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■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第壱佰八拾弐夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □


ZIBACO-「クレイジーの怪盗ジバゴ」劇伴/宮川 泰より
バザズNo.1/伊集加代子
イエ・イエ/朱里エイコ
のっぽのサリー/アウト・キャスト
欲ばりな恋/ザ・モージョ
バラ・バラ〈ヴォーカル・バージョン〉/ザ・ヴァン・ドッグズ
ヘイ・ボーイ/ザ・スパイダース
ファンキー・ブロードウェイ/ザ・ボルテージ



ZIBACO-「クレイジーの怪盗ジバゴ」劇伴/宮川 泰より

みやがわ ひろし

東宝の1967年
10月28日 封切りだった
『クレージーの怪盗ジバゴ』より劇伴

世界をまたにかける
大怪盗ジバゴを
クレージー・キャッツの
メンバーが七人一役で演じた
アクション・コメディ

ゲストの出演者が
次々に登場する
冒頭のシーンで
使われた劇伴で

作曲は 宮川 泰 

和製ポップスの生みの親
ザ・ピーナッツの育ての親

として
多数のヒット曲を輩出し
多くの歌手に楽曲提供して

宇宙戦艦ヤマトの主題歌の
作曲で最も有名でありますが

シャボン玉ホリデー
ズームイン朝
思いっきりテレビ

などの多くの

テレビ音楽を手がけ
テレビからお茶の間を越え
日本人の
生活のなか
心の中に
ポップスの花を
芽吹かせた
宮川 泰

ちょうど今年は亡くなって10年目
2006年の3月21日に75歳で
この世を去った

ジャズ感覚をイカした
軽快ながらインパクトのある
曲調は「宮川節」と称され

テレビ番組のオープニング
など短い時間でも
非常に印象に残る

個人的には
軽音楽の巨匠といえば
ルロイ・アンダーソンか
宮川 泰か

と思っているのですが
いかがか

バザズNo.1/伊集加代子



バザズNo.1/伊集加代子


1968年4月
「バザズ天国」の
カップリングになっている
インストナンバー

スピード感のある
スリリングな
ナンバー

シンガーズ・スリーの伊集加代子の
スキャットが挿入されている

ーーーーーーーーーーーーーーーーー


伊集加代子といえば
スキャットおばさん
スキャットの女王 
と呼ばれていますが

アニメソングファンには
アルプスの少女ハイジの
あまりにも有名な主題歌「おしえて」

ルパンシリーズ第一期の
ボーカル入りBGMの
女性ボーカルを全面的に
担当していることと、
第二期の「Lupin the Third」のコーラスで有名

また
11PMの「シャバダバシャバダバ」という
スキャットと言えば
ピンとくると思います。

すなわち、ネスカフェゴールドブレンドの
「ダバダ~」のスキャットもこのかた。

ーーーーーーーーーーーーーーーーー



マックスファクターが
1968年
夏のニュー・メイク・アップ・ファッション
として打ち出した
イメージ・ワードが
「バザズ」

また
この「バザズ」は
「ブーガルー」に対抗する
68年国産ニューリズムとして
売り出され

ファッション業界と
音楽業界がタイアップして

「バザズ天国」
そして
「バザズNo.1」が

その化粧品のテーマ曲となった

この年1968年の
国産ニューリズムは
他にも中尾ミエの
シャロックなどあったが
(「恋のシャロック」
「シャロックNo.1」)
「バザズ」も「シャロック」
あまり注目を集めなかった




イエ・イエ/朱里エイコ



イエ・イエ/朱里エイコ(1967/11


67年から68年にかけて
GS的コンセプト
(ミニスカート、ハーフ、洋楽レーベルなど)
を持った数多くのガール・シンガーが
各社から登場してきた 

実力派、朱里エイコにも
GSをバックにしたレコードがあった
ことに驚きます

演奏は
シャープホークスの
演奏部隊が
独立した形で
誕生した
シャープ・ファイヴ

フジテレビ「勝ち抜きエレキ合戦」
でレギュラー出演していて
エレキキッズたちの憧れの的だった



シングルとしてリリースされ
レナウンの組み合わせニット服の
コンセプト「イエイエ」のCMソング
これは日本国民に非常に鮮烈な印象を残した
テレビCM

レナウンの組み合わせニット
組み合わせは680通り
どう?ちょっぴり冒険してみない?

