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<   2016年 11月 ( 4 )   > この月の画像一覧
■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第弐佰壱拾禄夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □




エンド・オブ・ラブ/ザ・スパイダース
ジェニ・ジェニ’70/モップス
明日なき世界/アダムス
風がさらった恋人/ザ・シルビー・フォックス
白鳥のバラード/ザ・サニーファイブ
愛することは誰でもできる/アウト・キャスト


□エンド・オブ・ラブ/ザ・スパイダース


明治百年とスパイダース結成七周年を
記念して発表された
1968年10月リリースのアルバム
「明治百年すぱいだーす七年」

A面には
スパイダースそれぞれのメンバーが
作詞作曲しソロをとったオリジナル曲を
披露したのアルバムだが、
B面の3曲目に収録された

かまやつ作のR&Bサイケ
「エンド・オブ・ラブ」
も聞き逃せない。

ジミ・ヘンドリックスの
「ストーン・フリー」に
影響されて作ったという

□ジェニ・ジェニ’70/モップス


69年以降のモップスは
それまで背負っていた
サイケの看板を
払拭するかのように

よりシンプルな
ロック、ブルーズ、R&Bと
言った方向に進んで
ビクターから東芝に移籍。

1970年5月5日リリースだった
シングルのA面

リトル・リチャードで
有名なナンバーを
ハード・ロック化し、
70年代に突入した
モップスの
パブリック・イメージに
最も近い音




明日なき世界/アダムス

バリー・マクガイアのヒット曲とは
同題異曲だが、
こちらも核戦争をテーマにした
メッセージ・ロック

全体的に
すごく、すぎやまこういち先生の
いろがでている
という感じの構成だが

間奏では水谷の
アート・ロック風ギターを聴ける。

なお、
タイガースの主演映画
東宝69年7月封切りの
「ハーイ!ロンドン」では
日比谷「ヤング・メイツ」に
おいて「にくい時計」を演奏する
アダムスを拝む事ができます
(川上幸夫がヴォーカルをとる「にくい時計」)



