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■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第壱佰六拾伍夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □


戦友/東京ベンチャーズ
ゼロ戦/ザ・フィンガーズ
スカイ・パイロット/ザ・バーンズ
アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア/ザ・バーンズ
マイ・ボーイ/沢村和子とピーターパン
「華やかな女豹」"謎の女B"/平岡精二




戦友/東京ベンチャーズ


悲壮な軍歌もエレキもの
となると途端にお気楽な
ムードが横溢いたします。

ジャイアンツが65年にだした
「恋愛射撃隊」などと
比べると学生寮歌的な
バンカラ唱法でないところが
斬新であります。

なお、東京ベンチャーズの
当初のメンバーは
ヴォーカル:本山智昭
リードギター:近藤正邦
ドラム:古川かおる
サイドギター:清水秀男
ベース:足立馨
サイドギター・ヴォーカル:三好純

の六人でした

(シルビーフォックス結成にともない
本山智昭はピート七福、清水秀男はダン清水と改名)

66年になると
近藤に変わってスペイスメンから
渡辺昌宏が入ってきましたが

11月にはサベージへ移籍しています

しかし、66年11月のリリースの
コンパクト盤『軍艦行進曲』の
ジャケットにはしっかり
右端でエレキをもっている
姿が映っております。



ゼロ戦/ザ・フィンガーズ



フジテレビ『勝ち抜きエレキ合戦』で
優勝しおなじみになった



荒井由美が
このバンドの
取り巻きだったことは
有名な話

65年には
慶大風林火山杯
日米対抗バンド合戦
グヤトーン全国アマチュア・バンド・コンテスト
はじめ数々の
エレキバンドコンクールに出場し
賞を総なめ
さらに66年の
「勝ち抜きエレキ合戦」では
グランド・チャンピオン
となり全国にそのなを
轟かせた
慶応大学の実力派エレキ・バンド

本作は67年7月にでた
2枚目のシングルのA面で
リーダーの高橋信之
(高橋幸宏の兄)の作った
哀愁味あふれるインスト・ナンバー

ザ・フィンガーズは
レコードでは初期は
主にエレキ・インストで
もちろん、腕に自信が
あるゆえでしょうが、
しかし
GSブーム真っ盛りのころには
時代遅れ感が否めなかった


スカイ・パイロット/ザ・バーンズ


「バーンズ」という名前のGSは
当時全国にいくつもあったが
これは東京の中川三郎ディスコテーク
に専属出演していたバンド。

68年中川三郎ディスコテーク専属となり
わずか半年足らずで
数多い専属バンドの中でも
ナンバーワンの存在に
なったという
19歳を頭に
平均年齢18歳という
若者たちで
構成されたザ・バーンズ


本作は69年2月に
発売された
ディスコ用の
企画ものLPで
彼らの唯一のLP
「R&B・イン・東京」
に収録されている曲

このLPの存在は
サイケデリックから
ニューロックに移行する
微妙な時期で
バーンズの演奏も
それを反映した
ミッシングリンク的
資料価値を持っている
と思います。



アニマルズの
『スカイ・パイロット』は
エコー・マシンを駆使して
トリップ感を出す事につとめ

いずれも
サイケデリック的解釈
による素晴らしい
アレンジが聴けたかと
おもいます。


この「R&B・イン・東京」
というLPは本邦初の
ノンストップ・ダンシング・レコード
というのが売り物で
キャッチフレーズにも
「これぞディスコテックの決定版」
とあって

曲ごとに
いちいち、ダンス名が書いてある
んですが、この
『スカイ・パイロット』は「スカ」
とあって、

んー、僕の知ってる
スカと何となく違うな〜

って感じです。

どうせわからねえだろ
くらいの気持ちで
サイケアレンジしたんじゃ
ないかと勘ぐっております。



アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア/ザ・バーンズ

初期のビートルズナンバーである
「アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア」を
ファズを駆使して
カッコイイ
サイケデリックに仕立て上げている
ギター・ワークが印象的




