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■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第壱佰九拾壱夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □


レッツ・ゴー・ピーコック/ザ・ピーコックス
恋路/井上宗孝とシャープ・ファイブ
誰よりも君が好き/ブラック・ストーンズ
おまえに夢中さ/ザ・カーナビーツ
トインキー・リー/ザ・カーナビーツ
ピーコック・ベイビー/大原麗子
サニー/ザ・ボルテージ



レッツ・ゴー・ピーコックザ・ピーコックス


海外でも類を見ない
クジャクの鳴き声を
コーラスに取り入れた
怪作

果たして孔雀は
とぅるるるうっと
鳴くのか知りませんが

1967頃から起こった
男性ファッションのムーブメント

ピーコック革命

という紳士服の革命的な変化を示す
ファッション用語ですが


アメリカの
デフィーター教授が提唱した
クジャクは美しいのは
オスだけだということで
紳士服も派手でなきゃいかん
みたいな感じのムーブメントが
あり
そのピーコック革命を
コンセプトに
できたグループ

元々は
第一回ライトミュージックコンテスト
に出場したバンドの中から
もっとも優秀なプレイヤーを
選出して67年10月に結成した
ラヴというバンドが母体で
実力派ぞろいだったが
二年くらいで消えた

天井桟敷の
「書を捨てよ街に出よう」
の音楽を担当した事もあるくらいで
演奏はめちゃくちゃカッコいい



恋路/井上宗孝とシャープ・ファイブ


日本を代表する
エレキ・インスト・バンドとして
65年から66年にかけて
キングからアルバムも
続々リリースしたが

GS時代にさしかかると
のシングルでは
歌ものもやっていた。

御聴きいただいたのは
コロムビア移籍後の
1968年3月に放った
『旅がらすロック』のB面

畑の道を黙々と
歩いて行くような
土着的GS歌謡で

ざらついた感触のオルガンと
男臭いヴォーカルが
哀愁を際立たせる
大人のガレージ・ロック


誰よりも君が好き/ブラック・ストーンズ

横浜伊勢崎町界隈で活動していたところ
作曲家、中島安敏にスカウトされ
67年2月
黛ジュンの『恋のハレルヤ』の
バッキングをつとめた後

同年4月、東芝キャピトルから
デヴュー。

御聴きいただいた楽曲は
デヴュー・シングル
『ヘイ・ミスター・ブルーバード』の
B面で
キンクスの「ウェイティング・フォー・ユー」
に似たイントロで始まる
軽快なフォーク・ロック・ナンバー

ヴォーカルの
藤枝省二は既に62年の頃から
ロカビリー・バンド
”ロリー・ポップス”で歌っていたベテラン
であった。

デヴュー曲の評判はまずまずだったが
怒濤のGSブームが始まる67年夏
メンバーの不仲で
あっけなく解散した



おまえに夢中さ/ザ・カーナビーツ
トインキー・リー/ザ・カーナビーツ


67年9月にリリースされた
2枚目のシングル
「恋をしようよジェニー」のB面
野性的な歌い方と
スクリームで
魅力いっぱい!


後にジャックスもカヴァーした傑作ですが

原曲はなぜか
カナダのマイナーバンド
ザ・グレイト・スコッツが
65年にリリースした
『Give Me Lovin'』のカヴァーで

そんなカナダでも無名のバンドの
この曲をカヴァーしていることは
海外のガレージマニアを
驚かせているようです。


カーナビーツの名付け親であり、
ミュージック・ライフ編集長だった
星加ルミ子のすすめによって

和訳を担当した臼井がエネルギッシュに歌っている




トインキー・リー/ザ・カーナビーツ


ワイルドな
ステージで有名な
カーナビーツは、
「恋をしようよジェニー」
「チュ!チュ!チュ!」
「恋の夜明け」など
多くの曲で
ファズトーンを駆使して
最もファズの
使用頻度が高いグループ