□風がさらった恋人/ザ・シルビー・フォックス

1965年に結成されたエレキ・バンド
”東京ベンチャーズ”が前身。

グループサウンズ真っ盛りの
1967年に前近代的な
バンド名をGS時代に相応しい
名前に改め

ミノルフォンより
1967年11月10日リリースだった
シングル
「風がさらった恋人」でデヴュー

演歌のミノルフォンレコードから
初のGSとなった。

デヴュー曲は
遠藤実 御大による
渾身の書き下ろしで

スプートニクス的な
哀愁エレキのメロディや
テケテケを多用する
アナログなギターと
演歌的唱法が痛快

大滝詠一の「さらばシベリア鉄道」の
先駆的作品といえる

また、間奏での女の子の
名前を叫ぶのを聴けば
もはやエレキ・バンドではなく
GSナのだということを実感させられる

しかし
演歌のミノルフォンレコード初の
GSトして孤軍奮闘したものの
結局成功を収められず

69年ピート七福が一人のこって
全く新しいメンバーで
再スタートするも
やはりダメ






□白鳥のバラード/ザ・サニーファイブ


GSブームに遅れを取ったビクターが
1967年11月
”ビクター3大ポップス・サウンド”を
謳い文句に

モップス
ダイナマイツ

とともにデヴューさせた
京都のグループ

元リンド&リンダースの高木和来を
リーダーとして67年8月に結成

”太陽の貴公子”という
当時としては大真面目な
キャッチフレーズで登場


お聴きいただいたのは
1968年4月5日リリースの
三枚目のシングル
「白鳥のバラード」のA面

当初はクラシカルな
ハーブやオーケストラを
導入した録音だったが
没になってお蔵入り。

結局、メンバーだけの演奏で
レコードがされたが
それが裏目にでて不発。

結局
シングル三枚出したものの
どれも不発に終わった。




愛することは誰でもできる/アウト・キャスト

1967年4月リリースだった
二枚目のシングル
「愛することは誰でもできる」

水谷淳(水谷公正)
のリードギターと
轟健二のフルートが
聴ける曲。

「花嫁人形」によく似た
日本的メロディーを
さりげなく取り入れた
ナンバーだが
A面としては
ちょいと地味。

66年にデヴューした
アウト・キャストは
この年の(1967年)
デヴューから間もなくして
秋には
6人いたメンバーも
二人抜けて四人での
活動となってしまう。

ギターテクニックだけでは
生存できない世界ゆえなのか
はたまた事務所の都合なのか
GS黄金期の1968年3月には
解散してしまう。




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なんと!ポッドキャスト『 R'lyeh』がうっかりラジオになっちゃった!!
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by marquis_de_d | 2016-11-27 21:00 | RADIO R'lyeh
■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第弐佰壱拾四夜■
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□ 今夜紹介する楽曲 □



陽はまた昇る/ザ・ゴールデン・カップス
愛しのリナ/ザ・タックスマン
This Bad Girl/ザ・ゴールデン・カップス
幸せの道/ザ・ワイルド・ワンズ
リリー/ザ・ルート・ファイヴ
吹きすさぶ風/ザ・カーナビーツ
ベッドの舟で愛の海へ/かまやつひろし



陽はまた昇る/ザ・ゴールデン・カップス

横浜、本牧のクラブ
”ゴールデン・カップ”の
レギュラーとして活動をはじめた
バンドで

当初は”グループ・アンド・アイ”という
名前だった

メンバーは
元スフィンクスの
デイヴ・平尾とマモル・マヌー

元テイク・ファイヴの
ルイズ・ルイス・加部

元ファナティクスのエディ藩

の五人

日本のバンドにはない
インターナショナルな感覚と
テクニックで

もっぱらゼムやヤードバーズ
さらにはジェームズ・ブラウン
オースティン・レディング
フォー・トップス
などR&Bをレパートリーとし
好き勝手に演奏している
グループとして
評判はすぐに玄人筋に広まった

バンド名を
ザ・ゴールデン・カップス
と改め1967年6月
東芝/キャピトルから
「愛しのジザベル」でデヴュー

そんな
デヴュー・シングル
「愛しのジザベル」のB面 

「陽はまた昇る」

ファズをフル活用の
ガレージ・サイケで

デイヴ・平尾の
民謡的唱法が
面白い効果をだしている。




愛しのリナ/ザ・タックスマン(1968.10

京都の五人組
1966年12月に東山学園高等学校の
級友だった上月潤と吉見聖が
中心となって結成したグループ

大ファンであった
ビートルズの曲にちなんで
タックスマンと名付けた

67年から
GS登竜門「ナンバ一番」
に出演。大変な人気を得るようになる

(大阪道頓堀の
橋のたもとにあった
六階建てのレジャービル
大阪音楽の発信基地。いまツタヤになってる
タイガースやオックスもここ出身になります)

夏木マリが熱心なファンだったことでも知られる
ザ・タックスマン、

三枚目のシングル「ヨットと少年」のB面

A面に勝るとも劣らない名曲で
本来、ガレージ・マニアは
ブラスが入ることを
忌み嫌うんですが
この曲だけは許せる
と、GS研究の第一人者
黒沢進先生もおっしゃってます。


ただ、これと言って特徴のない
セールスポイントを見つけるのにこまるような
バンドだったため
その後のレコードの売れ行きは地味だった

アルバム作成の話も立ち消え

96年の終わりには
新宿「ラ・セーヌ」の
ステージを最後に解散してます

他の多くのGSがそうであるように
人気が高くても
セールスポイントの
絞り込めなかったGSは
短命だったんですよね。

--------------------------------------------
上月潤は後に
フラワー・トラヴェリン・バンドに
参加する。

ではフラワー・トラヴェリン・バンドの
前身であるフラワーズ




This Bad Girl/ザ・ゴールデン・カップス
ジズバトガール


洋楽ファンから
絶大な支持をウケていた
玄人好みのバンド


ザ・ゴールデン・カップス

本格志向故か
ステージでは
ほとんどオリジナルは
やらなかったというだけあって

自作曲が意外に少ない
ゴールデン・カップスだが

これはメンバーの
ケネス伊藤、作詞
ルイズルイス加部、作曲
という作品。

1968.4.1『長い髪の少女』のB面
A面の「長い髪の少女」は
売れせん狙いのマイナー歌謡
極めて営利色の強いナンバーで
オリコン14位、35万枚をセールスし
これでゴールデン・カップスも
一躍、人気アイドル・グループに
躍り出ることになるわけですが

