■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第七拾七夜■
FMおだわら(78.7MHz)→

アメイジングGSシリーズ(2) ファズ・ギターのあけぼの

オムニバス / 渡辺音楽出版

「昭和元禄トーキョーガレージ」JAPANESE ROCKIN’PSYCHE&PUNK’65~’71

オムニバス / 徳間ジャパンコミュニケーションズ

ニッポン・ガールズ~和製ポップス、ビート歌謡&ボサノバ

オムニバス / Pヴァイン・レコード

GSサイケデリック・パラダイス

オムニバス / テイチク



■ 今夜の曲 ■


Mr. Tax/ザ・スパイダース

オーヴァー・アンダー・サイドウェイズ・ダウン/ザ・ビーバーズ

ホールド・オン/ズー・ニー・ヴー

ブーン・ブーン/ザ・テンプターズ

うわさの二人/ラ・シャロレーズ

シャロックNO. 1/中尾ミエ





Mr. Tax/ザ・スパイダース

明治百年とスパイダース結成七周年を
記念して発表された
1968年10月リリースのアルバム
「明治百年すぱいだーす七年」

A面には
スパイダースそれぞれのメンバーが
作詞作曲しソロをとったオリジナル曲を
披露したのアルバムです。

A面7曲めに収録されているのが
ただいま聴いていただいた
「Mr. Tax」
ムッシュかまやつひろしの
担当したこの曲

演奏もスパイダース全員ではなく
かまやつひろしが
電気シタールも含めて
一人で全ての
パートを多重録音している。
当時の限られた録音技術を考えると
驚くべき意欲作
ムッシュの新しいものを貪欲に
取り入れるアンテナの感度の良さ
を物語る一曲。

僕はだいたいムッシュべた褒め
するわけですが
僕は何を隠そうムッシュと
誕生日が一緒
1月12日なんですね
1月12日生まれは
ムッシュと僕とシャルル・ペロー
とご記憶していただければ
と、思います





オーヴァー・アンダー・サイドウェイズ・ダウン/ザ・ビーバーズ

和製ヤードバーズ、ビーバーズ。
専門家筋からは非常に
評価の高かった実力派グループ。
日本で最初の
ツイン・リード・ギターを
完成させたのもこのGSです。

1968年の6月にリリースされた
アルバム『ビバ!ビーバーズ』から。
これもヤードバーズのコピーです。
このバンドの実力と
そして、この時代の世相、
ガレージ感、サイケ感を知るには
この曲で十分ご理解いただけるだろう
ということで聴いていただきましたが、

「オーヴァー・アンダー・サイドウェイズ・ダウン」
ラガー・ロック的な
ポップな仕上がりで、
エンディングのラスト1分で
いろいろな楽器を
つかっているのが印象的です。

GSでよくヤードバーズを
コピーしていたバンドと言えば
初期のゴールデンカップス。
まあ、これはエディ藩が
19のときに渡米して
ディズニーランドで
ヤードバーズが演奏しているのを
目の当たりにしているので
当然の流れといえるでしょう。

いずれにせよ
とくにヤードバーズの
コピーに熱心だったのは
ビーバーズだった。

しかし、
これほどヤードバーズに
傾倒していた彼らですが
当時ほとんど評価されなかった。
やっぱり、GS最盛期ですからね
こういうのは陰に隠れちゃう。
ただ、
和製ヤードバーズとして
専門家筋の評価は高かった
そのあたりは
アルバム『ビバ!ビーバーズ』に
実力派の片鱗を見ることができます

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成田賢(なりたけん)(『サイボーグ009』『電子戦隊デンジマン』『獣拳戦隊ゲキレンジャー』の主題歌)
石間秀樹(のちにフラワーズ、フラワートラベリンバンド
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ホールド・オン/ズー・ニー・ヴー

「白い珊瑚礁」のヒット曲を持つ
和製サム&デイヴと呼ばれたグループ

渋谷のレストラン・クラブ"カバーナ"の
専属として腕を磨いていた
もっぱら通好みのR&Bを
レパートリーにしていた事で評判を呼び
コロンビアから
当時としては異例の
アルバムによるデヴューを飾ったグループ。