当時としては
曲の構成やビートが非常に
斬新で、さすが小林亜星先生。
クインシージョーンズかと思った

CM用の別バージョンもある。


のっぽのサリー/アウト・キャスト


のっぽのサリー/アウト・キャスト

67年11月に発売された
アルバム
『君も僕も友達になろう』
に収録されている

ビートルズやプレスリーはじめ
世界中で数えきれないほど
カヴァーされている
リトル・リチャードの
ロックン・ロールだが

これほど過激なバージョンも
そうないだろう

欲ばりな恋/ザ・モージョ


欲ばりな恋/ザ・モージョ


ザ・モージョの
唯一のシングル
『欲ばりな恋』


弘田三枝子の
バックバンドとして
活動していたグループ、
”渡辺明とリズム&ブルーセス”
のキーボード奏者だった
本田竹彦が67年に結成した
グループで

69年2月に発表されたデヴュー曲
GSに御法度の
管楽器を鮮やかに導入。

イントロから
バランス良く
構成されている

ブラスとオルガンが
印象的なファンク歌謡で

ブラス・ロックの先駆的作品かも。

ギターのシャープなカッティングと
本田竹彦のスリリングな
オルガン・プレイが
聴けたんじゃないかと思います

レコード自体の希少価値も
高く、”カルトGS”を
象徴する一曲と言える。

頻繁に
メンバーチェンジの
あったグループで

頭脳警察のパンタが
ごく短期間のみ在籍
していた事もあった。



バラ・バラ〈ヴォーカル・バージョン〉/ザ・ヴァン・ドッグズ
ヘイ・ボーイ/ザ・スパイダース



バラ・バラ〈ヴォーカル・バージョン〉/ザ・ヴァン・ドッグズ

流石
ヴァンドックスの安定感

ギターソロのあたりで
こっそり
タンバリンが
粘ってきて
ギターを引き立ててます

なぜか、日本で大当たりした
ドイツのレインボウズの
大ヒット曲のカヴァー

この曲「バラバラ」は
67年12月にリリースされた
オール・インストの
セカンドアルバム
『花のサンフランシスコ<ポピュラー・ヒッツ’67>』
にも収録されていますが、

今夜、のテイクは
ヴォーカル・ヴァージョン

これは勁分社で
67年にリリースした
「ニュー・ポップス・ベスト14」
「グループサウンズPLAY10」
などの
ソノシート用に
録音された
貴重な音源


ヘイ・ボーイ/ザ・スパイダース(1966.4

これぞガレージ・パンクな
キングスメンの
「ルイルイ」的なコード進行で
ムッシュ・かまやつによれば
ローリング・ストーンズの
「ひとりぼっちの世界」を
参考にしたというシングルのA面

ネオGSも熱烈にカヴァーした
ノリノリのナンバー



ファンキー・ブロードウェイ/ザ・ボルテージ


ファンキー・ブロードウェイ/ザ・ボルテージ


「いまの日本のグループサウンズは
歌謡曲とロックンロールの
結びついた独特なもの」

と言っていたのは
ボルテイジの事務所、
富士音楽企画の社長
木村信夫氏である。
彼がもっと外国にも
対抗できるような本格的な
R&Bバンドを作ろうとして
見つけてきたのが
ボルテイジというわけだが
GSによるR&Bカヴァーの
理想型を見ることの
できる
ボルテイジ唯一のアルバム
『R&Bビッグヒット』
に収録されている
このウィルソンピケットのカヴァー
からも
実力の片鱗を伺うことができる


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by marquis_de_d | 2016-03-27 21:00 | RADIO R'lyeh
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□ 今夜紹介する楽曲 □


イントルーダー/内田裕也とフラワーズ
ハンキー・パンキー/ザ・ヴァン・ドッグズ
オックス・クライ/オックス
傘がない/モップス
イカルスの涙/ザ・ラヴ
僕のそばから/アウト・キャスト

イントルーダー/内田裕也とフラワーズ





67年春の約三ヶ月間に
及ぶヨーロッパ放浪旅行で
新しいロックの洗礼を
受けて
帰ってきた内田裕也が
日本にも本格的な
サイケデリック・ミュージックや
R&Bをやるグループを
作ろうとして
1967年11月26日に
新宿ACBのステージを
皮切りにスタートした
フラワーズ

