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■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第壱佰四拾参夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □



007/ゴールド・フィンガー/井上宗孝とシャープ・ファイブ
ザ・キャット/井上宗孝とシャープ・ファイブ
ヘイ・ガール/ザ・ヴァン・ドッグス
レッツ・ダンス/ザ・スゥイング・ウエスト
グリーン・オニオン/ズー・ニー・ヴー
不思議な夢/ザ・ハーフ・ブリード
ダイナマイト/田辺昭知とザ・スパイダース

007/ゴールド・フィンガー/井上宗孝とシャープ・ファイブ

1965年のアルバム『フォ・ナイス・ガイ』から
このアルバムは
当代人気俳優(アラン・ドロン
スティーヴ・マックイーン・
ショーン・コネリー
ジャン・ポール・ベルモンド)
の各種映画の音楽をエレキ・インスト化
したもので

とくに
スリルとサスペンスと
一抹の虚しさを感じさせるエレキの音色は
スパイ映画との
愛称は抜群だ

シャープ・ファイヴお得意の
スパイ・ムーヴィーもの
だがシャープ・ファイヴの
サウンドはすでにこの頃
確立されていたと言える



次に聴いていただくのは


そのわずか10ヶ月後のリリースだった


ザ・キャット/井上宗孝とシャープ・ファイブ


1966年8月のリリースだった
アルバム『ザ・サイドワインダー』から
「ザ・キャット」

ジャズ・オルガニスト、
ジミー・スミスでおなじみのナンバー

先ほどの007ゴールドフィンガーでは
オルガンの音がまだ
電気オルガンみたいで
その存在感を発揮できていない
まだ頭角を現してない
そんな感じですが

このアルバムになってくると

ブルー・ファイヤーにいた
天才ギタリスト
三根のエレキと並んで
このバンドの音楽的支柱である
古屋の粘っこいオルガンが
活躍する

ジャズ・ロック的な
モッドな感覚がでてます



ヘイ・ガール/ザ・ヴァン・ドッグス

このバンドも
オルガンを
重視したバンドだった

イタリアの
イ・リベリというバンドの
ダンサブルなナンバー
(これはコロンビアから
「ヘイ・ヘイ・ガール」というタイトルで
邦盤もでている)