この曲は
臼井のソロで
68年3月に発売されたオムニバス・アルバム
『レッツゴー/グループサウンド第一弾』
に収められているナンバー

66年5月にゲイリー・ウォーカーが
英国でリリースした曲のカヴァー

小気味のよいリズム感覚と
間奏で聴けるのギターソロで
豪快なファズギターの叫びを
聴くことができる
豪快で爽快なナンバー


ピーコック・ベイビー/大原麗子

キノコホテルのカヴァーで
知っている若者も多いかもしれません

1964年中頃に「イパネマの娘」
の大流行が日本にも到達すると
数えきれないほど日本産
60年代ブラジル・サウンドが
聴けるようになってくる

1968年にビクターより
リリースされた大原麗子の
素晴らしいボサノヴァ・アレンジ曲
「ピーコックベイビー」

まず、大女優 大原麗子を
歌手として認識している
ひとのほうが少ないんじゃ
ないかということです

2009年
惜しまれつつこの世を去った
その生涯でたった
シングル三枚
アルバム一枚しかリリースしていない

60年代ではこの
シングル「ピーコックベイビー」
一枚しかリリースしてません。

この曲も
よくある
「女優がそそのかされて試しに歌ってみた」
シリーズです。

しかし、ヤル気があるのかないのか
判らない脱力感の漂う
かわいらしい
したったらずな声と
小気味よいリズム
のベストマッチングで
とんでもなく
サイケデリックな
ナンバーに仕上がっている
作曲は和製クインシージョンズ
小林亜星。
なんでしょうね、
朱里エイコの「イエ・イエ」といい、
この時期の
小林亜星先生のキレっぷりときたら



サニー/ザ・ボルテイジ

「いまの日本のグループサウンズは
歌謡曲とロックンロールの
結びついた独特なもの」

と言っていたのは
ボルテイジの事務所、
富士音楽企画の社長
木村信夫氏である。
彼がもっと外国にも
対抗できるような本格的な
R&Bバンドを作ろうとして
見つけてきたのが
ボルテイジというわけだが
GSによるR&Bカヴァーの
理想型を見ることの
できるアルバム
『R&Bビッグヒット』
ボルテイジ唯一のアルバムに
収録されている
当時、日本のGSが
盛んに取り上げていた
ボビー・ヘブのヒットナンバー

デヴュー曲の
「エミー・マイ・エミー」
も「サニー」を
下敷きにした曲で
あって相当好きだった
ンだと思うんですが

限りなく黒人音楽の
本質に鋭く迫っている
んじゃないかと思うわけです

ラジオルルイエでは
リスナー様の
お便りを募集しています。

リクエストや、質問なんぞも受付マッス!

お手紙お葉書などに
番組へのご意見ご感想
を書いてお送りください

紹介されると
番組特製オリジナルステッカーと
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をプレゼントいたします

D,侯爵への励ましのお便り待ってます。

どしどしお便り下さい



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FMおだわら
「ラジオルルイエD,侯爵宛」

〒250-8555 神奈川県小田原市荻窪300番地 小田原市役所1F

FAX.0465-35-4230

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D,侯爵への励ましのお便り待ってます。





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なんと!ポッドキャスト『 R'lyeh』がうっかりラジオになっちゃった!!
うっかり聴くと正気度が下がる D,侯爵の『RADIO R'lyeh』 FMおだわら(78.7MHz)にて 毎週日曜21:00~21:30放送!(再放送は毎週月曜25:00~25:30放送)

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2、ストリーミングするURLを取得する
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by marquis_de_d | 2016-05-29 21:00 | RADIO R'lyeh
■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第壱佰九十夜■
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□ 今夜紹介する楽曲 □

アガナの乙女/ポニーズ
哀れなジョン/ザ・ジャガーズ
ファンキー・ブロードウェイ/ザ・ボルテージ
愛しのリナ/ザ・タックスマン
逢えば好き好き/マーガレット, 寺内タケシとバニーズ
さまよう船/ザ・フローラル
汐鳴りの幻想/ザ・ボルテイジ




