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■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第壱佰伍拾に夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □



ワルのテーマ/尾藤イサオ
裏切りの季節/JACKS
エブリシングス・オールライト/アウト・キャスト
たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス
御意見無用(いいじゃないか)/ザ・モップス
消えない想い/ザ・モップス



ワルのテーマ/尾藤イサオ

最近では尾藤イサオ=あしたのジョー
という印象ですが
60年代中盤における
ロカビリー時代と
GSをつなぐ時期の

再評価されるべき
最も重要な
ロックシンガーの一人でありまして

とくに
64年と65年に
内田裕也とコンビを組み
リリースした
二枚のアルバムは

どちらも
ロックンロールの古典や
リヴァプールサウンドを
取り上げた画期的なものだった

しかし
ロックを歌わせたら
当代随一
「火の玉歌手」と呼ばれた
尾藤イサオも
バックのブルーコメッツ
のほうが注目されるようになり
GSブームが到来すると
世の中は
ソロシンガーから
バンドの時代となって行くわけですが

お聴きいただいた
GS時代も終焉を迎えた
1973年リリース
「ワルのテーマ」


ワルにはワルなりの
倫理があることを
鋭く描いた
東映映画
「非情学園ワル」の主題歌

昭和歌謡屈指の
カルト盤

作詞:山川啓介
作曲:いずみたく

とても73年リリースとは
思えないファズギターサウンド


尾藤イサオここにあり
という感じでございました


さ、つづきましては

日本ロックの始祖とうたわれる
日本の大衆音楽史上、最も重要な歴史的グループ
JACKS

裏切りの季節/JACKS

「あぶない音楽」というキャッチフレーズのついていた
1968デヴューアルバム「ジャックスの世界」収録曲

日本ロックの始祖とうたわれる歴史的なグループ
JACKS

ガレージとかサイケとかいう形容も似合わない
まさしくオリジナルとしか言いようがない
このアルバム「ジャックスの世界」は
「ラブ・ジェネレーション」「からっぽの世界」
などが収められておりまして
日本の大衆音楽史上、最も重要な作品と言えます



エブリシングス・オールライト/アウト・キャスト
たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス



後の大物業界人を
多数排出した
実力派集団GS

1967年11月に出た
アルバム『君も僕も友達になろう』に
収録された曲で

英国ではモージョズの演奏で
64年にヒットしたナンバー

轟健二の脳天を直撃する
金切り声と
穂口雄右(ほぐちゆうすけ)の
スリリングな
オルガンが妙な感動を
もたらす空前のガレージ・パンク


たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス


ロックの原初的衝動
ガレージ的情熱を
感じさせるカヴァー

濱のGSゴールデンカップスでありますが
いろいろメンバーが入れ替わって
ブリティッシュ・ハードロック志向になったり
アメリカンロック的な傾向が強くなったりと
GSの隆盛と衰退を乗り切ろうと
試行錯誤をくりかえした感があります。


最終的に71年ミッキー・吉野脱退後の
カップスのラストシングル『人生はきまぐれ』のB面
「たったいちどの青春」
デイブ平尾の歌うソロ、虚無感、漂うプログレ青春歌謡でありますが
ほとんど無視されたレコード。


御意見無用(いいじゃないか)/モップス

「日本最初のサイケデリック・グループ」モップス

ほかのバンドとの
区別化を図るために
サイケデリック・ミュージックを
標榜して登場した日本最初のバンド、
モップスですが

これぞ和製ハードロック
というおもむきの
1971年10月リリース
シングル曲「御意見無用(いいじゃないか)」

69年以降のモップスは
それまで背負っていた
サイケの看板を
払拭するかのように

よりシンプルな
ロック、ブルーズ、R&Bと
言った方向に進んで
ビクターから東芝に移籍。
意欲的に
ロックンロール・リバイバル的に
とりくんだ曲ですが、
こちらは
全く理解されずに

