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■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第弐佰弐拾伍夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □


僕は君と一緒にロックランドにいるのだ/荒木一郎

バザズ天国/ザ・キューピッツ
ピーコック・ベイビー/大原麗子
愛のことば/ザ・ホワイト・キックス
赤毛のメリー/ザ・ガリバーズ
ロック天国(シングル・ヴァージョン)/ザ・ワンダース




僕は君と一緒にロックランドにいるのだ/荒木一郎


66年の
デヴュー曲「空に星があるように」
(日本レコード大賞新人賞)
「今夜は踊ろう」「愛しのマックス」
などのミリオンセラーヒット曲を連発した
俳優でありシンガーソングライター、

日本の
ロック&ポップスシーンの
草分け的存在

荒木一郎の異色傑作アルバム
『荒木一郎の世界』(1971/5)から

J・Aシーザーのアイデアで
曲に
アレン・ギンズバーグの詩を
のせた前代未聞の
長篇サイケデリック・ナンバー

僕は君と一緒にロックランドにいるのだ


頭の中に
すっかり
「僕は君と一緒にロックランドにいるのだ」
ということばが
刷り込まれちゃう
メチャクチャかっこいい
一度聴いたら忘れられない曲。

独特な不安感漂う
4分を過ぎた瞬間から、
残りの2分間陽の光が
厚い雲の隙間から
ズパッと差し込んでくる
そんな空気が漂っています。




バザズ天国/ザ・キューピッツ

ザ・キューピッツの名で知られる
小島孝江、洋子による
姉妹デュオはテレビの
新人タレント発掘番組
『ホイホイ・ミュージック・スクール』
で見出され
ザ・キューピッツの
活躍は
クラウンレコードに
移籍してから
興味深いものとなり

1968年にワイルドなナンバー
『パザズ天国』がリリースされる

オルガンロックとスキャットの
融合した超ダンサブルなナンバー

まあ、聴いていただいて
わかると思いますが
やっぱり
この時代は
じゃジーで
スィンギンで
ポップで
キュートなんだと

ハレンチアングラシンナー遊び
すっとんきょ
でまとめちゃダメだなと

マックスファクターが
1968年
夏のニュー・メイク・アップ・ファッション
として打ち出した
イメージ・ワードが
「パザズ」
その化粧品のテーマ曲



このキラー・ダンスチューンを
作曲したのは
エミー・ジャクソンの共作者
である湯川れい子だ。

ちなみにB面に収録されているインストの
「パザズNo.1」は
スピード感のあるスリリングな


ザ・キューピッツは70年代
にはいると
ミッキー・カーチスのプロデュースで
ディスコ・デュオ
マクシマムへと名前を変えて
活動を続けた





ピーコック・ベイビー/大原麗子


1964年中頃に「イパネマの娘」
の大流行が日本にも到達すると
数えきれないほど日本産
60年代ブラジル・サウンドが
聴けるようになってくる

1968年にビクターより
リリースされた大原麗子の
素晴らしいボサノヴァ・アレンジ曲
「ピーコックベイビー」

まず、大女優 大原麗子を
歌手として認識している
ひとのほうが少ないんじゃ
ないかということです

2009年
惜しまれつつこの世を去った
その生涯でたった
シングル三枚
アルバム一枚しかリリースしていない

60年代ではこの
シングル「ピーコックベイビー」
一枚しかリリースしてません。

この曲も
よくある
「女優がそそのかされて試しに歌ってみた」
シリーズです。

しかし、ヤル気があるのかないのか
判らない脱力感の漂う
かわいらしい声と
小気味よいリズム
のベストマッチングで
とんでもなく
サイケデリックな
ナンバーに仕上がっている
作曲は小林亜星、ヤッパリ。
なんでしょうね、
朱里エイコの「イエ・イエ」といい、
この時期の
小林亜星先生のキレっぷりときたら
和製クインシージョンズ

もう一曲
キュートなガールズポップいこうか

愛のことば/ザ・ホワイト・キックス


愛のことば/ザ・ホワイト・キックス(1968/5)