アガナの乙女/ポニーズ(1968/12



もっぱら歌のお兄さん的な
親しみやすさで売っていたグループで
存在感はほとんどなかった
ポニーズ

ロックというよりも
カレッジ・フォーク的な活動を
していた爽やか系GS

新宿のフォーク喫茶
”フォーク・ヴィレッジ”の
社長が

マグマックス・ファイヴ
バインズなど
アチコチのバンドから

メンバーを集めて
1967年10月に作ったグループ

半年以上の
練習をへて
68年8月25日
コロムビアから
「ブルー・エンジェル」でデヴュー

ーーーーーーーーーーーーーーーー
当時、ヤマハホールで開いた
発売記念コンサートには
1500人のファンを動員
優しい、
童謡調のこの曲はオリコンの
65位までいった
ーーーーーーーーーーーーーーーー

68年10月のモンキーズ
日本公演では
フローラル、
ブルー・インパルス
と共に前座に
抜選されるという
栄誉にも浴した

アガナの乙女

1968/12
二枚目『雨ふる街角』のB面

シタールを入れた完成度の高い
ラガーポップに仕上がっており
和製ソフトロックの名作を
数多く手がけている編曲家
東海林しょうじ修によるもの

だったが
当時ほとんど評価されなかった。


哀れなジョン/ザ・ジャガーズ

ジャガーズ唯一の主演映画である
1968年3月公開の松竹映画
『進め!ジャガーズ敵前上陸』より

日本喜劇の傑作と評される

大町温泉黒部観光ホテルでの
演奏シーンで使われている
録音だが


途中で入ってくる
三味線と
伊東四朗のヴォーカルは

映画では使用されていない。

伊東四朗は
三味線の得意な
ジャガーズの
バンドボーイという役であった



ファンキー・ブロードウェイ/ザ・ボルテージ


「いまの日本のグループサウンズは
歌謡曲とロックンロールの
結びついた独特なもの」

と言っていたのは
ボルテイジの事務所、
富士音楽企画の社長
木村信夫氏である。
彼がもっと外国にも
対抗できるような本格的な
R&Bバンドを作ろうとして
見つけてきたのが
ボルテイジというわけだが
GSによるR&Bカヴァーの
理想型を見ることの
できる
ボルテイジ唯一のアルバム
『R&Bビッグヒット』
に収録されている
このウィルソンピケットのカヴァー
からも
実力の片鱗を伺うことができる