とにかく
レコーディングに
に縁がなかったグループで

もっぱら都内の
ジャズ喫茶やディスコでの
地味な活動が続いた

69年1月にようやく
遅すぎたデヴュー・シングル
「ラスト・チャンス」を
コロンビアから発表

この曲は極度に歌謡曲化された
ものだったが。
コマーシャル的なシングルを
出したらアルバムは好きなように
作らせてやるという
レコード会社との約束で
つくられたアルバムが

1969年7月25日にリリースした
「チャレンジ!」で

メンバー全員オールヌードで
撮影したジャケットが
センセーショナルな話題を呼んだが

内容は殆どニューロックの
コピーで評価は皆無に近かった

ただ今聴いていただいた
「イントルーダー」も
ビッグ・ブラザー&ザ・ホールディング・カンパニー
のカヴァーで
ジャニス・ジョップリンが
書いた作品になります


ハンキー・パンキー/ザ・ヴァン・ドッグズ


1959年に結成された
ロカビリーバンド
”ザ・キャラバン”が前身

67年にGS時代に対応
すべくこの名前に変わって

ステージに犬を連れてきて
演奏するという妙な
パフォーマンスで
知られたバンド。
バンドのマスコット
である愛犬の名前が
「VAN」であり
バンドの名前の由来であります。

ステージにはいちいち
この犬を連れてきて
脇につないで演奏していた

思いつけば誰でもできるが
なかなか思いつかないことを
やるのがGSパフォーマンスの
神髄であります



「ハンキー・パンキー」

ジェフ・バリー作詞
作曲は奥さんである
エリー・グリーンウィッチ
トミー・ジェイムズ&ジョンデルズの
大ヒット曲でありますが

ザ・ヴァン・ドックスの
サウンドと
フィーリングで
独特な世界観を
演出できている



オックス・クライ/オックス

1969年3月25日リリースだった
オックス唯一のライヴ・アルバム
『テル・ミー/オックス・オン・ステージNo.1』から

「オックス・クライ」


オックスというのは
デヴュー前から
楽器を壊したり
メンバー同士で格闘したりといった

過激なステージ・パフォーマンス
で話題をとっていたが

オックスと言えば
なんといっても


オックスといえば
脅威の失神パフォーマンス

マスコミは
失神グループとして
センセーショナルにとりあげ
タイガース
テンプターズ
につぐ、人気を得た
グループ


このステージの失神は
連鎖的に観客の少女たちを
失神させてしまうことから
教育界の顰蹙を買い
11月10日の日比谷公会堂での
公演から失神は自粛するはめになる


(ところが、この公演でも
失神者が続出、場内大混乱、
途中で打ち切りとなる騒ぎに)



(「赤松愛クン失神弁明会見」
もむなしく
次々とコンサートが中止に追いやられ
GSには会場を
提供しないというホールも続出)

これがGS衰退に拍車を
かけることになる

(ビクター系列の策略)

GSの滅亡した理由として
有力な説に橋本淳(じゅん)氏の唱える
「ビクター系による謀略」説
がある。

これはGSブームの波に
おくれを取ったビクターが
何でも良いからブームを
潰せというんで

ブームを潰すには
どうすれば良いか
考えた末に生まれたのが
悪貨は良貨を駆逐する作戦で

あざといバンドばかり
をたくさん
何十組と送り出して

そうすると
すごいバンドも
ぼろいバンド
ごっちゃごちゃになって

ミソもクソも
一緒になっちゃった
というもの

このGS潰しのための
急先鋒として
送り出されたのが
オックスだというんですよね

いずれにしても
GSブーム期に生まれ
ブームの頂点にまで登り詰め
社会問題にまで
発展するムーブメントを展開し
みずからGSブームに終止符を
打ち燃え尽きるように
消えて行った