をカヴァーしたもの


1967年8月リリース
二枚目のシングルA面となった曲
これはその、アウト・テイクになります

リリースされた
シングル盤とは
間奏のかけ声などに
違いがある


千葉正健の
粘着質なオルガンと
間奏のファズ・トーンが
聴きもの




レッツ・ダンス/ザ・スゥイング・ウエスト


1969年6月のリリース
テイチクから9枚目のシングルのA面
スウェーデンのビート・グループ
オーラ&ジャングラーズの
ヒット曲の日本語カヴァー

70年代には
ラモーンズもファーストLPで
カヴァーしていたロック・クラシカル

だがこちらは
ポップよりの演奏


1960年代の
ロカビリー時代から続いている
伝統のあるバンド

というか正確には
1957年三月に結成された
ウエスタン・バンドが
何度も衣替えしている
うちにGS時代まで
生き残ってしまった
というバンド

伝統あるこのバンドも
66年頃には
はやりの
エレキ・ギター・バンドに
なっていたが

バンド編成は
歌手三人に
バンド五人という
前近代のままで
前時代の名残を感じられる


グリーン・オニオン/ズー・ニー・ヴー


1966年10月10日リリースだった
アルバム『ズー・ニー・ヴーの世界・R&Bベスト・ヒット』
から。

サム&デイヴ、オーティス・レディング
ジェームス・ブラウンなどの
ソウルの名曲を中心にカヴァーした
アルバムだが

歌ものの中に一曲だけ
オルガン・インストを入れるセンスは
なかなかモッド。

ブッカー・T&MG.'sが62年に
発表したビルボード。R&Bチャート一位になった
ナンバーのカヴァー




不思議な夢/ザ・ハーフ・ブリード

ありたあきら編曲の
麗しいストリングスをバックに
最初英語で次ぎに日本語で
歌われるソフト・ロックの傑作

69年1月「日本初のソフトロック」を謳い文句に
東芝/エキスプレスからリリースした
デヴューシングル
「不思議な夢」のA面


美麗なストリングスをバックにした
傑作バラード

ヴォーカルの
ポール・リーと
マーク・八幡が

素晴らしい歌声を披露

日系人を中心に
68年7月に結成された
グループでメンバーは

日系二世のヘンリー
日系ハワイ人のポール
仏中混血のアレン
アメリカ人のジャック
法政二高在中の日本人、マーク

立川、横田などの
米軍基地で活動した後、
都内のジャズ喫茶、
ディスコテークなどに進出

また、FENの「ティーンエイジャース・オン・パレード」
や「ファン・ダイヤル」にも出演した

在日外国人のバンドとしては
珍しく、R&Bではなく
(猫も杓子も
R&Bだった当時に)
ソフト・ロックを
売り物として
雑誌などでは
「日本のウォーカー・ブラザーズ」
といった扱われ方だった



DynamiteThe Spiders 


あまりの格好良さにひっくり返りますね

この迫力満点の
荒々しい演奏は

凡百のテケテケ・エレキバンドには
無い魅力があり

スパイダースが
エレキ・インスト・バンドとしても
相当の実力を備えていた事が
わかります。


65年10月に
クラウンから
リリースされた
コンパクト盤に収録されている
インスト・ナンバー

----------------------------------------
1965年の10月に
『ダイナマイト』という全曲インストの楽曲で構成された
コンパクト盤(EP盤という7インチ=17センチレコード
LPと同じ回転数33回転のシングルレコード)に収録されていますね。
----------------------------------------

1965年と言えばまさに
エレキインストの時代という
感じですが

スパイダースは当時
すでに歌って演奏する
リヴァプール・サウンズの
スタイルを志向しておりまして

逆に、大流行している
ヴェンチャーズのような
インスト物は
気乗りがしなかったそうですが





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by marquis_de_d | 2015-06-28 21:00 | RADIO R'lyeh
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□ 今夜紹介する楽曲 □


ロック天国/ザ・ワンダース
君をはなさない/ザ・ハイローズ
愛のことば/ザ・ホワイト・キックス
ソー・ロング・ベイビー/ザ・モージョ
御意見無用(いいじゃないか)/モップス
午前3時のハプニング/ザ・ゴールデン・カップス
たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス


ロック天国/ザ・ワンダース
(1968.4


実際には幅広いレパートリー
をもつスタンダード指向の
ヴォーカル・グループだったが
GS全盛時代にデヴューしたため
分類上GSのくくりに入れられてしまった
グループ。



デューク・エイセスの創始者、
和田昭治氏に師事し
グループ名は
和田氏の名前をもじってつけたもの

ヴォーカルは
後にソロになる
尾崎紀世彦である

日本のロック・ヴォーカリスト
の起原は尾崎紀世彦にある
と筋肉少女帯の
大槻ゲンヂも申しておりました



ユニオンに7枚のシングルと
LP、EPを各一枚残しているが
他に
「妖術武芸帖」や
「こどくの夕陽」といったTV主題歌
やTBSの8トラ・テープ用
などにたくさんの曲を
吹き込んでいますが
このあたりは
GSファンにとっては
どうでもいいような
ものばかりですが

それはともかく
この楽曲は素晴らしい

ワンダースの四枚目のシングル
「マサチューセッツ」のB面で
反戦フォークの
ピーター・ポール&マリーが
67年にヒットさせた
おなじみのナンバー
を英語のままカヴァー

シングルでは日本語歌詞を
のせたヴァージョンで歌っておりますが
これは
1968.4
ユニオンからリリースされた
コンパクト盤『太陽の若者たち/ザ・ワンダーズ』
に収録された
英語ヴァージョン