愛しのリナ/ザ・タックスマン(1968.10

京都の五人組
1966年12月に東山学園高等学校の
級友だった上月潤と吉見聖が
中心となって結成したグループ

大ファンであった
ビートルズの曲にちなんで
タックスマンと名付けた

タイガースの前身である
ファニーズ亡き後の
地元で大人気をはくし
ついに67年11月
東京プロダクションに
スカウトされて上京

夏木マリが熱心なファンだったことでも知られる
ザ・タックスマン、

1968年10月
三枚目のシングル「ヨットと少年」のB面

A面に勝るとも劣らない名曲で
本来、ガレージ・マニアは
ブラスが入ることを
忌み嫌うんですが
この曲と
モージョの「欲ばりな恋」
だけは許せると
評判がいい


ただ、これと言って特徴のない
セールスポイントを見つけるのにこまるような
バンドだったため
その後のレコードの売れ行きは地味だった

アルバム作成の話も立ち消え

96年の終わりには
新宿「ラ・セーヌ」の
ステージを最後に解散してます

--------------------------------------------
上月潤は後に
フラワー・トラヴェリン・バンドに
参加する。

ではフラワー・トラヴェリン・バンドの
前身であるフラワーズ




逢えば好き好き/マーガレット, 寺内タケシとバニーズ



寺内企画所属のハーフのモデル
マーガレット(本名マーガレット・リー・バレット)
寺内タケシの秘蔵っ子で

二枚目のシングル
「逢えば好き好き」は
プリミティヴなガール・パンク・ナンバー

今やガールズガレージの人気曲で
フィフティーンズ・ハイティーンズが
2005年のアルバムで
カヴァーしている

バッキングをつとめる
寺内タケシとバニーズが
荒々しい演奏を
聴かせてくれる

マーガレットは
70年代に
エミー・マーガレットの
名前で再登場し

イージー・リスニング寄りの
作品を発表している

さまよう船/ザ・フローラル


1968年2月14日に結成され
同年4月、モンキーズ・ファン・クラブ
日本支部のマスコット・グループに
採用されて登場してきたGS

イラストレーター
宇野亜喜良が
全面的にバックアップし、
ザ・フローラルと命名

コスチューム、
ロゴのデザイン
歌詞まで手がけた

所属事務所は
ピクチャー・レコード専門の
制作会社
日本ミュージカラー・レコードで
彼らの全二枚のシングルは
ココから
ピクチャー・ディスクとして
リリースされた

その二枚目のシングル
1968年10月リリースのA面

「さまよう船」

フローラルの作品の中では
もっともGS色の濃い
仕上がりで

サスペンスなオルガンの
音色が良い


汐鳴りの幻想/ザ・ボルテイジ


1969年4月リリースだった
三枚目のシングルのA面
「汐鳴りの幻想」

本格的R&Bバンド
ボルテイジという
洋楽的努力も
水泡に帰すような
民謡風R&Bともいえる
異色作で

R&Bもサイケも
へったくれも無い

という姿勢が
ラジカル


コブシの効いた
ヴォーカルは
思いがけず
迫力がある






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by marquis_de_d | 2016-05-22 21:00 | RADIO R'lyeh
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□ 今夜紹介する楽曲 □

Ps-102-2 Discotique - 「無頼・殺せ」/内田裕也とザ・フラワーズ
エブリシングス・オールライト/アウト・キャスト
僕は君と一緒にロックランドにいるのだ/荒木一郎
ハートを狙い撃ち/有馬竜之介
アイム・ショックド/アイ・アバンティとそのグループ
何故?/ザ・ハプニングス・フォー
イエス・ノー・イエス/ザ・クラックナッツ





Ps-102-2 Discotique - 「無頼・殺せ(ばらせ)」/内田裕也とザ・フラワーズ


日活映画69年の作品。
渡哲也主演映画
人斬り五郎無頼シリーズ三部作の最終作
『無頼・殺せ(ばらせ)』の
ラストシーンですね。

フラワーズがゴーゴークラブで

演奏していた
サイケなインスト曲がこれ。

映画では
この後に
和製ワンダ・ジャクソン
と呼ばれていた麻生レミが
二村貞一(ふたむら ていいち)の「君恋し」を歌うのも
見所なんですが、

スチール・ギターの
小林勝彦など
演奏している
メンバーの姿がアップになるのも
見所


R&B/ロカビリー歌手だった
内田裕也が
67年に三ヶ月にも及ぶ
ヨーロッパ旅行で
海外ロックシーンを
目の当たりにし、日本にも
本格的な

サイケデリック・ミュージックや
R&Bをやるグループを
作るべく
67年11月に
結成したバンド
ザ・フラワーズ

ステージの演出や照明に凝り
音楽各紙はフラワーズの登場を
本格派
サイケデリックグループ
誕生と鳴り物入りで
報じた

もちろん、レコードも
すぐには出さない。
待たせに待たせて
じらしてじらして

そうこうしているうちに

GS時代の波乗りに
やや出遅れた感が
否めなかった。

結成から一年以上おくれて
1969年1月にようやくでた
遅すぎたデヴュー・シングル
「ラスト・チャンス」が
コロンビアから発売するも
極度に歌謡曲化された
メロディー