1968年4月から東京12ちゃんネンルで
放送が始まった
「ヒット・イン・パンチ」
という番組の為に
ジャズ・ピアニストで
レーサーで俳優で
映画監督という
プレイボーイ三保敬太郎
 が 結成したグループ。

「学業を優先する」
という理由で
ザ・サベージを脱退した
寺尾聡と林廉吉も
何故か参加している。


「アリゲータ・ブガール」のB面で、
このシングル一枚で解散しておりますが

これもまた名曲。
ファズ、ブラス、フルートを導入し、
森野多恵子のクールなボーカルで
他のGSには無い
大人の雰囲気が漂っている
素晴らしいナンバー

後にボーカルの
森野多恵子は
タンタンというアーティスト名で
ソロデヴューいたします。

もうだいぶ前に亡くなってしまいました
実力派女性シンガー
大空はるみさんですね。





赤毛のメリー/ザ・ガリバーズ(1968/7)

筒美京平のGS名曲の一つである
メンバーだけによる演奏も素晴らしい。
印象深いワウ・ファズ・ギターではじまり
慌ただしい展開の歌が入り
ラストの汽笛の音でとどめを刺すガレージ・ポップ


作詞:橋本淳
作曲:筒美京平

ザ・ガリバーズ

リリース作品はシングル一枚だけだが、
レコード・デヴュー前にもニッポン放送の『オールナイトニッポン』で
GS人気投票でトップに立ったこともあったという、                                                謎の人気のあったグループ
何本もギターを壊したり、オックスとの乱闘騒ぎなど、パンクな話題を
提供していたバンド。



赤毛のメリー

メンバー六人組なのになぜ「俺たち五人は~」なのか謎ですが

同年、秋にリリース予定だった
第二弾オリジナル曲「砂山」が
発売直前になって中止。

その後、
典型的なマッシュルームカットで長身の
このグループの華やかなイメージを代表していた
サイドギターの小柴秀樹が抜けて
五人編成になってしまうあたり、
何か予言めいたものを感じないでは
いられません。

とにかくレコード運のないグループで
69年9月に新メンバーによるレコード
「ブラック・エンジェル」が
リリースされる予定だったが、
これも発売直前でお蔵になってしまった。

結局、シングル一枚で消えて行った



ロック天国(シングル・ヴァージョン)/ザ・ワンダース




実際には幅広いレパートリー
をもつスタンダード指向の
ヴォーカル・グループだったが
GS全盛時代にデヴューしたため
分類上GSのくくりに入れられてしまった
グループ。

デューク・エイセスの創始者、
和田昭治氏に師事し
グループ名は
和田氏の名前をもじってつけたもの



ヴォーカルは
後にソロになる
尾崎紀世彦である

日本のロック・ヴォーカリスト
の起原は尾崎紀世彦にある
と筋肉少女帯の
大槻ゲンヂも申しておりました




ユニオンに7枚のシングルと
LP、EPを各一枚残しているが
他に
「妖術武芸帖」や
「こどくの夕陽」といったTV主題歌
やTBSの8トラ・テープ用
などにたくさんの曲を
吹き込んでいますが
GSファンにとっては
どうでもいいような
ものばかりですが





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by marquis_de_d | 2017-01-29 21:00 | RADIO R'lyeh
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□ 今夜紹介する楽曲 □


ZIBACO-「クレイジーの怪盗ジバゴ」劇伴/宮川 泰より1
ワンス・アゲイン/ザ・ラヴ
愛するアニタ/ザ・テンプターズ
ハイヒール・スニーカーズ/ザ・スパイダース
バック・イン・ザ・U.S.S.R./パワー・ハウス
誰よりも君が好き/ブラック・ストーンズ
青い瞳 - 「二人の銀座」/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ


ZIBACO-「クレイジーの怪盗ジバゴ」劇伴/宮川 泰より

みやがわ ひろし

東宝の1967年
10月28日 封切りだった
『クレージーの怪盗ジバゴ』より劇伴

世界をまたにかける
大怪盗ジバゴを
クレージー・キャッツの
メンバーが七人一役で演じた
アクション・コメディ

ゲストの出演者が
次々に登場する
冒頭のシーンで
使われた劇伴で

作曲は 宮川 泰 

和製ポップスの生みの親
ザ・ピーナッツの育ての親

として
多数のヒット曲を輩出し
多くの歌手に楽曲提供して

宇宙戦艦ヤマトの主題歌の
作曲で最も有名でありますが

シャボン玉ホリデー
ズームイン朝
思いっきりテレビ

などの多くの

テレビ音楽を手がけ
テレビからお茶の間を越え
日本人の
生活のなか
心の中に
ポップスの花を
芽吹かせた
宮川 泰

2006年の3月21日に75歳で
この世を去った

ジャズ感覚をイカした
軽快ながらインパクトのある
曲調は「宮川節」と称され

テレビ番組のオープニング
など短い時間でも
非常に印象に残る

個人的には
軽音楽の巨匠といえば
ルロイ・アンダーソンか
宮川 泰か

と思っているのですが
いかがか




ワンス・アゲイン/ザ・ラヴ

実力派GSアウト・キャストで

ヘヴィなファズが
先導するビート・ナンバー
「レッツゴ・ーオン・ザ・ビーチ」や

数多くのGSのオリジナル曲の
中でも”ガレージ”と呼ぶにふさわしい
「電話でいいから」等の

名曲を作詞作曲しつつ

67年夏、コレからというときに

アウト・キャストを
脱退した藤田浩一が
68年に結成したグループが

ザ・ラヴ


越路吹雪と競作になった
「イカルスの星」で
東芝エキスプレスからデヴュー

この「イカルスの星」の
B面が「ワンス・アゲイン」で
藤田浩一のオリジナルナンバー
ファズをフィーチャーした
ポップ・ナンバーで
一度、フェードアウトして
またインしてくるという
凝ったエンディングが聴きもの

A面の「イカルスの星」も会心の出来で
初期の東芝エキスプレスの
中でも傑出した良い曲だったが

何故かヒットせず
埋もれて島阿多

彼らのパワー・ポップ性
はもっと評価されるべき

なお、藤田浩一は
のちに、トライアングル・プロの
社長として再浮上し
菊池桃子で大ブレイク

80年代のある時期、
すべてのGS出身OBのなかで
もっとも成功を収めていたと
言っても過言ではないだろう

□愛するアニタ/ザ・テンプターズ

ワイルド・ワンズのヒット曲のカヴァー
当初はタイガースのオリジナルに
予定され、それがフラワーズに
まわり、結局、ワイルド・ワンズに
落ち着いた因縁の曲

このテンプターズによる
ヴァージョンは

1968年3月に発表された
オムニバスLP
『レッツ・ゴー!グループ・サウンド第三集』
に収録されているもの

ガレージ的なファズ・ギターを
駆使してワイルド・ワンズとは
ひと味違う、狂おしい
サイケデリック・ナンバーに
仕上がっている。




□ハイヒール・スニーカーズ/ザ・スパイダース

1968年3月15日発表だった
LP『スパイダースNo.5』
収録曲

ジャケットのセンスはなかなかいいが
シングルカットされている
A面の1、5
B面の6

を除いて全て外国曲の
カヴァーからなり、
スパイダースの中では
最も地味な印象を受ける
アルバムであり、

時代を反映した
サイケデリックなプレイも
あまり聴くことのできない
アルバムだが

ガレージ・マニアの
琴線にかろうじてふれる
のが

お聴き頂いた
トミー・タッカーの
ロックンロールのスタンダードナンバー
「ハイヒール・スニーカーズ」

ビートルズ、
ジェリー・ルイス
スティーヴィー・ワンダーや
ローリング・ストーンズなど

多くのアーティストがカヴァーした





Back In The U.S.S.R/パワー・ハウス

69年GSブームの衰退とともに
台頭してきた
ニューロックバンドの草分けのひとつが
このパワーハウスで

かつて、ゴールデン・カップスとともに、
本牧の伝説のバンドと称された

---------------------------------------------
現在も、モジョスとして活動中の横浜、本牧の顔
チーボーこと竹村栄司率いるパワー・ハウス
60過ぎた今でも元気に「本牧ロック化計画」を押し進めております。
---------------------------------------------