マイ・ボーイ/沢村和子とピーターパン




マイ・ボーイ/沢村和子とピーターパン


遅れてきた境界線上GS

ジャズ歌手の沢村美司子(みつこ)の
妹である沢村和子が1968年に
結成し、翌年1969年に
コロムビアからデヴューした
幻の名グループ


日活の1970年11月22日公開だった
梶芽衣子主演『野良猫ロック マシンアニマル』で
ゴーゴー・バー”アストロ”での
演奏シーンで使用されたもので



ピーターパンは
何回か出場した
合歓ポピュラー・フェスティバルで
この曲をとりあげたことがあるが

レコードになっていない
オリジナル曲

このグループは

映画『野良猫ロック マシンアニマル』の
ディスコの生バンドとして披露した
演奏シーンにこそ

レコードとは違う
GSの残り香漂う
演奏を聴くことができる。



「華やかな女豹」"謎の女B"3:15平岡精二Go Cinemania Reel 6 エロチカ狂想曲Soundtrack1

1969年12月31日公開だった
浅丘ルリ子主演
日活映画『華やかな女豹』

テイチクがらみの
弘田三枝子「鏡の中の天使」
黛ジュン「土曜の夜に何が起きる」
ピーター「夜と朝の間」
がマルッと歌われているが
なかでも
挿入歌として使われた

"謎の女B"

ジャズ・ヴァイブラホン奏者の
平岡精二作曲で

1967年に
曽我町子の歌唱で
クラウンからリリースされた
シングル"謎の女B"

お聴きいただいたのは
1969年に
平岡精二がセルフカヴァーとして
発表した
ヴァージョンで

ヴァイブラホンと
ホーンセッションによる
曽我町子ヴァージョンと比べて

クールなアレンジになっている。

他にも翌年の1970年の
平岡精二とブルーシャンデリアの
アルバム『ナイトクラブの片隅で』
の中にも収録されていますが
こちらもシングルとは
違った編曲で
やや落ち着いたアレンジになってる







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by marquis_de_d | 2015-11-29 21:00 | RADIO R'lyeh
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□ 今夜紹介する楽曲 □



旧約聖書/アダムス
怒りの鐘を鳴らせ/ザ・タイガース
大人の戦争/ザ・ダイナマイツ
ムーン・アンド・スターズ/ザ・ハーフ・ブリード
気ままなシェリー/アウト・キャスト
ジ・アングリー・マン/加山雄三とザ・ランチャーズ
虹色の湖/中村晃子とザ・ジャガーズ


旧約聖書/アダムス

実力派GS、アウト・キャストを
脱退した水谷公正と轟健二を
中心に68'年春に結成された
グループ。

68年6月16日
池袋のジャズ喫茶「ドラム」で
初ステージを踏み、同年9月5日
大編成のオーケストラとの
合同演奏による「旧約聖書」で
レコード・デヴュー

大編成のオーケストラという
大げさな構成の割りに
オリコン・チャートは
63位にとどまった。

そんなわけで
ただ今聴いていただいたのが
くだんの
1968年9月5日リリース
デヴューシングルから
A面の壮大なシンフォニック・ポップ『旧約聖書』

(旧約聖書を引き合いに出して
回りくどい事をさんざん言った
あげくに本音は
女を煙に巻いていつのまにか
口説き落とすタイプの男性のうた)