サイケを期待すると
幻滅させられてしまう。


当時のGSは
レコードでは、
ステージでの熱狂という
ものがわからないわけで

レコードよりも
ステージの方が何倍も
スゴいバンドがたくさん
あったわけですが

当時の姿を知る
手段のひとつとして
流行を切り取って
それらを後世に残しうるメディアが
娯楽映画であり

そこに、動くかられらの
生き生きとした姿を
垣間見ることができるわけです。



エブリシングス・オールライト/アウト・キャスト

後の大物業界人を
多数排出した
実力派集団GS

1967年11月に出た
アルバム『君も僕も友達になろう』に
収録された曲で

英国ではモージョズの演奏で
64年にヒットしたナンバー

轟健二の脳天を直撃する
金切り声と
穂口雄右(ほぐちゆうすけ)の
スリリングな
オルガンが妙な感動を
もたらす空前のガレージ・パンク


ロックの原初的衝動
ガレージ的情熱を
感じさせるカヴァー





僕は君と一緒にロックランドにいるのだ/荒木一郎


66年の
デヴュー曲「空に星があるように」
(日本レコード大賞新人賞)
「今夜は踊ろう」「愛しのマックス」
などのミリオンセラーヒット曲を連発した
俳優でありシンガーソングライター、

日本の
ロック&ポップスシーンの
草分け的存在

荒木一郎の異色傑作アルバム
『荒木一郎の世界』(1971/5)から

J・Aシーザーのアイデアで
曲に
アレン・ギンズバーグの詩を
のせた前代未聞の
長篇サイケデリック・ナンバー

僕は君と一緒にロックランドにいるのだ


頭の中に
すっかり
「僕は君と一緒にロックランドにいるのだ」
ということばが
刷り込まれちゃう
メチャクチャかっこいい
一度聴いたら忘れられない曲。

独特な不安感漂う
4分を過ぎた瞬間から、
残りの2分間陽の光が
厚い雲の隙間から
ズパッと差し込んでくる
そんな空気が漂っています。




ハートを狙い撃ち/有馬竜之介


ザ・ルビーズの「恋のピストル」
と共に聴きたい

有馬竜之介の「ハートを狙い撃ち」1967.2


青春歌謡歌手
有馬竜之介の
デヴューシングル
「土曜日に集まれ!」
のB面。
隠れたガレージパンクとは
まさにこのこと




アイム・ショックド/アイ・アバンティとそのグループ

サイケデリック時代を
反映したノベルティ・ソングで
1968年「新女大学」
という曲のB面ですが、
メチャクチャかっこいい!

60年代モンド映画的な
幕開けからの
スパイ映画のような展開

そうかと思っていると
今にもオイルの匂いが
してきそうな
暴走するエンジン音、
滑走路を飛び出す
飛行機のプロペラの音。
そして女の悲鳴…
まさに、美と狂気の一体化!

なんじゃこりゃ!
すげえ!
アヴァンギャルド!

アイ・アバンティって
なにもんじゃろかと

思っておりましたら
宇野誠一郎先生

「ひょっこりひょうたん島」
「W3」
「長靴猫シリーズ」
「悟空の大冒険」
「ふしぎなメルモ」
「ムーミン」
「アンデルセン物語」
「さるとびエッちゃん」
「山ねずみロッキーチャック」
「一休さん」
「小さなバイキングビッケ」

と、数々の名作を残し
2011年4月心不全のために
惜しまれつつも亡くなった
宇野誠一郎先生享年84歳でございます





何故?/ザ・ハプニングス・フォー

1964に博多で
セルジオ・メンデスよりも早く
ラテン・ロック的なサウンドを
やっていたというジャズバンド
サンライズが上京して

ザ・ハプニングス・フォーと改名。

1967年11月のデヴュー曲「あなたが欲しい」
横尾忠則が
ジャケットを手がけた
レコードでそのB面「何故?」

クニ河内の軽快な
ピアノを駆使した曲です。
ハプフォーといえば
ギターレスバンドということで

ギター不在というのは
この時代もっとも
過激な事だったかもしれない。

現在オリジナルメンバーで
活動をしており
2005年に34年ぶりに
「ハプニング・ア・ゴー・ゴー」という
ニューアルバムを出しております
当時と全く遜色のない歌と演奏を聴く事が出来ます