この2ヶ月後に
もう
ヤケクソでリリースしたシングル
『月光仮面』が
ヒットしてしまうのであります。


世の中は
アングラ、サイケ
ハレンチ、ハプニング
といった言葉を
みな同義語のように
使っていた時代ですからね。

求められていたのは
マジなロックよりもコミックソング
(英語圏では、「 ノベルティ・ソング」)
だったという結果にも
涙が出てきますが





消えない想い/ザ・モップス


68年3月にリリースされた
二枚目のシングル「ベラよ急げ」のB面


作曲家 村井邦彦のアイデアで
シタールを導入し
幻想的なムードを演出
することに成功している

(シタール演奏は
村井邦彦の友人のシタール奏者で伊勢氏)


この年
68年には

本格的に
サイケデリック音楽への
アプローチを高らかに謳った
日本最初のアルバム
モップスの1stLP
「サイケデリック・ミュージック・イン・ジャパン」
も発表しています
このアルバムは海外の
ガレージファンに異様に人気があって
アルバムごと海賊版が
でているほど。





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by marquis_de_d | 2015-08-30 21:00 | RADIO R'lyeh
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□ 今夜紹介する楽曲 □



二人の夜明け/ザ・タックスマン
ブラック・ルーム/黛ジュンとオックス
ドント・プレイ・ザット・ソングス/オックス
ハロー・アイ・ラブ・ユー(ライブ・ヴァージョン)/オックス
シャロックNO. 1/中尾ミエ
Love-Light Show/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ


二人の夜明け/ザ・タックスマン

1968年7月の発売だった
シングル『嘆きのキング』のB面

オーストリアの国民的歌手
ウド・ユルゲンスの日本語カヴァー

(ウド・ユルゲンスは
ペドロ&カプリシャスの
「別れの朝」のオリジナルもそう)

ウド自身も
この日本語詞でレコーディング
しており、

69年にキング/セブンシーズ
よりシングルでリリースしている



ブラック・ルーム/黛ジュンとオックス

1968年5月1日に発売された
黛ジュンの4枚目のシングル
「天使の誘惑」は1968年
日本レコード大賞を受賞
そのB面が「ブラックルーム」だった。

聴いていただいたのは
同年7月20日に
黛ジュン主演で
松竹から公開された
シングルA面と同名の
映画『天使の誘惑』から。

ゴーゴー・クラブで
オックスをバックに歌うシーンで

レコードのヴァージョン
とは違って

ホーンを入れずに
ファズを強調した
演奏が非常にカッコいい



ドント・プレイ・ザット・ソングス/オックス
ハロー・アイ・ラブ・ユー(ライブ・ヴァージョン)/オックス



オックスというのは
デヴュー前から
失神のみならず

楽器を壊したり
メンバー同士で格闘したりといった

過激なステージ・パフォーマンス
で話題をとっていた

『テル・ミー/オックス・オン・ステージ』から
ベン・E・キングのカヴァー

リード・ヴォーカルは
オルガンの赤松愛くん

ハロー・アイ・ラブ・ユー(ライブ・ヴァージョン)/オックス

続けてはドアーズの68年夏の
全米ナンバー・ワン・ヒットのカヴァー

時代のオーラのなせる技か
オックスまでもが
サイケデリックしていた




シャロックNO. 1/中尾ミエ

ナベプロ三人娘の
リーダー格、中尾ミエ

カヴァー・ポップ全盛時代に
最も成功したガールズシンガー
が中尾ミエ

空前のヒットとなる
コニーフランシスのカヴァー
『可愛いベビー』で
1961年四月にレコードデヴュー


1965年には「夢みるシャンソン人形」
(フランス・ギャルのカヴァー)
など大きな成功を収め
結局66年までに
カヴァー曲を中心として
30枚のシングルと
5枚のアルバムをだしてる