新会社CBSソニーの
GS第一号として社運をかけて
渡辺プロダクションが
第二のタイガースとして
大々的に売り出そうとした

アイドル性重視のバンドだったが
テクニックも兼ね備えていて

ステージでのレパートリーは
もっぱらニュー・ロックや
ストーンズ・ナンバーだった

実際に70年代には
スタジオ・プレイヤーとして
ナンバーワンになった水谷公正や
千原秀明といった
腕利きスタジオ・ミュージシャンを
輩出する事になる

アダムスは
合計四枚のシングルを残しているが
もはやGSの枠で活動する事に限界があり
69年暮れに解散してしまった。


怒りの鐘を鳴らせ/ザ・タイガース
大人の戦争/ザ・ダイナマイツ


怒りの鐘を鳴らせ/ザ・タイガース

13枚目のヒットシングル
『都会』のB面

教会の鐘
クラシカルなオルガン
神秘的なコーラス

宗教音楽的な
サウンドをバックに
ジュリーの
熱い歌声が
響く

作曲は
ザ・ハプニング・フォーの
クニ河内

ザ・ハプニング・フォーは
タイガースの前座を
務める事も多く

クニ河内が
タイガースのサポートで
キーボード弾いたこともある。

とにかく、70年代後半の
ブログレッシブ・ロック臭を
強く漂わせる曲ですが
リリースは
1970年3月で

数あるタイガースのナンバー
のなかでも
完全に時代を先に
いっていったナンバー

GSが持っていた
音楽に対する
感覚の鋭さを
感じないではいられない
んじゃないでしょうか。


大人の戦争/ザ・ダイナマイツ

「大人の戦争」1968・3

シングル「ユメがほしい」のB面

すぎやまこういちと橋本淳の師弟コンビ

イメージだけで作ったという
意味不明の
橋本淳の歌詞がすごい。

当時、東西の「冷たい戦争」が終わるまでは
人々の心のどこかにいつか第三次世界大戦
が勃発し、世界が滅亡するかもしれない
という危惧どこかにあった。

この作品はそんな世界的な危機感を
意識して、最後に残った二人を
モチーフにしたかのような
シュールな世界が歌われている。

その歌詞とは無関係に
ファズをフューチャーした
ワイルドでパンキッシュな演奏
ミーミー鳴いてるファズに
うなるベースが美しい。
ですが
そこに女々しく
ストリングスがかぶるところが
GSっぽい。

もしこれがストリングスが
導入されてなければ
海外のガレージファンに
もっと評価されたと思う。


ザ・ダイナマイツ
デヴュー当時はプロモーションとして
日劇の荒木一郎ショーにも
連日出演などしておりまして
非常にパワーがあって
まあレコードも
シングル5枚とアルバム一枚出してますが

商業的な成功はなかったんですね、
やっぱりGS衰退の波に勝てなかった。
69年にこれから本格的に
アルバム制作していこう
というところで、
メンバーの音楽性の不一致みたいな
お決まりのパターンでももって解散した。


ムーン・アンド・スターズ/ザ・ハーフ・ブリード

気ままなシェリー/アウト・キャスト


ムーン・アンド・スターズ/ザ・ハーフ・ブリード


69年1月「日本初のソフトロック」を謳い文句に
東芝/エキスプレスから
美麗なストリングスをバックにした
バラード「不思議な夢」でデヴュー

立川、横田などの
米軍基地で活動した後、
都内のジャズ喫茶、
ディスコテークなどに進出

また、FENの「ティーンエイジャース・オン・パレード」
や「ファン・ダイヤル」にも出演した

在日外国人のバンドとしては
珍しく、R&Bではなく
(猫も杓子も
R&Bだった当時に)
ソフト・ロックを
売り物として
雑誌などでは
「日本のウォーカー・ブラザーズ」
といった扱われ方だった


ソフトロックグループの白眉で
優秀なバンドだったが
当時ほとんど注目されることはなかった。


気ままなシェリー/アウト・キャスト


後の大物業界人を
多数排出した渡辺プロのGS

エレキ・バンド”ブルー・エース”の
水谷淳(作曲家:水谷公生きみお)
が中心になり
66年春に結成された
実力派集団アウト・キャスト

67年1月にでた
デヴュー・シングルのB面。

キャンディーズの
『春一番』の生みの親
穂口雄右(ほぐちゆうすけ)の弾く
当時、日本に二台しかないと
いわれたドイツのホーナー社製の
エレクトリック・ピアノ
が聴ける心地よいキュートで
小気味良いポップ・ソング



ジ・アングリー・マン/加山雄三とザ・ランチャーズ


現在の世間一般のイメージと
違って、60年代の加山雄三
は日本を代表する優れた
コンポーザーであり、演奏家
であった(もちろん俳優でもある)

「ジ・アングリー・マン」
加山雄三とザ・ランチャーズ
洋楽レーベルのCBSコロンビア
から1966年にリリースした
(ちょうど、
東宝映画『エレキの若大将』が
ヒットしていた頃ですね)
アルバム