ベースが今は亡き、柳ジョージ

彼らのデヴューシングルである
「オブ・ラ・ディ・オブ・ラ・ダ」のB面

軽快なビートルズのロックンロールを

原形をとどめないほどの
大胆な解体ぶりが話題になった。

日本でも
ワイルド・ワンズ、
ブルー・コメッツなどが
この曲のカヴァー盤を
残してきたがココまで
過激なものは類を見ない

バーボンの香りとタバコの煙が漂ってきそうな
エレキブルーズにしてしまうあたり非凡さを感じる



誰よりも君が好き/ブラック・ストーンズ

横浜伊勢崎町界隈で活動していたところ
作曲家、中島安敏にスカウトされ
67年2月
黛ジュンの『恋のハレルヤ』の
バッキングをつとめた後

同年4月、東芝キャピトルから
デヴュー。

御聴きいただいた楽曲は
デヴュー・シングル
『ヘイ・ミスター・ブルーバード』の
B面で
キンクスの「ウェイティング・フォー・ユー」
に似たイントロで始まる
軽快なフォーク・ロック・ナンバー

ヴォーカルの
藤枝省二は既に62年の頃から
ロカビリー・バンド
”ロリー・ポップス”で歌っていたベテラン
であった。

デヴュー曲の評判はまずまずだったが
怒濤のGSブームが始まる67年夏
メンバーの不仲で
あっけなく解散した



青い瞳 - 「二人の銀座」/ジャッキー吉川とブルー・コメッツ

1967年2月封切りだった日活の
山内賢&和泉雅子の
デュエットで大ヒットした歌を
テーマにした歌謡映画
『二人の銀座』より

『ジャズ・フェスティバル』なる
コンサートで大ホールにブルコメが
出てきて演奏するのが
この曲

これは彼らの
1966年11月リリースだったLP
『ベスト・ヒット’66』に
収録されている「青い瞳」と同じパターン






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□ 今夜紹介する楽曲 □



メラ・メラ /ザ・スパイダース
夕陽はるかに/トニーズ
野菊のようなあの娘/ザ・ヤンガース
マイ・ボーイ/沢村和子とピーターパン
君なき世界/ザ・ビーバーズ
熱くなれない/The Mops
モーディー/ザ・テンプターズ



メラ・メラ/ザ・スパイダース(1967/4)

80年代以降から現代に至るまで
ヒッピー・ヒッピー・シェイクス
デキシード・ザ・エモンズ
クレイジー・ケン・バンド
ザ・ヤングなど
国内外で
多くのカヴァーを生んでいる
スパイダーズのガレージパンク代表作。


ただいま聴いていただいた
ヴァージョンは

4作目の出演映画
日活/1968年8月28日封切りだった
『ザ・スパイダーズバリ島の珍道中』より
バリ島のホテルのプールサイドでの
演奏シーン

「スパイダーズの大進撃」の
バージョンと異なりファズトーンを
盛大に導入


□夕陽はるかに/トニーズ

トニーズは松竹映画
若手俳優で結成された四人組

主にアトラクションなどで活躍していた

メンバーは
新城健史(ギター)
栗原嘉昭(ドラム)
秋本秀康(ベース)
杉本哲章(ギター)

1966年10月
吉永小百合と一緒に吹き込んだ
「勇気あるもの」でデヴュー

大きなヒットとなって
一般にもその名を
知られるようになった

お聴き頂いた音源は

1967年封切りだった日活の
『夕陽が泣いている』より


レコードではあまり
GS色の濃い録音はないが

このテイクを聴くと
普段の演奏では
案外GSッぽかった
のではないかと想像させられる



□野菊のようなあの娘/ザ・ヤンガース

1969年2月に発売された
二枚目のシングル
「恋をおしえて」
のB面

ヤンガースのテーマソング的楽曲で
ジャズ喫茶ではいつも
この曲を演っていた

シャープフ・ファイヴの
古屋 紀が作詞作曲

爽快かつ
ほのぼのとさせられる
ビート・ナンバー

 