イエス・ノー・イエス/ザ・クラックナッツ


67年に来日した
デ・スーナーズが
話題を呼んだために
当時日本には20グループ以上の
フィリピン・バンドが
活動していたと
言われています。

ザ・クラックナッツも
そのひとつで
横浜のMUGENなど
ゴーゴー・クラブで
活動していた
寺内企画所属の
フィリピン・バンド。

イエス・ノー・イエス/ザ・クラックナッツ

「悪魔のベイビー」のB面

彼らの為にかかれた曲で


ヴォーカルの
ローランド・メナの
フィリピンなまりの声が
印象的であります

怪しい発音の日本語が
図らずも
この曲の持つミステリアスな
雰囲気を
効果的に高めている


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恋のピストル/ザ・ルビーズ
真赤は危険/寺内タケシとブルージーンズ
ハ・ハ・ハ/ザ・リンド & リンダース
ドゥー・ザ・クラップ/ザ・リンド & リンダース
アイム・ア・マン/ザ・ビーバーズ
ファンタジック・ガール/内田裕也とザ・フラワーズ



恋のピストル/ザ・ルビーズ



ザ・ルビーズ「恋のピストル」

奔放なぶっ放しっぷり。必死なのかヤケクソなのか

「恋のピストルぶっ放そう!」

明るく歌いきった感じが僕は好きですね

ルビーズ



珍しかった左利きの
リード・ギター兼
リード・ヴォーカル
菊谷英二(きくたにえいじ)
がセールス・ポイント
この人は
ルビーズをやめたあと
「ハチのムサシは死んだのさ」
のセルスターズへいった。


「ルビーズのはめているルビーがあたる」
レコードに抽選券をつけて
指輪につけていたルビーを
抽選で5名の方に
プレゼントする涙ぐましい
キャンペーンとか

話題性は
あったんですけれども、

ポリドールとしては
タイガースを
抱えていたこともあって

ルビーズは地味だった。

------------------------------------------------
1968年武道館で
「タイガース新曲発表会」
というコンサートがあって
その前座をつとめたしてるんですけれどもね、ぱっとしなかった。

------------------------------------------------




真赤は危険/寺内タケシとブルージーンズ(1970.7

歌詞、演奏ともに強烈
激レアシングルです。
ニューロック時代に流行した
ロックンロールリバイバルを
意識したものですが
こういった曲調で成功した
日本では数少ない例の一つでしょう。





ハ・ハ・ハ/ザ・リンド & リンダース(1968/8)


原曲は諸説ありますが、
ニューオリンズR&Bの
ヒューイ・ピアノ・スミスのナンバー
だったという事でありますが、

68年に
シカゴの白人五人組
R&Bグループ、
マウズがアレンジして
シングル・リリースした曲を
カヴァーしたもの。

この曲はワイルドワンズも
カヴァーしてますから
当時流行ったんでしょうね、

六枚目のシングルA面。
ワンズの勢いあるカヴァーよりも
日本語を無理なくのせて気持ちよく聴けます。



ドゥー・ザ・クラップ/ザ・リンド & リンダース(1967/3)

ニューリズム「クラップ」で踊ろう!

と言うコピーで

リーダーの加藤ヒロシが
作ったダンス・ナンバー。

二枚目のシングル「燃えろサーキット」のB面

スパイダーズの影響が
強く見れます。

まあ、「関西のスパイダーズ」とも言われた
くらいですから意識はしていたでしょうな。


アイム・ア・マン/ザ・ビーバーズ

和製ヤードバーズ、ビーバーズ。
専門家筋からは非常に評価の高かった実力派グループ。
1968年のアルバム『ビバ!ビーバーズ』から。
ヤードバーズのコピーです。このバンドの実力と
そして、この時代の世相、ガレージ感、サイケ感を知るにはこの曲
で良いだろうということで聴いていただきましたが、
GSでよくヤードバーズをコピーしていたバンドと言えば
初期のゴールデンカップス。まあ、これはエディ藩が
19のときに渡米してヤードバーズの演奏を目の当たりにして
るので(ディズニーランドで)
当然の流れなのかもしれませんが
とくにヤードバーズのコピーに熱心だったのはビーバーズ。
日本で最初のツイン・リード・ギターを完成させたのもこのGSです。