「恋は紅いバラ--加山雄三アルバム--」に
収録されたオリジナル
のインスト・ナンバー


この
66年CBSコロンビアから出した
「恋は紅いバラ--加山雄三アルバム--」
そして東芝から出した
「加山雄三のすべて(ランチャーズとともに)」
という二枚は
どちらもインスト物のみならず
英語の歌詞つきの歌入りの曲もふくまれており

全曲、弾厚作(加山雄三)の
オリジナル曲だった。
これは当時、非常に画期的な事で

当時、日本のエレキバンドで
オリジナルインストナンバーを
レコード化したのは
ブルー・ジーンズの
「ブルー・ジーンNo.1」
「雨の想い出」など
数曲をのぞいては
ほとんどなかった

もう、皆無といっても過言ではない。

すなわち、
日本の
シンガーソングライターの先駆け
という位置に
加山雄三という人はいるんですね



虹色の湖/中村晃子とザ・ジャガーズ

1968年3月公開の松竹映画
『進め!ジャガーズ敵前上陸』
より、

カルトムービー業界では
日本喜劇の傑作と評される
『進め!ジャガーズ敵前上陸』



スタジオにセットを組んだと思われる
ゴーゴー・クラブでの演奏シーンで

ジャガーズによる
ぶっつけ本番のラフな演奏をバックに
中村晃子がキュートにヒット曲を
「虹色の湖」を
歌うシーンは感動もの

AKGのマイクをもって
歌う中村晃子が
小悪魔的魅力いっぱい

中村晃子は目が良いですね
すごく魅惑的で
それと唇。




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□ 今夜紹介する楽曲 □



ワン・モア・プリーズ/ブルー・ジーンズ
陽はまた昇る/ザ・ゴールデン・カップス
朝日よさらば/モップス
ベラよ急げ/The Mops
ホールド・オン/ズー・ニー・ヴー
ハイウェイの孤独/ズー・ニー・ヴー
J&A/ザ・クーガーズ


ワン・モア・プリーズ/ブルー・ジーンズ

ワン・モア・プリーズ/ブルー・ジーンズ(68/5

二枚目のシングルのB面
65年のブルージーンズ全盛期から
在籍していた唯一のメンバー
岡本和雄が作った
ガレージ色の濃いナンバー

しかし無駄に
ストリングスが入っているあたり
クラシック・コンプレックス
である

GSブームが終息してからも
場末のクラブなどで活動して
いたんですけれども
69年春に
またややこしいことに
バニーズからはなれた
寺内タケシが一方的に
新ブルージーンズを旗揚げして
解散する。




陽はまた昇る/ザ・ゴールデン・カップス

横浜、本牧のクラブ
”ゴールデン・カップ”の
レギュラーとして活動をはじめた
バンドで

当初は”グループ・アンド・アイ”という
名前だった

メンバーは
元スフィンクスの
デイヴ・平尾とマモル・マヌー

元テイク・ファイヴの
ルイズ・ルイス・加部

元ファナティクスのエディ藩

の五人

日本のバンドにはない
インターナショナルな感覚と
テクニックで

もっぱらゼムやヤードバーズ
さらにはジェームズ・ブラウン
オースティン・レディング
フォー・トップス
などR&Bをレパートリーとし
好き勝手に演奏している
グループとして
評判はすぐに玄人筋に広まった