しかし、
GSの流行にあわせはじめると
ヒットに恵まれなくなってくる。

この時期の中尾ミエの
レコードはガレージやサイケの
要素がふんだんに含まれていて
非常に魅力的で
自由なサウンドに仕上がっています

それが

ただいま聴いていただいた

シャロックNo.1

1968.7「恋のシャロック」のB面
です。シャロックというのは
渡辺プロダクションによって
考案されたダンスの踊り方の一つで
シングルのジャケットには
中尾ミエ自身による
シャロックの踊り方が
掲載されていた。




Love-Light Show/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ




1968/12『アメリカのブルーコメッツ』に
収録されたナンバーで、


ブルコメのアグレッシブでサイケデリックな側面を
伺う事が出来ます。

ブルーコメッツはそのきちんとした印象の
パブリックイメージだけでは納まりきれない
様々な傾向の作品に挑戦しているが
この曲もそんな一つで

「ラブ」と
「ライト・ショウ」
という二曲から構成された
六分にも及ぶ大作

ミディアム・テンポの
ライト・サイケで始まり

後半部はハードな
三原綱木のフリーキーな
ギター・インスト
が楽しめる

まるで
「おれたちだって
アート・ロックくらい
知ってるぜ」とでも
言いたげな
これでもかという演奏

そして、サイケデリックといえば
ライト・ショウがつきものだという事で
当時流行したサイケデリックな照明による演出で
ミラーボールや渦巻きの効果を出す装置とかね


ブルーコメッツは実際に
アメリカから購入した照明機材を駆使して
サイケデリックなステージにも挑戦していた。




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by marquis_de_d | 2015-08-23 21:00 | RADIO R'lyeh
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□ 今夜紹介する楽曲 □



マシュケナダ/ザ・ヴァン・ドッグズ
シーサイドバウンド/ザ・ジャガーズ
あなたのそばが/ザ・サマーズ
真夏の夜の動物園/鈴木邦彦とザ・ジョーカーズ
不思議な太陽/黛ジュン
太陽に叫ぼう/寺内タケシとブルージーンズ



マシュケナダ/ザ・ヴァン・ドッグズ

黒人のボサノヴァ歌手
ジョルジ・ベンが作り
自身が歌って大ヒットした曲

日本では1966年に発表した
セルジオ・メンデス&ブラジル’66の
アレンジが世界的ヒット曲
として知られる
ご存知のナンバー


マシュ・ケ・ナダとは
ブラジルポルトガル語のスラングで
「よお、どうしたんだい」
「やなこった」
など様々に使われる言葉


シーサイドバウンド/ザ・ジャガーズ
あなたのそばが/ザ・サマーズ


タイガースの大ヒット曲のカヴァーで
1967年11月のオムニバスLP
『レッツ・ゴー!グループ・サウンド』
に収録されているナンバー

イントロで不協和音の
賑やかしを導入し
これまたサイケデリックな
効果をみせている

それにしても

カーナビーツ、テンプターズ
といい、このジャガーズといい、

特にサイケデリックを
自覚的に追求していたという
話はきかない。

にもかかわらず
このサイケ振りは

何処からくるのか。

おそらく
1967~68年という
時代の強力な電磁波の
ようなものが
彼らを
無意識のうちに
サイケデリックに
させてしまったと思える


この辺は
いくら90年代の
ネオ・サイケが頑張って
みてもかなわぬところ



あなたのそばが/ザ・サマーズ

ラ・シャロレーズ、
キッパーズ、
デビィーズにならぶ
「北海道四大GS」の一つ


1967年に結成された
北海道洞爺出身の
典型的なガレージバンド

1968リリースの
自主制作シングル「朝から晩まで」のB面
アメリカのローカル・バンドにも
ありがちな
スロー・パンク・ナンバー


ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

1967年に結成された
北海道洞爺出身の
典型的なガレージバンド
洞爺湖で夏合宿して
猛特訓し、68年に
札幌のコロンビアの特販で
シングル「朝から晩まで」
をリリースしたのが縁で
コロンビアに認められて
68年10月にデノンから
メンバーによるオリジナル
『たった一言』でデヴュー