まさに、GS時代の象徴
といえるグループだった



傘がない/モップス


1973年6月5日リリースだった
アルバム
「モップス1969〜1973」から

アルバムタイトルから
ベスト盤的なものを
想像しがちだが


このLPでしか聴けない曲も
かなり収録されている

この曲も
井上陽水の
ヒット曲を

オーソドックスなアレンジで
カヴァー



イカルスの涙/ザ・ラヴ



実力派GSアウト・キャストで

ヘヴィなファズが
先導するビート・ナンバー
「レッツゴ・ーオン・ザ・ビーチ」や

数多くのGSのオリジナル曲の
中でも”ガレージ”と呼ぶにふさわしい
「電話でいいから」等の

名曲を作詞作曲しつつ

67年夏、コレからというときに

アウト・キャストを
脱退した藤田浩一が
68年に結成したグループが

ザ・ラヴ

1969年3月10日
越路吹雪と競作になった
「イカルスの星」で
東芝エキスプレスからデヴュー

とても良くできた
ポップ・ソングで
ついつい
オーケストラを
かぶせたくなるような
曲だが
あえて使わず

GS総歌謡曲化という
時勢の中
大健闘の

会心の出来で
初期の東芝エキスプレスの
中でも傑出した良い曲だったが

何故かヒットしなかった。

結局、二枚目のレコードは
出ずじまいで
69年秋には解散してしまった。

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

彼らのパワー・ポップ性
はもっと評価されるべき

なお、藤田浩一は
のちに、トライアングル・プロの
社長として再浮上し
菊池桃子で大ブレイク

80年代のある時期、
すべてのGS出身OBのなかで
もっとも成功を収めていたと
言っても過言ではないだろう

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー


僕のそばから/アウト・キャスト

後の大物業界人を
多数排出した渡辺プロのGS

エレキ・バンド”ブルー・エース”の
水谷淳(作曲家:水谷公生きみお)
が中心になり
66年春に結成された
実力派集団アウト・キャスト

1967年の夏に
後にザ・ラブを結成する
藤田浩一が脱退したあと

1967年10月15日に
でた四枚目のシングル
「一日だけの恋」のB面

質素なビート・バラードで
間奏のガレージなオルガンの
リヴァプールっぽい音色が良い。

このシングルの後、
オルガンの
キャンディーズの
『春一番』の生みの親
穂口雄右(ほぐちゆうすけ)も
脱退して

メンバーは4人になってしまう。



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テルテル天国〈未発表バージョン〉/ザ・カーナビーツ
雨降る街角/ポニーズ
L・O・V・E/青山ミチ
はじめての涙/江田聖明とザ・ブレイズ
ノー・ノー・ボーイ/ザ・スパイダース
限りなくあたえるもの/フィフィ・ザ・フリー




テルテル天国〈未発表バージョン〉/ザ・カーナビーツ

カーナビーツが69年6月に
リリースした
ラスト・シングル曲として
知られる曲だが

2000年に発売された
オムニバス・アルバム
『GSウルトラ・レア・トラックス2』

にて初めてこの世に出る
ことになった
未発表ヴァージョン

既存のヴァージョンと
聴き比べればわかる通りに

いきなり
ペレス・ブラード楽団ばりの
イントロではじまり
全編にわたって原曲を
活かしたラテン・フレーヴァー
あふれるアレンジが
施されている

歌詞も全面的に異なり
サビの部分はインストゥメンタル

ギター・ソロもラテン・ギターの
タッチそのもの

1969年4月18日

アオイ・スタジオで
このヴァージョンがレコーディング
されたがやはり、カーナビーツらしさが
発揮されていないと判断され
お蔵入りになったものであろう

この後日、録音されたものが
正式には発売されたものである。


雨降る街角/ポニーズ

新宿のフォーク喫茶
”フォークビレッジ”出身の4人組で

ロックというよりも
カレッジ・フォーク的な活動を
していた爽やか系GS
小学生向きとも言える
歌のお兄さん的な
親しみやすさで
売っていたグループで
当時、存在感はほとんどなかった


この曲は68年12月に
発売された二枚目のシングルのA面で
ザ・カスケーズの「悲しき雨音」を
思わせる効果音で始まる

甘々のメルヘン・ポップ

L・O・V・E/青山ミチ


青山ミチはシングルを
ポリドール時代に25枚
クラウン時代に14枚と
通算39枚のシングルを
リリースしていますが

これはポリドール時代
アブラの乗った19枚目の
シングル
1965年3月リリースだった

「世界の恋は君のもの」のB面

特にポリドール時代の音源は
カヴァーポップス/和製R&B的な
作品が若い世代にも
人気が高く、まとまった形での
CD化を望む声も高い


はじめての涙/江田聖明(ひであき)とザ・ブレイズ

GSブームも後期になると
少女マンガの世界を極めたような
アイドル・バンドが続出したが

このグループもそのひとつ

日大一高の同級生で
結成されていたバンドに

ファッション誌
『美しい十代』の
マスコット・ボーイだった
江田聖明(ひであき)を
ヴォーカル兼ギターで加え

GSスタイルで売り出された
1968年10月15日
リリースだった
デヴューシングル
「美しい愛の悲しみ」のB面
取り立ててなんの
変哲の無いポップ・ソング
「はじめての涙」