バンド名を
ザ・ゴールデン・カップス
と改め1967年6月
東芝/キャピトルから
「愛しのジザベル」でデヴュー

そんな
デヴュー・シングル
「愛しのジザベル」のB面 

「陽はまた昇る」

ファズをフル活用の
ガレージ・サイケで

デイヴ・平尾の
民謡的唱法が
面白い効果をだしている。




朝日よさらばモップス1968
ベラよ急げ/ザ・モップス

モップスの

初アルバムで
サイケデリック音楽への
アプローチを高らかに謳った
日本最初のアルバム

『サイケデリック・サウンド・イン・ジャパン』収録曲。
そのなかでも
ファズを使用した
「朝日よさらば」は
欧米でも非常に評価が高い。

なお、
1968年2月封切りの
日活映画『星影の波止場』で
モップスがこの曲を
演奏するシーンを見る事が出来る。



ベラよ急げ/ザ・モップス


68年3月のリリースだった
2枚目のシングルA面
「ベラよ急げ」

デヴュー曲の
「朝まで待てない」
よりも一段と
サイケ色が強く感じる
パンチの効いた
ファズ・ギターが
聴ける
ファズ・サイケ・ナンバー

イタリアの海賊版
『Big Lizard Stomp!』に
「Haiku」というタイトルで
収録された事がある。

これは
たぶん、歌詞の
「早く、早く…」の
部分が
「俳句」に聞こえたのだろう

いずれにせよ
のべつ鳴り続ける
出ずっぱりの
ファズは海外のマニアを
くすぐるに充分なナンバー

1968年2月の封切りだった
日活映画『星影の波止場』など
いくつかの映画で
この曲の演奏を見ることが出来る

ホールド・オン/ズー・ニー・ヴー




ホールド・オン/ズー・ニー・ヴー
そしてR&Bサイケの傑作
ハイウェイの孤独

「白い珊瑚礁」のヒット曲を持つ
和製サム&デイヴと呼ばれたグループ

渋谷のレストラン・クラブ"カバーナ"の
専属として腕を磨いていた
もっぱら通好みのR&Bを
レパートリーにしていた事で評判を呼び
コロンビアから
当時としては異例の
アルバムによるデヴューを飾ったグループ。

1968年アルバム『ズー・ニー・ヴーの世界/R&Bベスト・ヒット』の
一曲目に収録されている曲で
サム&デイヴの大ヒットナンバーのカヴァー。
ホーンセッションの
パートをファズを駆使した
ギターで代行している
まさにGSによるR&Bの魅力

そしてR&Bサイケの傑作
ハイウェイの孤独(ロンリーハイウェイ)ズー・ニー・ヴー1968
アルバム『ズー・ニー・ヴーの世界/R&Bベスト・ヒット』収録のオリジナル曲
すっごく乾いた感じの詩にしびれます。


J&A/ザ・クーガーズ



J&A/ザ・クーガーズ(1968/2

三枚目のシングル「好きなんだ」のB面

カッコイイ
スカスカのガレージ

こういう曲をやれる
ってのが素晴らしい

この60年代ガレージ・バンド特有の
スカスカの音は
いまやろうとしても
再現することはきわめて難しい。

テクテク天国の印象が
強烈すぎるので
逆にこういう名曲は
影が薄くなっている
印象がありますが

実際に1年で4枚のシングルを
だしているもののヒットには繋がらず
この年、1968の夏には解散に追い込まれてます





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テクテク天国/ザ・クーガーズ
すてきなサンディ/ザ・カーナビーツ
恋はハートで/泉アキとザ・レインジャーズ
サリーの瞳/ザ・レインジャーズ
幸せの道/ザ・ワイルド・ワンズ
マミー/ブルー・ジーンズ
ストップ/寺内タケシとバニーズ

テクテク天国/ザ・クーガーズ


テクテク天国2:17ザ・クーガーズ196710月


当時施行されはじめた
歩行者天国の事を歌った
デヴュー曲「テクテク天国」
脳天をつく抜けるような
けたたましいコーラスと
ファズトーンが印象的な
ガレージ・マーチ。


クラウンに
和製ポップス部門が誕生したのが
67年

泉アキ、
レインジャーズ
サムライズなどと一緒に

このガレージ行進曲
「テクテク天国」で売り出されたのが
クーガーズだった。


-------------------------------------------------
もともと
ロカビリー歌手として活躍していた
倉光薫が66年10月に発足した
ゲーターズというエレキ・バンドが
母体になってます。

そこにすでにソロシンガー
としてデヴューしていた
出光功が加わり
「ザ・クーガーズ」と改名。

1967九月26日
新宿ACBで初ステージ
を踏んだ。

-------------------------------------------------


67年秋といえば、
おびただしい数の
GSがデヴューするGS戦国時代を
迎え、少しでも差別化を
計ろうと、あの手この手の
意匠を凝らした
バンドが続出した
わけですが