デヴュー後
東京のジャズ喫茶にも出てましたが
なじみは薄く、もっぱら札幌の
ラジオ局HBCを中心に活動していたグループ
ーーーーーーーーーーーーーーーーーー



真夏の夜の動物園/鈴木邦彦とザ・ジョーカーズ


ダイナマイツの3枚目の
シングルのA面となった曲を
作曲者(鈴木邦彦)みずからが
臨時編成のコンボを使って
インスト化したもので

『Dancimg Go!Go! 亜麻色の髪の乙女』
というアルバムからの音源

このGS市場屈指の名曲を
どう料理しているのか
非常に興味深いものがありますが

でてきた結果は

なんと
アーサー・ライマンそっくりの
エキゾチック・サウンドだった

しかし、これは

もともと
日本のエキゾチック・サウンド
の元祖ともいうべき
ミッキー・カーチスとシティ・クロウズ

のピアニストとして
活躍していた
鈴木邦彦ですから

意外なことではありません




不思議な太陽/黛ジュン



黛ジュンは
まさにGS時代を象徴する
ガール・シンガーでありまして
当時、歌番組では出演者の
10組中9組はGSで
残りの一人が
黛ジュンという
番組構成がもはや
パターン化してた
くらい

おききいただいた
「不思議な太陽」
1969年のナンバー


代表曲
「恋のハレルヤ」
同様
オーヴァーダビングで
自分の声でコーラスと
ハーモニーやってたりする
そういう先進的なこと導入してる

1967年の
「恋のハレルヤ」ヒットのあとも
同年7月「霧の彼方に」
68年「乙女の祈り」
とGS路線でヒットを
飛ばし
第四弾目のシングル
「天使の誘惑」ではオリコンチャート最高位
三位にランクイン46万枚を越える
セールスを記録

九月にリリースした「夕月」では66万枚超えの
ビックセールスを記録

黛ジュン名義で
リリースしたすべての曲が
ヒットするという
名実共に歌謡会のトップに
君臨していた

しかし翌年の


1969年に入ると
絶頂期にも翳りが見え始める

この「不思議な太陽」も
中ヒットはするものの
「夕月」程のヒットは
なかった

結局、彼女も
GSの衰退とともに
徐々にお茶の間から
姿を消すこととなる



太陽に叫ぼう/寺内タケシとブルージーンズ 1969.6



再編されたブルージーンズの
第一弾シングル「太陽に叫ぼう」
寺内タケシの
ジミヘン風ギターをバックに
ルイ高橋がソウルフルに歌い上げる、
ニューリズム
「ファンキー&ウォーク」を
取り入れたというR&B


ルイ高橋時代の音源は人気が高いようです。




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□ 今夜紹介する楽曲 □


フリフリ(Inst.)〜フリフリ(Short Vers.)/ザ・スパイダース
ダンシング・ロンリー・ナイト/ザ・ジャガーズ
ジン・ジン・ジン/ザ・ヤンガース
アイ・ラヴ・ビィ・ビィ/ファイブ・キャンドルズ
グッバイ・ベイビー/ザ・フェニックス
ムスタング・ベイビー/ムスタング