逆にB面は
疾走感のあるギターとベースに

海外のファンがGSを聴いて
一番驚くのはルイズルイス加部の
誰にも真似できない早弾きの
ベースワークだ。

いかにも
「そのばでつくりました」的な
ラフなメロディの
ガレージ・サイケ・ナンバーだが
スピード感がすごい。

この曲の
ヴォーカルはケネス伊藤

地味な印象だが
日系アメリカ人だった
彼の存在はカップスの持っていた
本物の匂いを影から
支えていたといえる

「ガレージ・パンクという
視点から見た時、
ゴールデン・カップスで
一番のヴォーカリストは
ケネス伊藤だ」とおっしゃる人もいます



幸せの道ザ・ワイルド・ワンズ 1968

五枚目のシングル
「恋するアニタ」のB面。
ワンズと言えば
「青空のある限り」で
重厚な12弦ファズが有名ですが、
こちらはうっすらとかかったファズ。
 
シタールのような
ファズギターと
トレモロをかけたような
サイケオルガンが
隠し味のガレージ・フォークロック



□リリー/ザ・ルート・ファイヴ

アングラ・ブームに便乗して
突発的にデヴューし
すぐに音信が途絶えた
グループ

東海ラジオ東京支社の
”アングラ・ブームを探る”的な
安易な特集のインタビューに
答えたことがきっかけで
1968年7月東芝/エキスプレスから
デヴュー。

しかし、もはや
この頃の世の中は
”アングラ”(コミック・ソング)
に食傷気味で

相手にする人は稀だった。

1968年7月1日リリースの
唯一のシングル
「俺は天下の色男」のB面で
「リリー」
うっすらとファズをかけた
マイナー調のフォークロック。

69年日本テレビの
テレビ映画「東京バイパス指令」
第十話にこのバンドが出てきて
この曲を演奏するシーンがある




□吹きすさぶ風/ザ・カーナビーツ

1968年2月16日リリースだった
ファースト・LP
『ザ・カーナビーツ・ファースト・アルバム』収録曲

白熱のガレージ・サイケ演奏をバックに
臼井啓吉が歌う。

カーナビーツといえば
最もファズの使用頻度が高いグループ
ワイルドなステージで有名。

デヴュー以前、”ロビンズ”という名義で
横浜のレストランに出演していた頃
「音がウルサイ」と云われ
三日で首になったという
伝説がある

68年7月公開の大映映画
『ある女子校医の記録・妊娠』で
彼らがこの曲を演奏するシーンを
見ることが出来る。


ベッドの舟で愛の海へ かまやつひろし

ムッシュの二枚目の
ソロアルバム
『どうにかなるさ/かまやつひろしアルバム2』
の収録曲ですね。
さすが
ムッシュと言った感じの
楽曲ですけどね

ジャズ歌手の
笠井紀美子が参加しており
ムッシュはこの直後に
笠井のアルバム
『アンブレラ』
をプロデュースし、
この曲や
スパイダース時代の曲も
取り上げている





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by marquis_de_d | 2016-11-20 21:17 | RADIO R'lyeh
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□ 今夜紹介する楽曲 □



ビート・トレイン/ザ・ジャガーズ
ファンキー・ブロードウェイ/ザ・ボルテージ
お前が好きだよ/小高健司とザ・ローズ
ついておいで/シャープ・ホークス
ハイ・ミスター/小畑ミキとアウト・キャスト
ワン・モア・プリーズ/ブルー・ジーンズ
恋の朝焼け/ゲイリー・ウォーカー & ザ・カーナビーツ