その中でも

スコットランド風の
スカートをはくという
奇抜なスタイルを
トレードマークとして
デヴューした。


GS戦国時代だった
67年をどうやって
目立つかということで
事務所から
「頭を丸坊主にするかスカート履け」
と言われたそうですね
そこで、
「坊主は家に帰っても坊主だけれど、スカートは脱ぎゃ良いからな」
ってことでスカートをはいた


すてきなサンディ/ザ・カーナビーツ


すてきなサンディ ザ・カーナビーツ 1968


『ザ・カーナビーツ・ファースト・アルバム』収録曲
メンバーが作ったオリジナルで、
ファズ・ポップの傑作。
小気味良いファズギターを駆使
、鐘の音、女の子たちの話し声、
最後の小学唱歌など
アイデアいっぱいの
サイケデリックポップ。

ワイルドなステージで
有名なカーナビーツは、
最もファズの使用頻度が高いグループ
「恋をしようよジェニー」
「チュ!チュ!チュ!」「恋の夜明け」など
多くの曲でファズトーンを駆使しています

アメリカのバンド
ウェルウォーター。コンスピラシーが
この、カーナビーツの
「すてきなサンディ」を

熱烈にカヴァーしていて

日本のGSマニア達を
驚かせた

ーーーーーーーーーーーーーーー

ウェルウォーター・コンスピラシーは
カート・コバーンも絶賛した
グランジ系の代表的グループである
サウンド・ガーデンの
マット・キャメロンと
ベン・シェパード

モンスター・マグネットの
ジョン・マクベインが
加わって結成された覆面バンドで、

93年に自分たちのレーベルを設立
2枚目のシングルとして
リリースしたのが「SANDY」

メンバーのジョンは
「GSは英米のガレージ・サイケよりも
ずっと荒々しさがある。いつも最高の
ファズ・トーンをだして。
当時からすれば
僕が耳にしたどんなものよりも
遥かに時代を大きく
先んじていたと言えるね」
ーーーーーーーーーーーーーーー

海外で
日本のGSへの再評価が
伺える


恋はハートで/泉アキとザ・レインジャーズ
サリーの瞳/ザ・レインジャーズ

一曲目に
紹介された
クーガーズとともに
クラウンから67年
贈りださ得た




恋はハートで/泉アキとザ・レインジャーズ

彼女の代表曲でデヴュー曲
「恋はハートで」
バックの演奏とコーラスは
レインジャーズ

チャートの39位にランクイン

GS全盛時代、
(恋のハレルヤ)黛ジュン、
(進め!ジャガーズ敵前上陸「虹色の湖」)中村晃子、
(日米ハーフモデル「初恋のレター」)小畑ミキ
と言ったGS的コンセプトを持った
ガール・シンガーが
次々と登場してきたわけだが
泉アキもその一人だった

インド系アメリカ人との
ハーフである泉アキは
日本テレビ系
人気オーディション番組
「あなたの出番です」(略称:あな番)
で合格してショービジネスの世界に
入り、

はち切れんばかりの太ももと
しゃくり上げるような
歌い方で

60年代に6枚のシングルを
リリースしている。
(クラウンから4枚、フィリップスから2枚)

それらの楽曲のほとんどは
GSサウンドをバックに
しゃっくりのような
スタッカート唱法で歌い上げている
のが特徴です

まあ、結局、
泉アキのバッキングをつとめた
レインジャーズにしてみれば
この曲の方が自分たちのレコード
「星空の恋人」より
売れてしまった為に
レインジャーズは
単なるバックバンドとして
とらえられることが
多かったという
憂き目を見ることになる。


これがその後の
二枚目のシングルから
バンド名の表記が

レンジャーズと
変更していることに
関係しているかどうかは
定かではありませんが


サリーの瞳/ザ・レインジャーズ

そして67年11月に発売された
二枚目のシングル
「赤く赤くハートが」のB面

ミュート奏法
(左手で音を消して実音が鳴らないように
して弾く奏法)
のギターはGSでは珍しい

まあ、
ガレージ色の濃い
ファズギターサウンドと
チープなオルガンを求める
ラジオルルイエリスナーは
ずっこけたでしょうが
まあ、こういうのも
あるんだということで。