マイ・ボーイ/沢村和子とピーターパン


遅れてきた境界線上GS

ジャズ歌手の沢村美司子(みつこ)の
妹である沢村和子が1968年に
結成し、翌年1969年に
コロムビアからデヴューした
幻の名グループ


日活の1970年11月22日公開だった
梶芽衣子主演『野良猫ロック マシンアニマル』で
ゴーゴー・バー”アストロ”での
演奏シーンで使用されたもので



ピーターパンは
何回か出場した
合歓ポピュラー・フェスティバルで
この曲をとりあげたことがあるが

レコードになっていない
オリジナル曲

このグループは

映画『野良猫ロック マシンアニマル』の
ディスコの生バンドとして披露した
演奏シーンにこそ

レコードとは違う
GSの残り香漂う
演奏を聴くことができる。


君なき世界/ザ・ビーバーズ



日本で最初の
ツイン・リード・ギターを
完成させたGS。
専門家筋からは非常に
評価の高かった実力派グループ。

1967年11月のシングル『君なき世界』
醐樹弦(ごきげん?)というのは、実は
ムッシュかまやつですね。

インドの音階を駆使した
ラーガ・サウンドを取り入れた
アメリカのローカル・サイケを聴いているような
メランコリックサイケデリックナンバー

ギタリスト石間秀樹
といえば
ラーガ奏法の日本における
第一人者。
69年ビーバーズ解散後は
内田裕也に誘われて
フラワーズで
リード・ギタートして参加して
その後もフラワー・トラベリン・バンドで
アルバムをほぼ全曲の作曲を担当するなど
絶大な影響力をもった人です。




熱くなれない/The Mops(1968/8


モップスの三枚目のシングル
『おまえのすべてを』のB面

熱くなれない/ザ・モップス(1968/8

彼らの
サイケデリック路線も
堂にいってきた頃の傑作


村井邦彦の作曲、星勝を中心とした
バンド自身のアレンジで
GS・アッシド・ロックの
傑作といえる仕上がり
-----------------------------------------------
(三枚のシングルは
阿久悠、村井邦彦のコンビです)
-----------------------------------------------


イントロは

ジェファーソン・エアプレインの

アルバム
『アフター・ベイジング・アット・バクスターズ』
に収録されている

『ザ・バラッド・オブ・ユー・アンド・ミー・アンド・プーニール』

にそっくりなんですが
このあたり

レコードデヴューに際し
67年、秋の
GS戦国時代を
なんとか生き残ろうと策が
ねられた結果、

日本最初のサイケデリック・グループ
として売り出されることになって

ジェファーソン・エアプレインなどの
レコードを聴かされた
モップスは
これなら自分たちの
カラーともマッチすると
乗り気になった。

という記述とも一致いたします。

まあしかし、
この三枚目のシングルまでは
ファズギターを駆使した
サイケデリック路線が
続いたんですが

69年に入る頃には
それまでのイメージを払拭

よりシンプルな
ロック、ブルーズ、R&Bと
言った方向に転じることになる。

69年末には東芝に移籍
してますが
意欲的に挑んだ
ロックンロール・リバイバル
的な音楽は全く理解されなかった

海外のガレージ・マニアが
評価しているモップスは
このビクター時代だけ


モーディー/ザ・テンプターズ


1969年東京新宿厚生年金会館大ホールにて
開催されたテンプターズ・ファンクラブ例会でのライブ

25曲演奏された
このステージは
後にリリースされた
テンプターズ唯一の
ライヴアルバム
『テンプターズ・オン・ステージ』
でその一部を聴くことができる

この曲も『テンプターズ・オン・ステージ』
収録曲で

アニマルズの演奏でも知られる
ジョン・リー・フッカー作の
ブルーズナンバー

ショーケンのブルースハープが
フィーチャーされ
黒っぽい魅力で
男性ファンも多かったテンプターズの
ブルース・バンドとしての
側面が再確認できる演奏







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軍艦行進曲/東京ベンチャーズ
戦友/東京ベンチャーズ
ゼロ戦/ザ・フィンガーズ
たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス
ふたりのシーズン/ブルー・シャルム
消えない想い/ザ・モップス
サニー/ザ・ボルテージ