「アイム・ア・マン」
成田賢(なりたけん)(『サイボーグ009』『電子戦隊デンジマン』『獣拳戦隊ゲキレンジャー』の主題歌)のハーモニカと
石間秀樹(後にフラワートラベリンバンド)のギターの絶妙な掛け合いが聴けます。


しかし、これほどヤードバーズに傾倒していた彼らですが
当時ほとんど評価されなかった。




ファンタジック・ガール/内田裕也とザ・フラワーズ

69年11月にリリースされた
フラワーズのラストシングルとなった
二枚目のシングル

『ファンタジック・ガール』のA面

曲自体は歌謡曲だが
デヴューシングルである
「ラスト・チャンス」同様
キャッチーなメロディを
歌い上げる
麻生レミのハスキーな
歌声がたまらない

全体で流れる
小林勝彦の
スティールギターも
サイケ感を
演出している







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by marquis_de_d | 2016-05-08 21:00 | RADIO R'lyeh
■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第壱佰八拾七夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □

愛のことば/ザ・ホワイト・キックス
This Bad Girl/ザ・ゴールデン・カップス
午前3時のハプニング/ザ・ゴールデン・カップス
たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス
御意見無用(いいじゃないか)/モップス
ウィー・アー・フラワーズ - 「恋のつむじ風」/内田裕也とザ・フラワーズ





愛のことば/ザ・ホワイト・キックス(1968/5)

1968年4月から東京12ちゃんネンルで
放送が始まった
「ヒット・イン・パンチ」
という番組の為に
ジャズ・ピアニストで
レーサーで俳優で
映画監督という
プレイボーイ三保敬太郎
 が 結成したグループ。

「学業を優先する」
という理由で
ザ・サベージを脱退した
寺尾聡と林廉吉も
何故か参加している。


「アリゲータ・ブガール」のB面で、
このシングル一枚で解散しておりますが

これもまた名曲。
ファズ、ブラス、フルートを導入し、
森野多恵子のクールなボーカルで
他のGSには無い
大人の雰囲気が漂っている
素晴らしいナンバー

後にボーカルの
森野多恵子は
タンタンというアーティスト名で
ソロデヴューいたします。

もうだいぶ前に亡くなってしまいました
実力派女性シンガー
大空はるみさんですね。



This Bad Girl/ザ・ゴールデン・カップス
ジズバトガール

自作曲が意外に少ない
ゴールデン・カップスだが
これはメンバーの
ケネス伊藤、作詞
ルイズルイス加部、作曲
という作品。
1968.4.1『長い髪の少女』のB面
A面の「長い髪の少女」は
売れせん狙いのマイナー歌謡
極めて営利色の強いナンバーで
オリコン14位、35万枚をセールスし
これでゴールデン・カップスも
一躍、人気アイドル・グループに
躍り出ることになるわけですが


逆にB面は
疾走感のあるギターとベースに
いかにも
「そのばでつくりました」的な
ラフなメロディの
ガレージ・サイケ・ナンバーだが
スピード感がすごい。

海外のファンがGSを聴いて
一番驚くのはルイズルイス加部の
誰にも真似できない早弾きの
ベースワークだ。



この曲の
ヴォーカルはケネス伊藤

地味な印象だが
日系アメリカ人だった
彼の存在はカップスの持っていた
本物の匂いを影から
支えていたといえる

「ガレージ・パンクという
視点から見た時、
ゴールデン・カップスで
一番のヴォーカリストは
ケネス伊藤だ」とおっしゃる人もいます

午前3時のハプニング/ザ・ゴールデン・カップス





午前3時のハプニング/ザ・ゴールデン・カップス
たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス

ザ・ゴールデン・カップス
超絶ベーシスト、ルイズ・ルイス加部が歌っているきわめて珍しい曲です
1968年12月リリースの「午前3時のハプニング」
五枚目のシングル「過ぎ去りし恋」のB面