フリフリ(Inst.)〜フリフリ(Short Vers.)/ザ・スパイダース

インストとヴォーカルテイクを
続けて聴いていただいたわけですが

日活1965年12月4日封切りの
蓼科高原を舞台にした
舟木一夫主演
『高原のお嬢さん』から

これが記念すべき
スパイダース初出演映画である

まずはインスト

蓼科有料道路を
スポーツカーでぶっ飛ばすシーンに
使われたものだが

スパイダースのメンバーは
写っていない。

続いてヴォーカルテイク

みんなでハイキングに
訪れた岩山での演奏シーンで
使われたもの

フォークソングでも
使った方が相応しい
シーンであり

エレキ音楽はかなり
違和感があるのだが

日本にフォークブームが
訪れるのは
この翌年のことである

ダンシング・ロンリー・ナイト/ザ・ジャガーズ


喜劇映画の傑作と名高い
1968年公開の松竹映画
『進め!ジャガーズ敵前上陸』から

本来ならスパイダースが
主演の予定だったが
スケジュールが合わずに
ジャガーズにお鉢が回ってきたもの


観客の誰もいない
横浜ドリームランドでの
演奏シーンのもn

イントロで聴ける
「へい!」というかけ声が
印象的です




ジン・ジン・ジン/ザ・ヤンガース

デヴュー前から
すでにファンクラブの会員が
2000人近くいて
大変な人気だったという
ヤンガーズ

都内の女子中高生を中心に
人気があって、
GS第三世代を
代表するグループ
として、70年代以降も
活躍を続けた。
ヤンガーズは元々
新宿のジャズ喫茶
ラ・セーヌが全国から
優秀なメンバーを
スカウトして67年9月に
結成したバンド。

69年6月にリリースされた
三枚目のシングルのA面
「ジン・ジン・ジン」

この夏、フィリップスは
”サマー・オペレーション・69”
と称して
テルテル
ザ・ウィップ
カサチョック
の三つのニューリズムを
売り出すキャンペーン
展開をおこなっていた。

そのため
カーナビーツ
ヤンガーズ
リリーズの

3GSが動員され
それぞれ、
ニューリズムを
フィーチャーした
新譜を発売することに
なったのである

カーナビーツは
テル・テルの「テルテル天国」

リリーズは
カサチョックの「黒い瞳のアデリーナ」

ヤンガーズは
ザ・ウィップということで発表したのが
このシングル「ジン・ジン・ジン」で

アメリカの黒人の間で
オオモテのニューステップだ
というふれこみで
このシングルは
オリコン97位に入ってます

69年というのは
GSが一斉に歌謡曲化する
時代で
そんな中で
この作品はワイルドな
演奏が光っています。



アイ・ラヴ・ビィ・ビィ/ファイブ・キャンドルズ(1968.10

デヴューシングルのA面

攻撃的な
分厚くかけたファズギターと
快活なパーカッションに朗々とした
バリトンボーカルと
ファルセットコーラスが
絡むグルーヴ・チューン

ファイブキャンドルズという
このグループはよくわからない。
A面はガレージ調のGS曲の
筆頭におかれるような
ファズを熱くかけた
グルーブ満点の曲だが
B面は歌謡ムードコーラスの
「大阪の娘」で

でも、どっちも
これ一枚だけで

その後の活動は
非常に落ち着いた
シックな曲調の
フォークソングが主流だった
グループ。

いずれにせよ
ロックとは遠い活動を
していた人たちでも
68年という時代はファズが
かかったビートポップスを
やっていたのだ。



Good-Bye, Baby/Phoenix

サウンドエフェクトによる
サイケデリック表現といえば
このバンドとこの楽曲を
紹介しないわけに行かない


はじめてワウワウペダルを導入するなど
そのサウンドエフェクトの多様ぶり
には右に出るものがいなかった
バンド、ザ・フェニックス

寺内タケシの事務所から

バニーズの弟分として

テリーズに続き

1967年に結成され
結成直後、油壺で一ヶ月に及ぶ
長期合宿でお得意の
寺内タケシ式スパルタ教育で
鍛えられ、寺内企画、
「1968年の秘密兵器」
というキャッチフレーズで売り出されたものの