君をはなさない/ザ・ハイローズ
愛のことば/ザ・ホワイト・キックス

君をはなさない/ザ・ハイローズ(1967.11.10



このグループやワンダーズなどは

運悪くGS時代にデヴューする
ことになったため
何とも中途半端なスタイルに
なってしまったが
本来は
フォア・フレッシュメンばりの
コーラスを聴かせる
ハイブローなグループで

時代が違っていたら
日本のソフト・ロック・グループの
先駆者として評価されるような
活動をしていたかもしれない。

66年5月
大学時代の仲間が
集まって結成されたグループで
横浜や都内のジャズ喫茶
米軍キャンプなどで
活動していた

レコードのジャケットの姿は
七三に分けたヘアースタイルに
赤いジャケットに黒い蝶ネクタイの
ムードコーラス志向の写真だが

このデヴュー曲
『君をはなさい』を聴けば
誰もが
マッシュルーム・カットの
バリバリのGSだ

ただし、
メインはギターではなく
ヴァイヴラフォンを
フィーチャーしていて
不思議な浮遊感を
感じさせる






愛のことば/ザ・ホワイト・キックス(1968/5)

1968年4月から東京12ちゃんネンルで
放送が始まった
「ヒット・イン・パンチ」
という番組の為に
ジャズ・ピアニストで
レーサーで俳優で
映画監督という
プレイボーイ三保敬太郎
 が 結成したグループ。

「学業を優先する」
という理由で
ザ・サベージを脱退した
寺尾聡と林廉吉も
何故か参加している。


「アリゲータ・ブガール」のB面で、
このシングル一枚で解散しておりますが

これもまた名曲。
ファズ、ブラス、フルートを導入し、
森野多恵子のクールなボーカルで
他のGSには無い
大人の雰囲気が漂っている
素晴らしいナンバー

後にボーカルの
森野多恵子は
タンタンというアーティスト名で
ソロデヴューいたします。

もうだいぶ前に亡くなってしまいました
実力派女性シンガー
大空はるみさんですね。




ソー・ロング・ベイビー/ザ・モージョ


弘田三枝子の
バックバンドとして
活動していたグループ、
”渡辺明とリズム&ブルーセス”
のキーボード奏者だった
本田竹彦が67年に結成した
グループで
---------------------------------------
その後、68年2月から
2ヶ月間アメリカへ
勉強にいっていた弘田三枝子が
帰国後「日本のアレサ・フランクリン」
としてR&Bを歌い始めた頃
やはり、
弘田三枝子のバンドとして
活動していました
---------------------------------------

69年2月に『欲ばりな恋』で
デノンからデヴュー

デビュー直後から
メンバーの入れ替えの
多かったグループで

後期は
頭脳警察のパンタが
ごく短期間のみ在籍
していた事もあった。

本作『ソー・ロング・ベイビー』は

近年発掘された
ザ・モージョの未発表曲
この曲は1968年11月に
レコーディングしているので
グループ創立者である
オルガンの本田竹彦と
前任のギタリスト南正博が
参加している可能性が高い
録音ということになります。

この曲は当時未発表だったが
2000年に『GOOD NIGHT TOKYO』
というコンピレーションCD
に収録され陽の目をみた。
非情に完成度が高く
なぜお蔵入りしたのか
理由が全くわからない



御意見無用(いいじゃないか)/モップス
午前3時のハプニング/ザ・ゴールデン・カップス

御意見無用(いいじゃないか)/モップス

「日本最初のサイケデリック・グループ」モップス

ほかのバンドとの
区別化を図るために
サイケデリック・ミュージックを
標榜して登場した日本最初のバンド、
モップスですが

これぞ和製ハードロック
というおもむきの
1971年10月リリース
シングル曲「御意見無用(いいじゃないか)」

69年以降のモップスは
それまで背負っていた
サイケの看板を
払拭するかのように

よりシンプルな
ロック、ブルーズ、R&Bと
言った方向に進んで
ビクターから東芝に移籍。
意欲的に
ロックンロール・リバイバル的に
とりくんだ曲ですが、
こちらは
全く理解されずに