幸せの道/ザ・ワイルド・ワンズ


幸せの道ザ・ワイルド・ワンズ 1968

五枚目のシングル
「恋するアニタ」のB面。
ワンズと言えば
「青空のある限り」で
重厚な12弦ファズが有名ですが、
こちらはうっすらとかかったファズ。
 
シタールのような
ファズギターと
トレモロをかけたような
サイケオルガンが
隠し味のガレージ・フォークロック


マミー/ブルー・ジーンズ

ミー/ブルー・ジーンズ(67/11


ブルージーンズというと
寺内タケシとブルージーンズ
というように脳が反応
するわけですが
こちらは
寺内タケシ脱退後の
ブルージーンズ
というわけで
非常にややこしいんですが、

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62年夏に寺内タケシによって
結成されたエレキの名門バンド
ブルージーンズは
66年春に寺内タケシ、
加瀬邦彦が相次いで
脱退した後も
内田裕也中心に
活動を続けて
66年と言いますと
ビートルズ来日公演の
前座もつとめてます。

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67年に入って
田川譲二が参加してバンドを
若手中心に大きくメンバーチェンジして
はやりのGSスタイルに生まれ変わった
ブルージーンズは
破格の条件でクラウンと契約して
11月に

『マミー』でデヴュー


大作曲家、中村八大がはじめて
GSに書いた作品ということで
注目された。
ギターにも随所に
旧ブルージーンズの色が伺える
愛らしい曲だが不発に終わった。



ストップ/寺内タケシとバニーズ


ストップ/寺内タケシとバニーズ 1967


66年に寺内タケシが
殺人的スケジュールのため多忙すぎて
過労で倒れちゃって
ブルー・ジーンズ脱退
するわけですけれども。
ヤッパリエレキを捨てる事が出来きなかった


そんな時代に対応すべく
エレキインストと歌を両立させたバンド

寺内タケシとバニーズ

聴いていただきましたのは

ストップ/寺内タケシとバニーズ 1967

1967年「悪魔のベビー」のB面。
体育会系ガレージの真骨頂「ストップ」
「悪魔のベビー」以降のバニーズは
結構ファズを使った曲多い





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by marquis_de_d | 2015-11-08 21:00
■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第壱佰六十壱夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □





トワイライト・ゾーン/ザ・スパイダース
恋するラ・ラ・ラ/ザ・フェニックス
ソー・ロング・ベイビー/ザ・モージョ
まぼろしのシェラザード/アイドルス
人間主体の経営と工事/クニ河内とかれのともだち
HERE COMES SPIDERS (Inst.)/ザ・スパイダース


トワイライト・ゾーン/ザ・スパイダース

77年にクラウンから出た
LPの『栄光のスパイダース』収録曲

元々は65年に
録音されながらも
そのままお蔵入りになっていたもの

ちなみに、
ビクターから65年に
『越天楽ゴーゴー』のB面として出たものと違って
ステレオ・ヴァージョンである

大野のスティール・ギターが
サウンド・エフェクト的に
効果を出しているスペースもの

恋するラ・ラ・ラ/ザ・フェニックス
ソー・ロング・ベイビー/ザ・モージョ


恋するラ・ラ・ラ/ザ・フェニックス

はじめてワウワウペダルを導入するなど
そのサウンドエフェクトの多様ぶり
には右に出るものがいなかった
バンド、ザ・フェニックス

寺内タケシの事務所からにバニーズの弟分として
テリーズに続き1967年に結成され

「1968年の秘密兵器」
というキャッチフレーズで売り出されたものの

デヴューシングル
「恋するラ・ラ・ラ」(1968/1

ザ・フェニックスは
レコードはシングル二枚で
その後、出ずじまいなものの
横浜、東京のジャズ喫茶を中心に
地道に活動を続け

月に40本という
ライブスケジュールで
ほぼ毎日仕事があり、

実質的には
寺内企画で一番の黒字バンドだった。


能天気なロックンロールに

エフェクター使用の
ギターが印象的で
ギュワンギュワンいっている
エフェクターが随所に
確認できますが
ボーカルにも
得体の知れないエフェクトが
かかっているのが
特徴的