江田聖明はNTVの『あなたの出番です』
などで、
ひざまずき手をかざす
情熱たっぷりなパフォーマンスで
歌っていたが

二枚目のシングル
『卒業の季節』を
リリースした後、消息を聴かなくなった



ノー・ノー・ボーイ/ザ・スパイダース

エレキ映画の傑作
『青春・ア・ゴーゴー』の音源より

ジャズ喫茶のシーンで演奏されたもので
細身のスーツを着た
初期のスパイダースが観られる。

ちなみに、この映画には
井上順は病気療養中だったため不参加

したがって
スパイダースのフロントは
堺正章、かまやつひろし
井上孝之の三人で

まるで1999年に結成された
ソン・フィルトルと同じメンバー

ソン・フィルトルとは
両切りタバコの意味で

ムッシュが両切りタバコを
愛飲していることから

さすが
ゴロワーズを吸ったことが
あるかいの

ムッシュ

限りなくあたえるもの/フィフィ・ザ・フリー

RCA移籍後の
1971年7月リリースだった
通算5枚目のシングルA面
アソシエイションのスタイルを
踏襲した
国産ソフト・ロックの
大傑作


作曲の
羽根田武郎とは
RCAプロデューサーの
ロビー・和田

ギターに成毛滋
ドラムにつのだ☆ひろが
参加している




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I'M A HUNGRY/ヴィレッジ・シンガーズ
ゲルピン・ロック/ムスタング
サイケデリック・マン/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ
恋のサイケデリック/ザ・デビィーズ
シェビデビで行こう/ザ・プレイボーイ
ペイパーバック・ライター/弘田三枝子
アイム・ア・マン/ザ・ビーバーズ



I'M A HUNGRY/ヴィレッジ・シンガーズ

ヴィレッジ・シンガーズの
三本目の主演映画
『落ち葉とくちづけ』
(松竹/19693月29日封切り)
で使用された楽曲

ベッカーズなるヒッピー・バンド
に扮したヴィレッジが
ジャズ喫茶で演奏するのが
この曲。

ほとんど
ヴィレッジシンガーズを
かけないルルイエですが
ヴィレッジとしては
異例のガレージ・パンクで
やっぱり色が合わないのか
レコード未収録曲です




ゲルピン・ロック/ムスタング


いかれたかけ声が精神をずたずたにしそうな
この時代のサイケデリック・トーキョーを
象徴するようなオリジナル曲
唯一のシングルのA面
『ゲルピン・ロック』1968
を聴いていただきました。
カルトGSの象徴的レコードです。

昭和元禄を
象徴したような
軽薄なロックンロール
シンプルな曲調に、
メンバー全員による
口で効果音を入れている
ことがそれに
拍車をかけている。

題名にもなっている
「ゲルピン」とは当時の
流行語で一文無しの事という
ことなんですが

当時「少年サンデー」で
連載されていた川崎のぼるの
「歌え!ムスタング」は
このバンドをモデルにしたものだと
いうので確認すべく
去年、夏に
三鷹で開催された
『川崎のぼる展』に
行ってきたのであります
川崎のぼる先生と言えば
『巨人の星』
『いなかっぺ大将』
などの名作が有名なわけでありますが

果たして
この『歌え!ムスタング』も
展示があり、なんと全話読むことも
できましてわたくし
確認してまいりましたが、

ストーリー、コンセプト
ともに、ムスタング的な部分は
ゲルピン要素のみ
という感じで
いかにも川崎のぼる先生らしい
雑に説明しますと
根性とど根性と
ずば抜けた才能で
ロックの頂点に立ち
そして死ぬという
ストーリー展開の

これも隠れた名作として
紹介したい作品であることは
間違いないです。

いずれにしても
上滑りで移り気な感じの事を
「軽佻浮薄(けいちょうふはく)」
を絵に描いたような
素晴らしい出来映えのガレージ音楽の
シングル一枚のこして
こつ然と姿を消した謎の
GSムスタングであります。