この2ヶ月後に
もう
ヤケクソでリリースしたシングル
『月光仮面』が
ヒットしてしまうのであります。


世の中は
アングラ、サイケ
ハレンチ、ハプニング
といった言葉を
みな同義語のように
使っていた時代ですからね。

求められていたのは
マジなロックよりもコミックソング
(英語圏では、「 ノベルティ・ソング」)
だったという結果にも
涙が出てきますが



午前3時のハプニング/ザ・ゴールデン・カップス


超絶ベーシスト、
ルイズ・ルイス加部が
歌っているきわめて珍しい曲です
1968年12月リリースの
「午前3時のハプニング」
五枚目のシングル
「過ぎ去りし恋」のB面

さて、1968年と言いますと
タイガース、テンプターズといった
ヴィジュアル優先の
アイドル的GSに対して

その後の方向性を
打ち出した実力派GSといえる

ゴールデンカップス
ハプニングスフォー
モップス
といったバンドが出現してくる

そんな実力派
濱のGSゴールデンカップスでありますが
いろいろメンバーが入れ替わって
ブリティッシュ・ハードロック志向になったり
アメリカンロック的な傾向が強くなったりと
GSの隆盛と衰退を乗り切ろうと
試行錯誤をくりかえした感があります。

たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス


最終的に71年ミッキー・吉野脱退後の
カップスのラストシングル『人生はきまぐれ』のB面
「たったいちどの青春」
デイブ平尾の歌うソロ、虚無感、漂うプログレ青春歌謡でありますが
ほとんど無視されたレコード。

この作品のリリース後に年末からカップスは
沖縄ツアーに出かけますが(沖縄は返還前です
72年の1月2日の最終日、演奏中に火事が発生して
大切な楽器も、機材もなにもかも焼けてしまって
そのまま、解散するのであります。
この壮絶な解散劇は
まさにGSという
一つの時代の終焉と虚無感を
じわじわ感じるわけでありますが




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□ 今夜紹介する楽曲 □


ホールド・オン/ズー・ニー・ヴー
ハイウェイの孤独/ズー・ニー・ヴー
恋のシンガリング/ストーンズ
Ys-11/サリー&シロー
花・太陽・雨/PYG
裏切りの季節/JACKS


ホールド・オン/ズー・ニー・ヴー
ハイウェイの孤独/ズー・ニー・ヴー

ホールド・オン/ズー・ニー・ヴー

「白い珊瑚礁」のヒット曲を持つ
和製サム&デイヴと呼ばれたグループ

渋谷のレストラン・クラブ"カバーナ"の
専属として腕を磨いていた
もっぱら通好みのR&Bを
レパートリーにしていた事で評判を呼び
コロンビアから
当時としては異例の
アルバムによるデヴューを飾ったグループ。

1968年アルバム『ズー・ニー・ヴーの世界/R&Bベスト・ヒット』の
一曲目に収録されている曲で
サム&デイヴの大ヒットナンバーのカヴァー。
ホーンセッションの
パートをファズを駆使した
ギターで代行している
まさにGSによるR&Bの魅力

そしてR&Bサイケの傑作
ハイウェイの孤独(ロンリーハイウェイ)ズー・ニー・ヴー1968
アルバム『ズー・ニー・ヴーの世界/R&Bベスト・ヒット』収録のオリジナル曲
すっごく乾いた感じの詩にしびれます。