ビート・トレイン/ザ・ジャガーズ(1968/6


デヴュー・シングル
「君に会いたい」のB面

スウィンギン・ロンドン的な感覚は
デヴュー前にすでに
エレキもヴォーカルもこなす
「リヴァプール・サウンド」スタイルを
完成させていたジャガーズならでは

『オースティン・パワーズ』を
彷彿させるジャガーズの主演映画
松竹68年3月30日の封切り
『進め!ジャガーズ敵前上陸』

横浜ドリームランドや、大町温泉スキー場で
ジャガーズがスパイ団に
付けねらわれるシーンの
BGMとして、この曲が
効果的に使われている



ファンキー・ブロードウェイ/ザ・ボルテージ


「いまの日本のグループサウンズは
歌謡曲とロックンロールの
結びついた独特なもの」

と言っていたのは
ボルテイジの事務所、
富士音楽企画の社長
木村信夫氏である。
彼がもっと外国にも
対抗できるような本格的な
R&Bバンドを作ろうとして
見つけてきたのが
ボルテイジというわけだが
GSによるR&Bカヴァーの
理想型を見ることの
できる
ボルテイジ唯一のアルバム
『R&Bビッグヒット』
に収録されている
このウィルソンピケットのカヴァー
からも
実力の片鱗を伺うことができる



お前が好きだよ/小高健司とザ・ローズ

結婚を申し込まれた
相手がありながら
会社の部長に
処女を捧げ
結局別れるが
後悔はしない
という

現代的BG気質を
赤裸々に描いた
問題作

西恵子という新人が
主役に抜擢された
1968年11月2日封切りだった
日活の『BG・ある19歳の日記 あげてよかった!』

この映画に
小高健司とザ・ローズという
レコードを出していないGSの曲が
フルコーラス入っている

ゴーゴー喫茶のシーンで
使用された楽曲で


いかにも
1968年らしい
ファズ・サイケな
音である

しかし
いくら
ファズ全盛時代といえ
これほど
ファズ・トーン出ずっぱりの
演奏は珍しい

ザ・ローズは
レコード未発売のGSなので
演奏を聴けるのは
映画というものはホント
素晴らしい

ちなみに
レコード未発売ながら
文化放送の
GS人気投票では
40票を獲得し
162位に入っている

なお、この映画には
デヴュー時の
ヒデとロザンナが出ていて
三曲歌っている


ついておいで/シャープ・ホークス

デヴューシングル。
力也をはじめ迫力のある
ボーカル4人のバッキングは
シャープ・ファイブがつとめる

不良性の匂い立つコーラスと
ギターの貴公子、三根信宏(みね
の連射砲のようなギターの
掛け合いが見事


ハイ・ミスター/小畑ミキとアウト・キャスト

GS時代のテイチクを
代表するガール・シンガー
小畑ミキ


本作は
「初恋のレター」で
デヴューした
彼女の2枚目の
シングルB面で
67年7月に発売されたもの

レコードには記されていないが
バッキングはアウト・キャスト
がつとめていると推測される

というのは
当時フルートが吹ける
メンバーがいた
テイチクのGSといえば
アウト・キャスト(轟健二)
だけだからである。
アウトキャスト
2枚目のシングルのA面
「愛することは誰でもできる」
でそのフルートを
聴くことができる



ワン・モア・プリーズ/ブルー・ジーンズ


62年に寺内タケシによって
結成された名門バンド
66年に
寺内、加瀬邦彦が相次いで
脱退したあとは内田裕也を
中心に活動を続け
ビートルズ来日公演では
前座もつとめた。
67年にはいって
田川譲二が参加
若手中心にバンドを
再編成して
11月に「マミー」で
デヴューした。

本作は
68年5月にリリースされた
2枚目のシングルのA面
65年のエレキブーム最盛期から
ブルージーンズに在籍していた
唯一のメンバー
リード・ギターの岡本の作った
ガレージ色の強いナンバーだが
いかんせん
ストリングが邪魔。
ガレージファンには
ストリングを嫌う傾向が
あるので

GSブームが終息してからも
場末のクラブなどで
活動を続けていたが

69年春にバニーズを
離れた寺内が一方的に
新ブルージーンズを
旗揚げしたことで
解散となった



恋の朝焼け/ゲイリー・ウォーカー & ザ・カーナビーツ


元ウォーカー・ブラザーズの
ゲイリー・ウォーカーの
来日記念盤として
カーナビーツをバックに
録音された作品
(いまじゃ忘れられているけど
人気あったんだよ、
ウォーカー・ブラザーズ
ビートルズくらい人気あった
ファンは100%女性)