軍艦行進曲/東京ベンチャーズ
戦友/東京ベンチャーズ


軍艦行進曲/東京ベンチャーズ


悲壮な軍歌もエレキもの
となると途端にお気楽な
ムードが横溢いたします。



66年11月に発売された
東京ベンチャーズ名義でだした
唯一のレコード
『軍艦行進曲』の収録曲

東京ベンチャーズは
エレキ・ブームの波にのって
いくつかのバンドプレーヤーが
あつまり1965年に結成

もっぱら新宿の
ジャズ喫茶「ラ・セーヌ」を
拠点に活動し
NET(現在のテレビ朝日)『エキサイト・ショー』に
準レギュラーで出演

65年12月には日劇で行われた
『エレキ・バンド・ショー』
にも出場した


戦友/東京ベンチャーズ

ジャイアンツが65年にだした
「恋愛射撃隊」などと
比べると学生寮歌的な
バンカラ唱法でないところが
斬新であります。

なお、東京ベンチャーズの
当初のメンバーは
ヴォーカル:本山智昭
リードギター:近藤正邦
ドラム:古川かおる
サイドギター:清水秀男
ベース:足立馨
サイドギター・ヴォーカル:三好純

の六人でした

(シルビーフォックス結成にともない
本山智昭はピート七福、清水秀男はダン清水と改名)

66年になると
近藤に変わってスペイスメンから
渡辺昌宏が入ってきましたが

11月にはサベージへ移籍しています

しかし、66年11月のリリースの
コンパクト盤『軍艦行進曲』の
ジャケットにはしっかり
右端でエレキをもっている
姿が映っております。



ゼロ戦/ザ・フィンガーズ



フジテレビ『勝ち抜きエレキ合戦』で
優勝しおなじみになった



荒井由美が
このバンドの
取り巻きだったことは
有名な話

65年には
慶大風林火山杯
日米対抗バンド合戦
グヤトーン全国アマチュア・バンド・コンテスト
はじめ数々の
エレキバンドコンクールに出場し
賞を総なめ
さらに66年の
「勝ち抜きエレキ合戦」では
グランド・チャンピオン
となり全国にそのなを
轟かせた
慶応大学の実力派エレキ・バンド

本作は67年7月にでた
2枚目のシングルのA面で
リーダーの高橋信之
(高橋幸宏の兄)の作った
哀愁味あふれるインスト・ナンバー

ザ・フィンガーズは
レコードでは初期は
主にエレキ・インストで
もちろん、腕に自信が
あるゆえでしょうが、
しかし
GSブーム真っ盛りのころには
時代遅れ感が否めなかった




たったいちどの青春/ザ・ゴールデン・カップス

実力派
濱のGSゴールデンカップスでありますが
いろいろメンバーが入れ替わって
ブリティッシュ・ハードロック志向になったり
アメリカンロック的な傾向が強くなったりと
GSの隆盛と衰退を乗り切ろうと
試行錯誤をくりかえした感があります。


最終的に71年ミッキー・吉野脱退後の
カップスのラストシングル『人生はきまぐれ』のB面
「たったいちどの青春」
デイブ平尾の歌うソロ、虚無感、漂うプログレ青春歌謡でありますが
ほとんど無視されたレコード。

この作品のリリース後に年末からカップスは
沖縄ツアーに出かけますが(沖縄は返還前です
72年の1月2日の最終日、演奏中に火事が発生して
大切な楽器も、機材もなにもかも焼けてしまって
そのまま、解散するのであります。
この壮絶な解散劇は
まさにGSという
一つの時代の終焉と虚無感を
じわじわ感じるわけでありますが