恋のシンガリング /ストーンズ(1969/6


69年に「寺内タケシとブルージーンズ」に
参加するベーシスト石橋志郎と
ボーカルのルイ高橋らによる
幻のグループ

徳間の倉庫で保管されていた
未発表テープより

この曲は69年春に録音されていながら
発売されず、ブルージーンズで再録され
シングル「太陽に叫ぼう」のB面
「パパンパ・パン・パン」として発売された。

やっぱり声に魅力がある
ルイ高橋時代のブルー・ジーンズの
楽曲は人気が高いようです



Ys-11サリー&シロー

タイガースの
サリーとシロー岸部兄弟
の唯一のアルバム1970/2リリースの
「トラ70619」収録曲

太いベースの音が
疾走感を
小気味よく演出

ベースに関しては
岸部おさみといえば
(いまや、個性派俳優
岸部一徳の源氏名で活躍してますけど)

レッドツッペリンの
ジョン・ポール・ジョーンズに
絶賛されたですからねえ。

このアルバムは他にも
ムッシュかまやつ、
クニ河内、
小林勝彦など
豪華メンバーの集まった
アルバム

アルバムの中で
アメリカのガレージものの
ファンにも絶大な人気を
得ているらしいのがこのYs-11。

これほんとにカッコイイ曲で
何度もこの番組では紹介している



クレジットには
フラワーズのスチールギター
小林勝彦の作曲とありまして
麻生レミと小林勝彦が
渡米したことでフラワーズは
解散になるわけですが
いかに小林勝彦が重要な
ポジションだったか
感じないではいられない



花・太陽・雨/PYG(1971/4)

井上孝之と岸部おさみの
入魂のデヴューシングル


『帰ってきたウルトラマン』
34話「許されざるいのち」でも
効果的な使われ方をしました
1999年にバップから発売された
『帰ってきたウルトラマンミュージックファイル』
にも収録されているので
ファンの方はよくご存知のはず
舞台が
箱根芦ノ湖というのが良いですよね
芦ノ湖のシーンでこの曲が
流れるのが印象的

34話はファンから原案を
募集して高校生のファンからの
投稿から生まれたストーリー。

小林晋一郎さん

この人は
後に、「ゴジラVSビオランテ」
の原案も一般公募から選ばれてる

合成怪獣レオゴンはビオランテへと昇華する




日本ロックの始祖と
うたわれる
日本の大衆音楽史上、
最も重要な歴史的グループ
JACKS

裏切りの季節/JACKS

「あぶない音楽」というキャッチフレーズのついていた
1968デヴューアルバム「ジャックスの世界」収録曲


ガレージとかサイケとか
いう形容も似合わない

まさしくオリジナルとしか
言いようがない
このアルバム「ジャックスの世界」は
「ラブ・ジェネレーション」「からっぽの世界」
などが収められておりまして
日本の大衆音楽史上、
最も重要な作品と言えます

ジャックスも
音源集めて
もう少し
勉強してから
特集やりたいと思って
おりますけれども
なかなか
やっぱりね、
ロックの始祖と
歌われるだけのことは
ありますんで
なかなか
手が出せないでありますが
まあそのうち
やりたいなと
思っております




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すてきなサンディ/ザ・カーナビーツ
朝日よさらば/モップス
陽はまた昇る/ザ・ゴールデン・カップス
アルディンのテーマ/ザ・ヘルプフル・ソウル
赤毛のメリー/ザ・ガリバーズ
アフロテディ/ザ・クーガーズ
サニー/ザ・ボルテージ

すてきなサンディ ザ・カーナビーツ 1968


『ザ・カーナビーツ・ファースト・アルバム』収録曲
メンバーが作ったオリジナルで、
ファズ・ポップの傑作。
小気味良いファズギターを駆使
、鐘の音、女の子たちの話し声、
最後の小学唱歌など
アイデアいっぱいの
サイケデリックポップ。

ワイルドなステージで
有名なカーナビーツは、
最もファズの使用頻度が高いグループ
「恋をしようよジェニー」
「チュ!チュ!チュ!」「恋の夜明け」など
多くの曲でファズトーンを駆使しています