1968年アルバム『ズー・ニー・ヴーの世界/R&Bベスト・ヒット』の
一曲目に収録されている曲で
サム&デイヴの大ヒットナンバーのカヴァー。
ホーンセッションの
パートをファズを駆使した
ギターで代行している
まさにGSによるR&Bの魅力

ブーン・ブーン/ザ・テンプターズ

テンプターズ。
1968にリリースされた
「ザ・テンプターズ・ファースト・アルバム」
に収録されている
アニマルズのナンバー
「ブーン・ブーン」のカヴァー。
海外のガレージファンにも
高く評価されているということで
かけました。

「ブーン・ブーン」は
アニマルズの
「朝日のあたる家」のB面
原曲のジョン・リー・フッカーなんてのは
歌の所以外はひたすら
ワンコードで押し切りますからね
もう、あとは「ブンブンブンブーン」
を歌ってしまえば
後は強引に歌いきれてしまう
ブールース加減。



うわさの二人/ラ・シャロレーズ(1969


ミドルテンポで、ファズギターがいい感じ
屈指の和製アッシド・パンク

北海道出身のバンド、
ラ・シャロレーズ
ミノルフォンにレコード製造を
依頼した自主制作シングル一枚のみで
消えて行ったバンドですが
キッパーズ、サマーズ、デビィーズにならぶ
「北海道四大GS」の一つ
北海道のGSは
ムードコーラス感の強いことと
アメリカの
地方ガレージバンドと通底する
空気を持つ曲が何故か多い

独特の音楽感があって
北海道っていうのは
独自の音楽的系譜を
もっているように感じる
人もイルカと思いますが
その根底にはGS時代に
つちかった血が流れていて
どこかガレージサイケの
においがする。
そういう系譜が現代まで
例えばゴーバンズとか
北海道出身バンドには
ずっと受け継がれている

この
「うわさの二人」は中尾ミエと競作
「忘れられた坊や」のカップリング曲
ですのでそちらの方を
歌謡曲、詳しい方は知っている
かもしれませんね。

でも、僕は中尾ミエの
「うわさの二人」よりも
シャロレーズの「うわさの二人」
のほうが好きなんですね。
中尾ミエだとうま過ぎちゃうって
いうのか、なんかしっくりこない
シャロレーズだと
「おなじふくきてあるいたの
あなたのそのてにさそわれて」
の下りで悲痛さというか
必死さがある。
そしてそのあとの
ギターと安っぽいオルガンの疾走感。

じゃあ、中尾ミエちゃんうますぎる
ということで、
どんな感じにうまいのか
聴いていただこうと思います

シャロックNO. 1/中尾ミエ

ナベプロ三人娘の
リーダー格、中尾ミエ

空前のヒットとなる
コニーフランシスのカヴァー
『可愛いベビー』で
1961年四月にレコードデヴュー

これはもう
弘田三枝子の「ヴァケーション」
とならんでカヴァー時代を
代表するナンバーになった
わけですが
カヴァー・ポップ全盛時代に
最も成功したガールズシンガー
が中尾ミエ
1965年には「夢みるシャンソン人形」
(フランス・ギャルのカヴァー)
など大きな成功を収め
結局66年までに
カヴァー曲を中心として
30枚のシングルと
5枚のアルバムをだしてる

しかし、
GSの流行にあわせはじめると
ヒットに恵まれなくなってくる。

しかし、この時期の中尾ミエの
レコードはガレージやサイケの
要素がふんだんに含まれていて
非常に魅力的で
自由なサウンドに仕上がっています

それが

ただいま聴いていただいた

シャロックNo.1

1968.7「恋のシャロック」のB面
です。シャロックというのは
渡辺プロダクションによって
考案されたダンスの踊り方の一つで
シングルのジャケットには
中尾ミエ自身による
シャロックの踊り方が
掲載されていた。


.....................


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by marquis_de_d | 2013-09-15 21:00 | RADIO R'lyeh
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