ふたりのシーズン/ブルー・シャルム

作曲家、馬飼野康二(マカイノコウジ)
が在籍していたことで
知られるグループ


1968年結成
六本木のクラブで
演奏していたところを
西郷輝彦に
見出され

CBS・ソニーと契約
69年1月に
「抱きしめたくて」
でデヴューした

お聞きいただいたのは
1969年8月立て続けに
二枚リリースした分の
三枚目のシングルのA面

「ふたりのシーズン」
Zombies解散後の
まさかの大ヒット曲
" Time of The Season "
のカヴァー

馬飼野康二(マカイノコウジ)
のハモンド・オルガンが聞ける


当初は
「ムード歌謡のヤンググループ」
というキャッチフレーズで
全くのムードコーラス
グループとして
売り出されたものだった。

しかし、
その後は本来の路線に
転じ、69年に出した
シングルのA面は
いずれもGS調のものだった

メンバー・チェンジを
重ねながら
GSブームが去った70年代
に入ってからも
しばらく活動を続けたグループ




消えない想い/ザ・モップス


68年3月にリリースされた
二枚目のシングル「ベラよ急げ」のB面


作曲家 村井邦彦のアイデアで
シタールを導入し
幻想的なムードを演出
することに成功している

(シタール演奏は
村井邦彦の友人のシタール奏者で伊勢氏)


この年
68年には

本格的に
サイケデリック音楽への
アプローチを高らかに謳った
日本最初のアルバム
モップスの1stLP
「サイケデリック・ミュージック・イン・ジャパン」
も発表しています
このアルバムは海外の
ガレージファンに異様に人気があって
アルバムごと海賊版が
でているほど。




サニー/ザ・ボルテイジ


GSによるR&Bカヴァーの
理想型を見ることの
できるアルバム
『R&Bビッグヒット』
ボルテイジ唯一のアルバムに
収録されている

当時、日本のGSが
盛んに取り上げていた
ボビー・ヘブのヒットナンバー

デヴュー曲の
「エミー・マイ・エミー」
も「サニー」を
下敷きにした曲で
あって相当好きだった
ンだと思うんですが

限りなく黒人音楽の
本質に鋭く迫っている
んじゃないかと思うわけです




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by marquis_de_d | 2017-01-08 21:00 | RADIO R'lyeh
■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第弐佰弐拾壱夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □


電話でいいから/アウト・キャスト
エリーゼのために/寺内タケシとバニーズ
スカイ・パイロット/ザ・バーンズ
Ys-11/サリー&シロー
好きさ好きさ好きさ/木の実ナナ & レオ・ビーツ
リリー/ザ・ルート・ファイヴ
ドッグ・オブ・ザ・ベイ/ザ・ボルテージ