アメリカのバンド
ウェルウォーター。コンスピラシーが
この、カーナビーツの
「すてきなサンディ」を

熱烈にカヴァーしていて

日本のGSマニア達を
驚かせた

ーーーーーーーーーーーーーーー

ウェルウォーター・コンスピラシーは
カート・コバーンも絶賛した
グランジ系の代表的グループである
サウンド・ガーデンの
マット・キャメロンと
ベン・シェパード

モンスター・マグネットの
ジョン・マクベインが
加わって結成された覆面バンドで、

93年に自分たちのレーベルを設立
2枚目のシングルとして
リリースしたのが「SANDY」

メンバーのジョンは
「GSは英米のガレージ・サイケよりも
ずっと荒々しさがある。いつも最高の
ファズ・トーンをだして。
当時からすれば
僕が耳にしたどんなものよりも
遥かに時代を大きく
先んじていたと言えるね」
ーーーーーーーーーーーーーーー

海外で
日本のGSへの再評価が
伺える



朝日よさらば/モップス
陽はまた昇る/ザ・ゴールデン・カップス



朝日よさらばモップス1968

モップスの

初アルバムで
サイケデリック音楽への
アプローチを高らかに謳った
日本最初のアルバム

『サイケデリック・サウンド・イン・ジャパン』収録曲。
そのなかでも
ファズを使用した
「朝日よさらば」は
欧米でも非常に評価が高い。

なお、
1968年2月封切りの
日活映画『星影の波止場』で
モップスがこの曲を
演奏するシーンを見る事が出来る。


陽はまた昇る/ザ・ゴールデン・カップス

横浜、本牧のクラブ
”ゴールデン・カップ”の
レギュラーとして活動をはじめた
バンドで

当初は”グループ・アンド・アイ”という
名前だった

メンバーは
元スフィンクスの
デイヴ・平尾とマモル・マヌー

元テイク・ファイヴの
ルイズ・ルイス・加部

元ファナティクスのエディ藩

の五人

日本のバンドにはない
インターナショナルな感覚と
テクニックで

もっぱらゼムやヤードバーズ
さらにはジェームズ・ブラウン
オースティン・レディング
フォー・トップス
などR&Bをレパートリーとし
好き勝手に演奏している
グループとして
評判はすぐに玄人筋に広まった

バンド名を
ザ・ゴールデン・カップス
と改め1967年6月
東芝/キャピトルから
「愛しのジザベル」でデヴュー

そんな
デヴュー・シングル
「愛しのジザベル」のB面 

「陽はまた昇る」

ファズをフル活用の
ガレージ・サイケで

デイヴ・平尾の
民謡的唱法が
面白い効果をだしている。



アルディンのテーマ/ザ・ヘルプフル・ソウル(1969/1)
 虫プロのアニメ映画「千夜一夜物語」の挿入歌

神戸のアメリカン・スクールの
生徒達が結成した四人組のバンド

ニュー・ロック・グループ、
平均年齢16歳
ザ・ヘルプフル・ソウルの
ブルース・サイケナンバー。

69年頃というのは
日本中を
熱狂の渦に巻き込んでいった
GS旋風も崩壊の一途を
たどっていた頃でありまして、
ジミ・ヘンドリックス、
レッド・ツッペリンなどの
登場によって
英米で巻き起こっていた
ロックの新しい波は
「ニュー・ロック」という名称で
日本にも上陸いたします。
従来のGSとは
一線を画すロックグループが
生まれた時代。
横浜のパワー・ハウス、
東京のエイプリルフール、そして
神戸のザ・ヘルプフル・ソウル
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67-68年の日本というのは
サイケデリックムーブメント
とにかく、音楽のみならず照明、
装飾、ファッション
あらゆるものに
サイケデリックアートの怪しい花が咲いていて
神戸には「メイドイン日本」なる最先端ディスコがあった
何が最先端かと言えば当時、サイケデリックアーティストとしてデヴューしていた
横尾忠則がホールの壁一面に絵を描いてあって
そういった音楽の根ざす土壌があったのかもしれません。
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この曲は映画サントラアルバム「千夜一夜物語」から
シングルカットされてリリースしたときオリコン97位に入るマイナー・ヒットな
成績を残しておりますが、このグループは学校を卒業したら解散しようという
メンバーの中で約束があって1969年の夏をもってあっさり解散してしまうんです。