作曲者の乗輪寺モトオは
カーナビーツをはじめ
フィリップス・レーベルの
GSプロデューサーだった
本城和治(まさはる)氏の変名
本城和治と言ったら
1960年代半ば、
スパイダーズ
テンプターズあたりの
ディレクターとして
事実上、GSという
ジャンルを世に送り出した
最重要人物。

そもそも、この人が
イギリスから
解散が決まったばかりの
ウォーカーブラザーズを
なんとか来日させた人物であり
根っこから関わっている
わけだが
そのとき、ゲイリーの
レコーディングを
カーナビーツが
やるという話になって
だけど、曲つったって
なにを歌わせようかと
思っているうちに
当日になっちゃった
というドタバタで
レコーディング前夜に
勝手にメロディを作って
そこにきていた
スコット・ウォーカーが
詞をあてて
(斯古都、名義)
スコットは
夜明けまでかかった
レコーディングに立ち会っている
その帰りに見た
朝の月がとても綺麗だったので
この歌の英語タイトルは
Cutie Morning Moon
なんとも
イギリスっぽい音に
仕上がっている作品です

恋の朝焼け/ゲイリー・ウォーカー & ザ・カーナビーツ


ちなみにこのシングルの
B面はA面のカラオケに
ゲイリーが
収録中に
「ハロー」とか
「ミナサンコンチハ」
とか言っているのを
適当につなぎあわせた
もので
元祖ミックス曲
と言える





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ヘイ・ボーイ/ザ・スパイダース
トインキー・リー/ザ・カーナビーツ
ミッキーズ・モンキー/デ・スーナーズ
デイ・トリッパー/ザ・ハプニングス・フォー
スカイ・パイロット/ザ・バーンズ
キャン・ユー・シー・ミー/ザ・バーンズ
西暦2525年/ザ・ヤンガーズ



ヘイ・ボーイ/ザ・スパイダース(1966.4

これぞガレージ・パンクな
キングスメンの
「ルイルイ」的なコード進行で
ムッシュ・かまやつによれば
ローリング・ストーンズの
「ひとりぼっちの世界」を
参考にしたというシングルのA面

ネオGSも熱烈にカヴァーした
ノリノリのナンバー




トインキー・リー/ザ・カーナビーツ


ワイルドな
ステージで有名な
カーナビーツは、
「恋をしようよジェニー」
「チュ!チュ!チュ!」
「恋の夜明け」など
多くの曲で
ファズトーンを駆使して
最もファズの
使用頻度が高いグループ

この曲は
臼井のソロで
68年3月に発売されたオムニバス・アルバム
『レッツゴー/グループサウンド第一弾』
に収められているナンバー

66年5月にゲイリー・ウォーカーが
英国でリリースした曲のカヴァー

小気味のよいリズム感覚と
間奏で聴けるのギターソロで
豪快なファズギターの叫びを
聴くことができる
豪快で爽快なナンバー




ミッキーズ・モンキー/デ・スーナーズ(1968.7

スモーキー・ロビンソン&ミラクルズの
ファンキーな日本語カヴァーで

スーナーズのデヴュー・シングルのA面

1963年にマニラで結成された
フィリピンのバンド

香港のナイトクラブで
活動していた所を
たまたま訪れた
加山雄三の妹夫妻の
目にとまり、
日本にスカウトされた

67年に来日し
加山雄三が経営する
茅ヶ崎パシフィック・ホテル
のレストラン「一閣」の
専属バンドとして活動したのち

一旦帰国
68年3月末に
再び来日してからは
都内のジャズ喫茶
ディスコに出演し
その
本場感覚の
フィーリングと
テクニックで

日本のGSを震撼させた
スーナーズ

その本格的な演奏力というのは

68年に
フィリップスから出した
二枚のLPはアマチュアGSの
教則本としてもよく売れたという

日本のバンドマンを始め
玄人受けしたグループ



デイ・トリッパー/ザ・ハプニングス・フォー(1698.7

ハプニングス・フォーは
ステージでビートルズナンバー
をよく取り上げており、
ビートルズファンクラブ主宰の
イベントで演奏した事もあった

また、前身のサンライズ時代には
66年ビートルズ来日時の
ヒルトンホテルのラウンジに
ハコバンとして入っていた
こともあり、
演奏中にビートルズの
メンバーが来た事もあったという