しかし
大衆にはまだサウンドエフェクト過多の
音楽は突飛すぎたのか
いまいち
ヒット要素にかけていた。



ソー・ロング・ベイビー/ザ・モージョ


弘田三枝子の
バックバンドとして
活動していたグループ、
”渡辺明とリズム&ブルーセス”
のキーボード奏者だった
本田竹彦が67年に結成した
グループで
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その後、68年2月から
2ヶ月間アメリカへ
勉強にいっていた弘田三枝子が
帰国後「日本のアレサ・フランクリン」
としてR&Bを歌い始めた頃
やはり、
弘田三枝子のバンドとして
活動していました
---------------------------------------

69年2月に『欲ばりな恋』で
デノンからデヴュー

デビュー直後から
メンバーの入れ替えの
多かったグループで

後期は
頭脳警察のパンタが
ごく短期間のみ在籍
していた事もあった。

本作『ソー・ロング・ベイビー』は

近年発掘された
ザ・モージョの未発表曲
この曲は1968年11月に
レコーディングしているので
グループ創立者である
オルガンの本田竹彦と
前任のギタリスト南正博が
参加している可能性が高い
録音ということになります。

この曲は当時未発表だったが
2000年に『GOOD NIGHT TOKYO』
というコンピレーションCD
に収録され陽の目をみた。
非情に完成度が高く
なぜお蔵入りしたのか
理由が全くわからない


まぼろしのシェラザード/アイドルス


アイドルズは
もともと
ジャイアンツという
1965年の八月に
「若いダンスパーティ」でデビュー
していたグループで

この当時にしては
珍しく
ビートルズ・スタイルを意識した
グループだった。

ビートルズ・スタイルの
バンドが出てくるのは
66年のビートルズ来日以後

ーーーーーーーーーーーーー

東京ビートルズとか
クレイジー・ビートルズとか
類似バンドはあるん
ですけれどもね、
これは大抵、
サポートメンバーが
ついているのが普通で、

完全なビートルズスタイルの
バンドというのはまだ珍しかった。
ーーーーーーーーーーーーー


なんですけれども、
九月に出した
シングル「恋愛射撃隊」が
全く売れなくて
アイドルズと
名前を変えたグループ。

サウンド的には
GS+ハワイアンという
いかにも苦し紛れに
思いついたようなものが
売りだったが
聴いていただけばわかると
思いますが
もちろん
「ハワイアンでも何でも無かった」
と語っているのは
ドラムの丘マサミ



本作は
1968リリースの
「太陽よ燃えろ」のB面
「まぼろしのシェラザード」

このバンドとしては
最もGS色の濃い
作品でミステリアスで
チープなオルガンや
単音のギターが味わい深い名曲。

結局GSブームの波に
乗り切れず
翌年の69年には
解散してます。






人間主体の経営と工事/クニ河内とかれのともだち1970.12

キングレコードでは
布施明の大ヒット
「そっとおやすみ」の
作者としても知られる
ザ・ハプニングス・フォーの
クニ河内が
フラワートラベリンバンドの
ジョー山中と石間秀樹と作った
日本のロック黎明期の名盤
アルバム『切狂言』の収録曲

『切狂言』というアルバムは
はっぴいえんどの『風街ろまん』
と同時期に作られた
最も早い全編日本語の
ニュー・ロックLPとして
知られる入手困難盤で

この曲は71年に
フラワートラベリンバンドが
再録音し
「MAP」という
タイトルで米国の
ジョー・ママとの
スプリットシングル
として
アトランティック/ワーナー
よりリリースされた

この『切狂言』から36年経過した
2006年『切狂言2』ともいえる
続編、『Mr.Rally〜stupid philosopher(頓間な哲学者)』
を当時と同じ顔合わせである
クニ河内とジョー山中の
最強タッグで
リリースしています。
こちらも
インディース・レーベル
からリリースであったので
一般のレコード店には
なかなか並ばなかった
逸品。





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by marquis_de_d | 2015-11-01 21:00 | RADIO R'lyeh


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