このグループはその後それぞれポップ音楽界に影響する人物になっていきます。
ボーカルのジュニオ・ナカハラはToo Much
ドラムの司英一はジプシー・ブラッド
ベースのチャールズ・チューは解散後、ソロシンガー、チャーリー・コーセーと
名を変えてアニメ「ルパン三世」のテーマを歌っております。
ギターのジーン・ショウジという方、非常に巧いわけなんですが、
解散後は千夜一夜物語がきっかけで冨田勲氏の助手になってます。


とまあ、こういった時代の人たちが
日本の音楽史を築いていったわけであります


赤毛のメリー/ザ・ガリバーズ(1968/7)

筒美京平のGS名曲の一つである
メンバーだけによる演奏も素晴らしい。
印象深いワウ・ファズ・ギターではじまり
慌ただしい展開の歌が入り
ラストの汽笛の音でとどめを刺すガレージ・ポップ


作詞:橋本淳
作曲:筒美京平

ザ・ガリバーズ

リリース作品は
シングル一枚だけだが、
レコード・デヴュー前にも
ニッポン放送の
『オールナイトニッポン』で
GS人気投票でトップに
立ったこともあったという、                                                謎の人気のあったグループ

何本もギターを壊したり、
オックスとの乱闘騒ぎなど、
パンクな話題を
提供していたバンド。

「赤毛のメリー」

メンバー六人組なのになぜ
「俺たち五人は〜」なのか謎ですが

同年、秋にリリース予定だった
第二弾オリジナル曲「砂山」が
発売直前になって中止。

その後、
典型的なマッシュルームカットで長身の
このグループの華やかな
イメージを代表していた
サイドギターの小柴秀樹が抜けて
五人編成になってしまうあたり、
何か予言めいたものを感じないでは
いられません。

とにかくレコード運のないグループで
69年9月に新メンバーによるレコード
「ブラック・エンジェル」が
リリースされる予定だったが、
これも発売直前でお蔵になってしまった。

結局、シングル一枚で消えて行ったわけでありますが


アフロデティ/ザ・クーガーズ(1967.10


GSというのは
どうしても
「太陽」「星」「渚」「夕陽」
と言ったGS的語彙
のオンパレードでもって
また、エレキサウンドと
いえば季節は夏と
いう認識が
心のどこかに
あったためかと
思われますが

67年というのは
GSブームを支えた
タイガース、
テンプターズの
超絶的な
人気を誇るA級GSが
デヴューした年ですが


クラウンに
和製ポップス部門が
誕生したのも67年

泉アキ、
レインジャーズ
サムライズなどと一緒に

ガレージ行進曲
「テクテク天国」をひっさげて
デヴューしたのが
クーガーズだった。

その『テクテク天国』のB面

ギリシャ神話をモチーフにした
エロス+ファズトーンのナンバー



サニー/ザ・ボルテイジ


GSによるR&Bカヴァーの
理想型を見ることの
できるアルバム
『R&Bビッグヒット』
ボルテイジ唯一のアルバムに
収録されている

当時、日本のGSが
盛んに取り上げていた
ボビー・ヘブのヒットナンバー

デヴュー曲の
「エミー・マイ・エミー」
も「サニー」を
下敷きにした曲で
あって相当好きだった
ンだと思うんですが

限りなく黒人音楽の
本質に鋭く迫っている
んじゃないかと思うわけです

ボルテイジのサニーを
聴いていると

なんかこのささくれた
心にしみる
涙の雨
バーボン片手に聴きたい
そんな一曲


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FMおだわら
「ラジオルルイエD,侯爵宛」

〒250-8555 神奈川県小田原市荻窪300番地 小田原市役所1F

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by marquis_de_d | 2015-06-07 21:00 | RADIO R'lyeh


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