サイケデリック・マン/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ(1968/2


66〜67年にかけて
「青い瞳」「ブルー・シャトウ」
などの大ヒットを
連発して
GSの生みの親といっても
過言ではないブルー・コメッツも
そのパブリック・イメージを
覆すようなサイケ・ナンバーを
残している。

この曲は68年2月発表

日本人が
海外旅行をするということは
夢のような出来事であり
大変な贅沢であった時代で
ゆえに成立した
コンセプト

ヨーロッパの各国を
ブルコメと一緒に
旅するというコンセプトアルバム
『ヨーロッパのブルーコメッツ』収録曲で

サイケデリック時代の
スゥインギン・ロンドン
から届いた音の絵はがき

「サイケデリック・マン」

イントロのピアノのフレーズや
サビの部分でのコーラスには
ローリング・ストーンズの
「この世界に愛を」(原題「We Love You」)
の影響が感じられる





恋のサイケデリック2:37ザ・デビィーズ1968



デビィー中野という
黒人音楽好きの人物が
マネージャーになって
67年6月に結成された
北海道のGS
ザ・デビィーズ

「トワイライトゾーン」を
イントロにつかった
チープなサイケデリック・ソング

1968に
ミノルフォンからリリースした
ムードコーラス調の
デヴューシングル
「青いささやき」のB面。
「恋のサイケデリック」


北海道のGSは
ムードコーラス感の強い
イメージでしたが
68年という時代に感化され
サイケデリックサウンドに挑戦し始める。

そんなわけで
このグループも
二枚のシングルを
出していますが
まあ、
いずれもヒットとは無縁だった
その後、レコードを
出す事は無かったようですが

実力派R&Bグループとして
しばらくは札幌で
活動を続けていたようです




シェビデビで行こう/ザ・プレイボーイ1967


小田原にゆかりのあるGS

ザ・プレイボーイ

小田原相洋高校の
同級生を集めて結成した
グループ。

カルトGS究極の名曲で、
今も燦然と魅力を放っている魔法のような曲

これは二枚目のシングル。

無意味な歌詞と
ロカビリー臭の漂う
シンプルなロックンロール


最初の二枚のシングルは
50年代ロカビリースピリットを受け継いだような
ガレージロックだった

この路線で
夢のようなアルバムを
作ってもらいたかったほどだが

この後に
メンバーチェンジしてから
コーラス中心の
ポピュラー・ソングを歌う
グループにがらりと様変わりして

歌謡曲っぽいシングルを
三枚出しただけで終わってしまった


ペイパーバック・ライター/弘田三枝子

ビートルズの
「ペイパーバック・ライター」
は日本では
来日公演直前の66年6月15日に
リリースされており
もちろん
来日公演でも演奏され
現在に至るまで
非常に人気のある曲でありますが

それを
カヴァーポップスの女王
弘田三枝子が
ビートルズに挑戦した
記念すべきカヴァー
66年11月5日にリリースされた
4曲入りのEP盤収録曲

彼女の音楽的出自を最大限に
発揮し、
ジャズ・テイストにロック感覚が
ミックスされた
独特なムードに仕上がっている。


アイム・ア・マン/ザ・ビーバーズ

和製ヤードバーズ、ビーバーズ。
専門家筋からは非常に評価の高かった実力派グループ。
日本で最初のツイン・リード・ギターを完成させたのもこのGSです。


1968年のアルバム
『ビバ!ビーバーズ』から。
ヤードバーズのコピーです。

GSでよくヤードバーズを
コピーしていたバンドと言えば
初期のゴールデンカップスと
ビーバーズがあげられる。

カップスでは
エディ藩が19のときに
渡米してヤードバーズの
演奏を目の当たりにして
ることもあり、
当然の流れなのかもしれませんが

ヤードバーズに感化されることは
60年代の世界的な現象と
いえることで何も特別なことで
はなかった。
そのなかでも、
とくにヤードバーズの
コピーに熱心だったのはビーバーズ。

お聴きいただいた
「アイム・ア・マン」
(『サイボーグ009』『電子戦隊デンジマン』『獣拳戦隊ゲキレンジャー』の主題歌)の
成田賢(なりたけん)ハーモニカと
石間秀樹(後にフラワートラベリンバンド)
のご機嫌なギターの絶妙な掛け合いが聴けます。

しかし、
これほどヤードバーズに
傾倒していた彼らですが
当時ほとんど評価されなかった。




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by marquis_de_d | 2016-03-06 21:00 | RADIO R'lyeh


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