大衆にはまだ
サウンドエフェクト過多の
音楽は突飛すぎたのか
いまいち
ヒット要素にかけていた。

そんなフェニックスの

セカンドシングル「グッド・バイ・ベイビー」

はじめて
ワウワウペダルを導入した
ということで

この曲でももちろん
ワウワウを使ってますが、

なんとヴォーカルまでトレモロを
使用した実験作。

ワウ、ファズはもちろん
その他わけのわからないサウンドエフェクトも
随所に挿入した
メンバー自身のオリジナル

ザ・フェニックスは
レコードはシングル二枚で
その後、出ずじまいなものの
横浜、東京のジャズ喫茶を中心に
地道に活動を続け

月に40本という
ライブスケジュールで
ほぼ毎日仕事があり、

実質的には
寺内企画で一番の黒字バンドだった。



ムスタング・ベイビー/ムスタング

B級GSの最高峰、
キングオブカルトGSとも言える
ムスタングのねっとりとしたナンバー

最も実態がわからない
グループの一つでありまして、
結成年月、
出身地ともに不明。

1968年、キングレコードの
ロンドンレーベルに
和製ポップス部門が
スタートいたしまして、
それのタレント第一号グループが
ムスタングだった。
当時、
まともなプロフィールなどが
作られるわけもなく
いつどこで結成されたかすら
わからない。
記念すべきロンドン第一弾が
何の前触れもなしに出てきた
こんな得体の知れない、
こんなうろんな連中で良かったのか。

もちろん、
その後、レコードは出ずじまいで
主に新小岩あったゴーゴー喫茶「エピアン」に
よく出ていたという話が残ってます。




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□ 今夜紹介する楽曲 □


バザズNo.1/伊集加代子
バザズ天国/ザ・キューピッツ
シー・ラヴズ・ユー/キューピッツ
ヘイ・ボーイ(jam)/ザ・スパイダース
スプーキー/ザ・ゴールデン・カップス
セイ・ママ/ジュディ・オング
恋と海と太陽と/はつみかんな





バザズNo.1/伊集加代子


1968年4月
「バザズ天国」の
カップリングになっている
インストナンバー

スピード感のある
スリリングな
ナンバー

シンガーズ・スリーの伊集加代子の
スキャットが挿入されている

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伊集加代子といえば
スキャットおばさん
スキャットの女王 
と呼ばれていますが

アニメソングファンには
アルプスの少女ハイジの
あまりにも有名な主題歌「おしえて」

ルパンシリーズ第一期の
ボーカル入りBGMの
女性ボーカルを全面的に
担当していることと、
第二期の「Lupin the Third」のコーラスで有名

また
11PMの「シャバダバシャバダバ」という
スキャットと言えば
ピンとくると思います。

すなわち、ネスカフェゴールドブレンドの
「ダバダ〜」のスキャットもこのかた。

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マックスファクターが
1968年
夏のニュー・メイク・アップ・ファッション
として打ち出した
イメージ・ワードが
「バザズ」

また
この「バザズ」は
「ブーガルー」に対抗する
68年国産ニューリズムとして
売り出され

ファッション業界と
音楽業界がタイアップして

「バザズ天国」
そして
「バザズNo.1」が

その化粧品のテーマ曲となった

この年1968年の
国産ニューリズムは
他にも中尾ミエの
シャロックなどあったが
(「恋のシャロック」
「シャロックNo.1」)
「バザズ」も「シャロック」
あまり注目を集めなかった




バザズ天国/ザ・キューピッツ

キューティ・ポップの名盤
「バザズ天国」
オルガン・ビートと
スキャットの
融合した超ダンサブルなナンバー

このキラー・ダンスチューンを
作曲したのは
エミー・ジャクソンの共作者
である湯川れい子
というのも興味深い。

ザ・キューピッツは
1965から69年頃までに
活動した埼玉出身の
小島孝江(1947年12月26日生まれ
小島洋子(1949年7月18日生まれ
による姉妹デュオ

素晴らしい圧倒的な歌唱力
シュープリームスのような
パンチとグルーヴ感のある
ボーカルの掛け合い
が聴けたかと思います






シー・ラヴズ・ユー/ザ・キューピッツ


ザ・キューピッツは
日本テレビの
新人タレント発掘番組
『ホイホイ・ミュージック・スクール』
で見出され、65年
ビクターからビートルズの
カヴァー曲、
日本のビートルズカヴァー史に
おいて最も印象深い
「エイト・ディズ・ア・ウィーク」
「シー・ラブス・ユー」
二枚のシングルを
リリースしている。
このとき若干18歳です。