電話でいいから/アウト・キャスト

後の大物業界人を
多数排出した渡辺プロのGS

エレキ・バンド
”ブルー・エース”の
水谷淳(作曲家:水谷公生)が中心になり
66年春に結成された
実力派集団アウト・キャスト

本作は67年4月に
発売された2枚目の
シングルB面

数多くのGSのオリジナル曲の
中でも”ガレージ”と呼ぶにふさわしい楽曲

耳障りで騒々しい
カオスな喧噪に満ちていることでは
一、二を争うが
当時の聴衆の耳には
刺激的すぎたのか
全く話題にならなかった


エリーゼのために/寺内タケシとバニーズ 1967



寺内タケシとバニーズで
ベートーベンも真っ青の
「エリーゼのために」

アルバム『レッツ・ゴー「運命」』
のラストに入っていた曲

クラシックの名曲を
エレキインストにしてしまう大胆さと
豪快なファズトーンで
ワイルドな演奏は

当時、
センセーショナルな
話題を呼んで

「GS史上まぎれも無い名盤の一つ」
とGS評議会の黒沢進先生お墨付きの一枚。

1967年11月30日発行の
レコード・マンスリーシングルチャートで五位
第九回レコード大賞編曲賞を受賞してまして

売れに売れまくったアルバム。

当時のギターキッズは
なんとかこいつを
コピーしてやろうと
練習しまくった

GS時代のインスト物の
面白さは
一体どこにあるのか
といえば

サイケデリックの
影響が色濃く
出ていることで、それは
エレキ時代の
サーフ・インストにはないワイルドさ。



スカイ・パイロット/ザ・バーンズ



本作は69年2月に
発売された
ディスコ用の
企画ものLPで
彼らの唯一のLP
「R&B・イン・東京」
に収録されている曲


アニマルズのカヴァー
『スカイ・パイロット』
エコー・マシンを駆使して
トリップ感を出す事につとめ
サイケデリック的解釈
による素晴らしい
アレンジが聴けたかと
おもいます。


このLPの存在は
サイケデリックから
ニューロックに移行する
微妙な時期で
バーンズの演奏も
それを反映した
ミッシングリンク的
資料価値を持っている
と思います。


この「R&B・イン・東京」
というLPは本邦初の
ノンストップ・ダンシング・レコード
というのが売り物で
キャッチフレーズにも
「これぞディスコテックの決定版」
とあって

曲ごとに
いちいち、ダンス名が書いてある
んですが、この
『スカイ・パイロット』は「スカ」
とあって、

タイトルの
スカ~しかあってねえだろ

って感じです。



Ys-11サリー&シロー

タイガースの
サリーとシロー
の唯一のアルバム1970/2リリースの
「トラ70619」収録曲

このアルバムは他にも
ムッシュかまやつ、
クニ河内、
小林勝彦など
豪華メンバーの集まった
アルバム

アルバムの中で
アメリカのガレージものの
ファンにも絶大な人気を
得ているらしいのがこのYs-11


好きさ好きさ好きさ/木の実ナナ & レオ・ビーツ


女優として知られる
木の実ナナだが
60年代はビートガールとして
「ミニミニ・ロック」
などの多くのリリース作品を残している

1961年、城西高校に入学
した夏に友達が渡辺プロの
ロックコンテストを受けるというので
ジャズ喫茶までついて
いったところ
楽しそうな雰囲気に
つれられて
自分も飛び入りで
これ一曲しか知らなかった
という「カラーに口紅」
を歌ったところ
じつに良くあるパターンなんですが
彼女は審査を通過
友達はおっこった。

その勢いのまま
本決戦は一位入賞となって
渡辺プロ入り。
芸名の

木の実ナナ

は着の身着のまま
オーディション受けて
ラッキーセブンということで




リリー/ザ・ルート・ファイヴ

アングラ・ブームに便乗して
突発的にデヴューし
すぐに音信が途絶えた
グループ

東海ラジオ東京支社の
”アングラ・ブームを探る”的な
安易な特集のインタビューに
答えたことがきっかけで
1968年7月東芝/エキスプレスから
デヴュー。

しかし、もはや
この頃の世の中は
”アングラ”(コミック・ソング)
に食傷気味で

相手にする人は稀だった。

1968年7月1日リリースの
唯一のシングル
「俺は天下の色男」のB面で
「リリー」
うっすらとファズをかけた
マイナー調のフォークロック。

69年日本テレビの
テレビ映画「東京バイパス指令」
第十話にこのバンドが出てきて
この曲を演奏するシーンがある




ドッグ・オブ・ザ・ベイ/ザ・ボルテージ


GSによるR&Bカヴァーの
理想型を見ることのできる
1968年8月に出した
ボルテイジ唯一のアルバム
『R&Bビッグヒット』に
収録されている

ドッグ・オブ・ザ・ベイ


1968年に世界中で大ヒットした
オーティス・レディングの
ナンバーのカヴァー


オーティス・レディングは
アトランティック・レーベルを
代表する黒人歌手ですが

さすが、
ステージでの
レパートリーは
もっぱら黒人の
ソウル音楽オンリーで
白いのは一切やらなかった
本格派 ボルテイジ


素晴らしいアルバムですが
本人達からすれば
このアルバムは
出来の方は思わしくなかった
ステージの方がはるかに良かった
と本人達もいうほど。




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