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■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第壱佰九拾七夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □


泣かせるあの娘/尾藤イサオ
マイ・ボーイ・ロリポップ/中尾ミエ
シェーク・アンド・ロール/弘田三枝子
アフロデティ/ザ・クーガーズ
J&A/ザ・クーガーズ
トンネル天国/ザ・ダイナマイツ
ジャスト・ワン・モア・タイム/ザ・ワイルド・ワンズ



泣かせるあの娘/尾藤イサオ


尾藤イサオと
ブルーコメッツによる
「泣かせるあの娘」

1964年の4月
シングル
「淋しいだけじゃない」のB面

実はこれが日本で
最初の
アメリカン・ガレージの
カヴァーレコード

GSという一つの形態が浮上する
1966年以前の過渡期形態という
のは

すなわち、ビートルズ来日以前は
ソロ・シンガー+エレキバンド
というスタイルが
スタンダードで

ブリティッシュ・ビートの
カヴァー盤がよくリリースされていました。

そういったなかで
、重要な役割を果たしたのは
尾藤イサオとブルーコメッツ

なわけだが

ミネアポリスの
サーフ・ガレージ・バンド
トラッシュメンの
”King of the Surf”を
日本語カヴァーしたシングルが
既に64年の4月にリリースされていた事には驚き

最近では尾藤イサオ=あしたのジョー
という印象ですが
60年代中盤における
ロカビリーとGSをつなぐ時期の
再評価されるべき最も
重要なロックシンガーの一人であります。




マイ・ボーイ・ロリポップ/中尾ミエ(1964.9)


64年ジャマイカ出身の少女

ミリー・スモールの
『マイ・ボーイー・ロリポップ』
が英米で大ヒットしたことが
きっかけで
ジャマイカ・スカが
世界中に広まった。


我が国でも
この曲のカヴァー盤
が何枚か作られましたが

この中尾ミエのヴァージョンは
バックに
1950年代の
コーデッツのヒット曲
『ラリポップ』を引用して
バック・コーラスを
配した独自の物
(しゃれおつ!)

バックは
恵(けい)とも子、クッキーズ
じゅん&ネネら在籍時の
スクール・メイツ

ビクターは”スカ”の
売り出しにもっと熱心だった会社で
当時の『ミュージックライフ』誌
64年9月号では
中尾と尾藤イサオがモデルになって
「スカの踊り方」という
特集が組まれたりもした


シェーク・アンド・ロール/弘田三枝子



日本最高峰の歌手の一人
弘田三枝子の

1967年12月1日リリースだった
7インチ、コンパクト盤
『渚のうわさ』に
収められた
隠された名曲

「パンチのミコチャン」
と呼ばれた
ポップスの女王

さすがパンチの
効いたナンバー



アフロデティ/ザ・クーガーズ(1967.10


GSというのは
どうしても
「太陽」「星」「渚」「夕陽」
と言ったGS的語彙
のオンパレードでもって
また、エレキサウンドと
いえば季節は夏と
いう認識が
心のどこかに
あったためかと
思われますが

67年というのは
GSブームを支えた
タイガース、
テンプターズの
超絶的な
人気を誇るA級GSが
デヴューした年ですが


クラウンに
和製ポップス部門が
誕生したのも67年

泉アキ、
レインジャーズ
サムライズなどと一緒に

ガレージ行進曲
「テクテク天国」をひっさげて
デヴューしたのが
クーガーズだった。

その『テクテク天国』のB面

ギリシャ神話をモチーフにした
エロス+ファズトーンのナンバー



J&A/ザ・クーガーズ(1968/2

三枚目のシングル「好きなんだ」のB面

カッコイイ
スカスカのガレージ

こういう曲をやれる
ってのが素晴らしい

この60年代ガレージ・バンド特有の
スカスカの音は
いまやろうとしても
再現することはきわめて難しい。

テクテク天国の印象が
強烈すぎるので
逆にこういう名曲は
影が薄くなっている
印象がありますが

実際に1年で4枚のシングルを
だしているもののヒットには繋がらず
この年、1968の夏には解散に追い込まれてます






トンネル天国/ザ・ダイナマイツ

カルトGSの最高峰として
評価されている

ザ・ダイナマイツ
瀬川洋(せがわひろし)と
山口富士夫という
二枚看板でデヴューした
玄人向けGS

デヴュー曲「トンネル天国」(1967/11)
日本の60年代
ガレージパンクの
古典とも言える大傑作。

「爆発するエネルギー・リズム・アンド・ブルース・サウンド」という
キャッチコピーでオリコン73位

シングルバージョンに満足できなくて
シングルよりもワイルドなアレンジに
なっているアルバムバージョン
唯一のアルバム『ヤングサウンドR&Bはこれだ!』(1968・4)収録曲


GS=グループサウンズという看板通りの
解釈でなく、GS=ガレージサウンドという新しい視点で
GSが再評価された80年代の
若者たちを奮い立たせた名曲でしょう。これは。

売れ筋の曲調とそれをロック側に
ねじ伏せようとする
バンドとの駆け引きがスリリングな出来。

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1987年にアメリカでリリースされた日本のGSコンピレーション
『Sixties Japanese Garage - Psych Sampler』
にも収録された名曲。
ちなみに、92年に来日したステアーズというイギリスのガレージ・バンド
は雑誌『宝島』の企画で聴いたこの曲をえらく気に入ってライヴでやりたいから
担当ライターにローマ字で歌詞を教わって帰ったそう。

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デヴュー当時はプロモーションとして
日劇の荒木一郎ショーにも
連日出演などしておりまして
非常にパワーがあって
まあレコードも
シングル5枚とアルバム一枚出してますが

商業的な成功はなかったんですね、
やっぱりGS衰退の波に勝てなかった。
69年にこれから本格的に
アルバム制作していこう
というところで、
メンバーの音楽性の不一致みたいな
お決まりのパターンでももって解散した。


ジャスト・ワン・モア・タイム/ザ・ワイルド・ワンズ

爽快なコーラスと
加瀬邦彦の
12弦エレキ・ギターが
(ヤマハの特注ブルー・ジーンズ・モデル)
をフィーチャーした

全曲オリジナルからなる
ファーストLP
1967年6月15日リリースだった
『ザ・ワイルド・ワンズ・アルバム』収録曲

和製フォークロックの
傑作である

71年に出た
ラスト・シングルのB面でも
全く違うアレンジで
この曲を取り上げている






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お便りを募集しています。

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番組へのご意見ご感想
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by marquis_de_d | 2016-07-10 21:00 | RADIO R'lyeh
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