■　今夜の曲　■



アイ・アム・ジャスト・ア・モップス/ザ・モップス
朝まで待てない/ザ・モップス
消えない想い/ザ・モップス
朝日よさらば/ザ・モップス
熱くなれない/ザ・モップス
月光仮面/ザ・モップス


アイ・アム・ジャスト・ア・モップス/ザ・モップス

海外でも人気の高い曲
いかにも外人が
好きそうなファズ・サイケですが

モップスの１stLP「サイケデリック・ミュージック・イン・ジャパン」収録曲
英語歌詞のオリジナル曲
このアルバムは
欧米でも非常に評価が
高いんですが

まあ、これは
また後ほど
説明します




内発性があろうがなかろうが
モップスが
サイケデリック・ミュージックを
標榜して登場してきた
日本最初のバンドであることは
事実である

１９６６年、埼玉で
結成されたこのバンドは
当初は
ヴェンチャーズ・ナンバー
などをレパートリーとする
エレキインスト・バンドに
過ぎなかった

そこに鈴木ヒロミツの
加入によって
ヴォーカルにも
取り組むようになり
やがて
埼玉や都内のディスコテーク
ゴーゴー喫茶などで
活動を始め
６７年には
GSブームを見越した
ホリプロと契約を結んだ。

GS戦国時代に突入する
６７年、秋の
レコードデヴューに際し
なんとか他のバンドと
区別化を計ろうと策が
ねられた結果、
日本最初のサイケデリック・グループ
として売り出されることになった。

これは
事務所の社長、堀　威夫の
アイデアで
彼はちょうど、その年の
夏に訪れたサンフランシスコで
フラワー・ムーブメントを
目の当たりにし、
「次の時代はこれだ」
と直感していた。

ジェファーソン・エアプレインなどの
レコードを聴かされた
モップスは
これなら自分たちの
カラーともマッチすると
乗り気になったのであった。

６７年１１月デヴュー盤
「朝まで待てない」が
ビクターからリリースされた。



　　朝まで待てない/ザ・モップス（ファーストシングル
　　消えない想い/ザ・モップス（セカンドシングルB


朝まで待てない/ザ・モップス

薄めのファズ使用で
サイケ度はそれほどでも
ありませんが、何を隠そう
これが阿久悠の出世作となります

奇抜な衣装をまとい、
目隠しをして歌ったり
ドラムが真横を向いて演奏したり
プレスを呼んで
「LSDパーティー」を
開いたりと
サイケデリック・イメージの
演出につとめた結果
この曲は
オリコン３８位までいった

　　消えない想い/ザ・モップス （68.3
二枚目のシングル「ベラよ急げ」のB面

作曲家　村井邦彦のアイデアで
シタールを導入し
幻想的なムードを演出
することに成功している

（シタール演奏は
村井邦彦の友人のシタール奏者で伊勢氏）

この年
６８年には

本格的に
サイケデリック音楽への
アプローチを高らかに謳った
日本最初のアルバムを発表

これが
モップスの１stLP
「サイケデリック・ミュージック・イン・ジャパン」
（冒頭でも紹介しました）
でございまして
欧米でも非常に評価が高く、
オーストラリアで出版された
『1001Record collector Dreams』
という世界の60～70年代ロックの
ジャケット写真を掲載した本でも
数ある日本のレコードの中から
フラワートラベリンバンドの
『SATORI』と
モップスの１stLP
「サイケデリック・ミュージック・イン・ジャパン」
唯二つ
音楽的傑作アルバムに
選出されていました。

ではこのアルバムのみの
収録曲

　　朝日よさらば/ザ・モップス

モップスの（68.4）１stアルバム
「サイケデリック・ミュージック・イン・ジャパン」収録曲

日活映画『星影の波止場』で
レストランのシーンで
モップスがこの曲を
演奏する姿が見られます

その後、同年八月の三枚目の
シングルまで
ファズ・ギターを駆使した
サイケ路線が続いた。


モップスの三枚目のシングル
『おまえのすべてを』のB面

熱くなれない/ザ・モップス（1968/8

モップスの三枚目のシングル
『おまえのすべてを』のB面
（前回の放送で聴いていただいた
あのサイケな奴）

彼らの
サイケデリック路線も
堂にいってきた頃の傑作


村井邦彦の作曲、

（三枚のシングルは
阿久悠、村井邦彦のコンビです）

ですが
星勝を中心とした
バンド自身のアレンジで
GS・アッシド・ロックの
傑作といえる仕上がり

イントロは
ジェファーソン・エアプレインの
アルバム
『アフター・ベイジング・アット・バクスターズ』
に収録されている
『ザ・バラッド・オブ・ユー・アンド・ミー・アンド・プーニール』
にそっくりなんですが
このあたり
「ジェファーソン・エアプレインの
レコードを聴かされてこの路線に決めた』
という記述とも一致いたします。



しかし、６９年に
入る頃には
それまでのイメージを払拭
よりシンプルな
ロック、R&B、ブルーズ
といった
方向に転じることになった。

６９年の末には
東芝へ移籍。
意欲的に挑んだ
ロックンロール・リバイバル的な
音楽は理解されずに

何をやってもうけない
ステージで
ヤケクソでやった
「月光仮面」
が妙にうけて

レコード化するはめに
なっってしまう。
ところがこれが
ひょうたんから駒の
大ヒット。オリコン18位

（徳間から出ている
『青春歌謡年鑑71』にも
収録されている）

世の中は
アングラ、サイケ
ハレンチ、ハプニング
といった言葉を
みな同義語のように
使っていた時代ですからね。

求められていたのは
マジなロックよりもコミックソング
（英語圏では、「 ノベルティ・ソング」）
だったという結果にも
涙が出てきますが



その後はホリプロの
営業バンドとして安定した
成績を残し、解散したのは
７４年５月のことだった



月光仮面/ザ・モップス




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