ビートルズのカヴァー史としては
64年65年において
”尾藤イサオとブルーコメッツ”
”ほりまさゆきとブルー・ジーンズ”
などが重要な役割を
果たしたわけですが

そういった和製ビートルズ
以外による日本語カヴァーで
最も印象的なのは
ザ・キューピッツの
65年8月の
「エイト・ディズ・ア・ウィーク」
同じ年65年12月の
「シー・ラブス・ユー」
であり

フルバンドを
バックにしたものが多い中で
エレキ・コンボの
バッキングが
日本語意訳歌詞の歌唱と
マッチしていて
キュートで
楽しい。

まさに”ビートルズ娘”と
呼ぶのにふさわしい
存在と言えます。

ヘイ・ボーイ(jam)/ザ・スパイダース

山内賢、浜田光夫、和田浩二らが
アマチュア・バンド
”ヤング&フレッシュ”を
結成してエレキ大会で
優勝するまでを描いた

日活1966年3月27日公開だった
『青春・ア・ゴーゴー』の音源より

東宝の『エレキの若大将』と
並ぶエレキ映画の傑作

『エレキの若大将』が
フィクション要素が強いのに比べ
この映画ではドキュメンタリー的
映像がふんだんに使われており
当時の世相を知る
貴重な資料となっている
例えば
冒頭のシーンで
予備校の受付に
長い長い列が並び
嗚呼、団塊の世代という
感慨に耽る事になる

当時の映画が
後世に残した功績のひとつに

当時の人々の
またはスターの
そして音楽の姿を知る
手段のひとつとして
流行を切り取って
保存している
メディアが
映画であるといえます

この映画でも
細身のスーツを着た
初期のスパイダースが観られる。


スプーキー/ザ・ゴールデン・カップス

クラシックス・フォーが
67年に全米3位になったナンバーのカヴァー

1968年9月10日リリースだった
『ザ・ゴールデン・カップス・アルバム第2集』
のA面の5曲目に収録された
ナンバー

デイヴ平尾がソロをとっています

カップスには
「過ぎ去りし恋」という
オリジナルのソフト・ロックも
ありますが、
こちらも
素晴らしい完成度で
ゴールデン・カップスを
評するに「本格」という
単語をよく使うわけでありますが

まさに本場の匂いを
感じさせる演奏だったんじゃないでしょうか

セイ・ママ/ジュディ・オング
恋と海と太陽と/はつみかんな




セイ・ママ/ジュディ・オング

ジーン・ビンセントのカヴァーで

日活映画
『青春ア・ゴー・ゴー』カら
ジュディ・オングの
ご機嫌な
ハッスルした歌声が聞ける

このヤング&フレッシュが
いかに重要な位置づけに
あるかというと

山内賢が日活の俳優仲間を
集めて結成したのは
62年のことで

寺内タケシとブルージーンズよりも
一足早いのである

エレキギターをフィーチャーした
ばんどとしては
日本最初だったかもしれない。

なんせ加山雄三と
ランチャーズもこのバンドに
刺激されて結成されたというのだ




恋と海と太陽と/はつみかんな(1968)

77年「マイ・ラグジュアリー・ナイト」
の大ヒットを飛ばした
’シンガーレディ’しばたはつみ

しばたはつみとして
ブレイクする以前に
はつみかんなという名義で
デヴューしたときの
デヴューシングル「乙女の季節」のB面
ガールズガレージの名作

「恋」と「海」と「太陽」と
とまさにGS的語彙の集合体

2010年3月に心筋梗塞で亡くなってます。57歳。
コンサートやディナーショーを中心に
海外公演も含め年間100回以上の
ステージをこなすインターナショナルな
ショービジネス界で通用する
数少ない日本シンガーだった。

歌手活動50周年に向けて体調を整え
仕事再開の準備真っ最中突然の永眠だった。
ということでとても残念です。



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by marquis_de_d | 2015-08-02 21:00 | RADIO R'lyeh


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