さて、1968年と言いますと
タイガース、テンプターズといった
ヴィジュアル優先のアイドル的GSに対して
その後の方向性を打ち出した実力派GSといえる
ゴールデンカップス
ハプニングスフォー
モップス
といったバンドが出現してくるんですね、

そんな実力派
濱のGSゴールデンカップスでありますが
いろいろメンバーが入れ替わって
ブリティッシュ・ハードロック志向になったり
アメリカンロック的な傾向が強くなったりと
GSの隆盛と衰退を乗り切ろうと
試行錯誤をくりかえした感があります。



たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス


最終的に71年ミッキー・吉野脱退後の
カップスのラストシングル『人生はきまぐれ』のB面
「たったいちどの青春」
デイブ平尾の歌うソロ、虚無感、漂うプログレ青春歌謡でありますが
ほとんど無視されたレコード。

この作品のリリース後に年末からカップスは
沖縄ツアーに出かけますが(沖縄は返還前です
72年の1月2日の最終日、演奏中に火事が発生して
大切な楽器も、機材もなにもかも焼けてしまって
そのまま、解散するのであります。
この壮絶な解散劇は
まさにGSという
一つの時代の終焉と虚無感を
じわじわ感じるわけでありますが



73年にエディ 藩は新婚旅行で行ったサンフランシスコで
イタリアンレストランで売れる前のタワー・オブ・パワーを見て
その影響もあってブラスを加えたバンド
「エディ 藩とオリエント・エクスプレス その1」
という名作をリリースする事になるわけですが




御意見無用(いいじゃないか)/モップス

「日本最初のサイケデリック・グループ」モップス

ほかのバンドとの
区別化を図るために
サイケデリック・ミュージックを
標榜して登場した日本最初のバンド、
モップスですが

これぞ和製ハードロック
というおもむきの
1971年10月リリース
シングル曲「御意見無用(いいじゃないか)」

69年以降のモップスは
それまで背負っていた
サイケの看板を
払拭するかのように

よりシンプルな
ロック、ブルーズ、R&Bと
言った方向に進んで
ビクターから東芝に移籍。
意欲的に
ロックンロール・リバイバル的に
とりくんだ曲ですが、

全く理解されずに
この2ヶ月後に
ヤケクソでリリースしたシングル
『月光仮面』が
ヒットしてしまうのであります。


世の中は
アングラ、サイケ
ハレンチ、ハプニング
といった言葉を
みな同義語のように
使っていた時代ですからね。

求められていたのは
マジなロックよりもコミックソング
(英語圏では、「 ノベルティ・ソング」)
だったという結果にも
涙が出てきますが




ウィー・アー・フラワーズ - 「恋のつむじ風」/内田裕也とザ・フラワーズ

これも1969年3月封切り、
日活の映画
松原千恵子主演

『恋のつむじ風』より

『ウィー・アー・フラワーズ』

浮遊感あふれるサイケデリック
インスト・ナンバー

轟音とストロボの中で踊る
若者たちのむせ返るような
熱気に圧倒される

ゴーゴークラブのシーンで
使用された楽曲


かけ声はリーダーの
内田裕也

フラワーズ・サウンドの
特徴である小林勝彦
のスチール・ギターが
全面的に展開される。

裕也氏がなぜ
当時時代遅れと思われていた
楽器であるスチール・ギターを

中心に据えようとしたのか
疑問ですが

裕也氏がジミヘンを初めて聞いた
とき、ワウワウ・ペダルの
存在を知らず

この音はスチール・ギターで
出しているに違いないと

思ったのであろうと
いうのがGS研究の第一人者、
黒沢進先生の見解


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