ハプニングス・フォーといえば
ギターレスバンドを売りにしていた
オルガン、ピアノ中心の
異色のバンドで

よって、どこにファズが
かかっているかというと

ベースにファズがかかっている。


一万円札をパロった
人を喰った見開きジャケットが
話題を呼んだ彼らの
ファーストアルバム
『マジカル・ハプニングス・ツアー』
収録曲

ファースト・アルバムということもあって
ハプ・フォの意気込みには
相当なものがあり、
クニ河内などは自信のあまり
このテープを
ビートルズに送り付けたほどである。



スカイ・パイロット/ザ・バーンズ
キャン・ユー・シー・ミー/ザ・バーンズ

スカイ・パイロット/ザ・バーンズ

「バーンズ」の楽曲を
二つ続けて聴いていただきました


「バーンズ」という名前のGSは
当時全国にいくつもあったが
これは東京の中川三郎ディスコテーク
に専属出演していたバンド。

68年中川三郎ディスコテーク専属となり
わずか半年足らずで
数多い専属バンドの中でも
ナンバーワンの存在に
なったという
19歳を頭に
平均年齢18歳という
若者たちで
構成されたザ・バーンズ


本作は69年2月に
発売された
ディスコ用の
企画ものLPで
彼らの唯一のLP
「R&B・イン・東京」
に収録されている曲

このLPの存在は
サイケデリックから
ニューロックに移行する
微妙な時期で
バーンズの演奏も
それを反映した
ミッシングリンク的
資料価値を持っている
と思います。


アニマルズの
『スカイ・パイロット』は
エコー・マシンを駆使して
トリップ感を出す事につとめ

いずれも
サイケデリック的解釈
による素晴らしい
アレンジが聴けたかと
おもいます。


キャン・ユー・シー・ミー/ザ・バーンズ


この
サイケデリック満点の
ナンバーも

69年2月に
発売された
ディスコ用の
企画ものLPで
彼らの唯一のLP
「R&B・イン・東京」
に収録されている

ジミ・ヘンドリックスの
カヴァー


この「R&B・イン・東京」
というLPは本邦初の
ノンストップ・ダンシング・レコード
というのが売り物で
キャッチフレーズにも
「これぞディスコテックの決定版」
とあって
当時のソウル・ナンバーや
ビートルズ、ジミ・ヘンドリックス
のナンバーを
ディスコ風にアレンジして
演奏したものだが
全く話題にならず
このバーンズも
ほとんど無名のまま
終わってしまった。




西暦2525年/ザ・ヤンガーズ

世紀の一発屋
ゼーガーとエヴァンス
69年夏
全米No.1ヒットの
西暦2525年のカヴァー

これは
69年11月25日
フィリップスからリリースされた
『ヤング・ポップ・ベスト14』
収録曲
アルバムの一曲目を飾る
ヤンガースによるカヴァー

原曲のブラスパートを
ギターに置き換えて

GS的解釈
よりガレージ的表現
となっておりまして

原曲よりも
鬼気迫る
迫力のある演奏が
楽しめたかと思います

GSブームの全盛期に
フィリップスは
所属アーティストたちの作品を
集めたGSオムニバス・アルバムを
シリーズ化しています

中には
このシリーズでしか聴けない、

フィリップスGSたちによる
他者GS作品のカヴァーや
洋楽ヒット・カヴァー
が多数ありました。。

ただ、
この時代になってくると
楽曲も洗練されてきてしまうせいか
GSによるカヴァー曲の
演奏は困難を極める

69年にGSが一斉に
歌謡曲化したのも
そんな要因があったかも
しれませんが

そんな中で
この作品はワイルドな
演奏が光っています。




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by marquis_de_d | 2016-11-06 21:00 | RADIO R'lyeh


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