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■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第参百拾弐夜■
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こんやもラジオルルイエ
今宵の永遠に付き合う皆様、どうぞよろしく…


□ 今夜紹介する楽曲 □





ノー・ノー・ボーイ/ザ・スパイダース

恋はもうたくさん/ザ・ダイナマイツ

青いジャングル/荒木一郎

悲しみはぶっとばせ/ザ・スパイダース

ベッドの舟で愛の海へ/かまやつひろし

ノー・ノー・ボーイ/かまやつひろし



ノー・ノー・ボーイ/ザ・スパイダース


エレキ映画の傑作

『青春・ア・ゴーゴー』の音源より


ジャズ喫茶のシーンで演奏されたもので

細身のスーツを着た

初期のスパイダースが観られる。


ちなみに、この映画には

井上順は病気療養中だったため不参加


したがって

スパイダースのフロントは

堺正章、かまやつひろし

井上孝之の三人で


まるで1999年に結成された

ソン・フィルトルと同じメンバー


ソン・フィルトルとは

両切りタバコの意味で


ムッシュが両切りタバコを

愛飲していることから


さすが

ゴロワーズを吸ったことが

あるかいの


ムッシュ



恋はもうたくさん/ザ・ダイナマイツ


デヴューシングル

「トンネル天国」のB面

GS屈指の名曲の一つ

瀬川洋の蓮っ葉な唱い方が曲調にマッチしている。


ザ・ダイナマイツは

レコードは

シングル5枚とアルバム一枚を

出してますが

商業的な成功はなかった


69年にこれから

本格的にアルバム制作

していこうというところで

GS衰退の波に勝てず、

メンバーの音楽性の不一致もあって解散。


69年には

小山ルミ主演の

カルト映画『ケメ子の唄』に

出演しておりまして、

この映画では

ザ・ダイナマイツが

「ゆめがほしい」を

歌っているシーンが

あるというだけで売れた映画で

当時の人気を知る貴重な資料となっております

にもかかわらず

クレジットに

ザ・ダイナマイツのダの字も

入ってない。


当時GSがもつ魅力は

商業的な結果とは

けして結びつかず

その真価は

後世まで伝わりづらい

へたすると

闇歴史と

されてしまう



青いジャングル/荒木一郎

(ビートルズへのオマージュソング)


荒木一郎

毎回、リスナーから

非常に良い反応をもらって

おりますが


やはり

荒木一郎先生

日本のロック&ポップスシーンの草分け的存在




青いジャングル/


ビートルズへのオマージュ

であることを包括した、

クールなアートロック。



66年のデヴュー曲「空に星があるように」(日本レコード大賞新人賞)

「今夜は踊ろう」「愛しのマックス」などのミリオンセラーヒット曲を連発した



俳優であり

シンガーソングライター

、歌手であり

音楽プロデューサー、

小説家、

カードマジック研究家、

マジック評論家

といういくつもの顔を持つ


荒木一郎の

1971/5リリースの

異色傑作アルバム

『荒木一郎の世界』から





悲しみはぶっとばせ/ザ・スパイダース


ザ・スパイダーズは元々

コンボ・ジャズ編成で

エキゾチック・サウンドから

歌謡曲までを

レパートリーにしていたが

64年初頭

メンバーのかまやつひろし

がビートルズの米国版アルバム

『ミート・ザ・ビートルズ』を

入手したことがきっかけとなって

ビートルズ・スタイルの

ビート・グループへと

再編成される。


そんな彼らが

66年6月1日にリリースした

アルバム

『ザ・スパイダーズ・アルバムNo.2』は

全曲、ビートルズやアニマルズなど

イギリスのビート・グループ作品

のカヴァーだけで

まとめられた作品だった

井上孝之のリードボーカルが

なかなか切ない味を出している


一番の歌詞を日本語で歌い

二番の歌詞を英詩で歌うという

スタイルは

ロカビリー時代

カヴァーポップス黄金時代の


伝統継承と言える






ベッドの舟で愛の海へ かまやつひろし


ムッシュの二枚目の

ソロアルバム

『どうにかなるさ/かまやつひろしアルバム2』

の収録曲

ジャズ歌手の

笠井紀美子が参加しており

ムッシュはこの直後に

笠井のアルバム

『アンブレラ』

をプロデュースし、

この曲や

スパイダース時代の曲も

取り上げている



□ノー・ノー・ボーイ/かまやつひろし




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by marquis_de_d | 2018-09-30 21:00 | RADIO R'lyeh
■D,侯爵の『RADIO R'lyeh』、第参百拾壱夜■
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□ 今夜紹介する楽曲 □



すごい人気です!/デリシャスウィートス

「いちどは行きたい女風呂」"女風呂の唄" レコードテイク/

「教師 女鹿」劇伴/コスモス・ファクトリ-

土曜の夜何かが起きる/黛ジュン

「華やかな女豹」"謎の女B"/平岡精二

私のビートルズ/常田富士男

イーゴス!/デリシャスウィートス




すごい人気です!/デリシャスウィートス



デリシャスィートスは

1998年から始まったコケットショウ

唄う、踊る、寸劇ス!

艶かしい女たちが突飛でシュール、

人間クサいステージを繰り広げるコケットショウ

若者の衝撃運動!いやん、ハレンチ!

心にグッとくる迫力満点生演奏!

お手製のファンシーな衣装に身を包み、この時代にパンチする

素っ頓狂な集団


当時

シンコーミュージック

エンタテイメントの会長であった

漣健児こと草野昌一氏の

後押しもあり


2006年にファーストアルバム

『それゆけ!ハレンチ!スットンキョ!』を

リリース


帯にJ.Aシーザーからの

メッセエージが添えられる

など


若さあふれるパワーでの

デヴューであった


その後も

日本各地のライブハウス

靖国神社みたま祭りや札幌祭りで見世物小屋興行や

キャバレーでワンマンショウ


などで

様々な要素を詰め込んだ

独特のステージを

全国各村々で

繰り広げ


精力的に活動している



本作は

2006年6月25日サザナミレーベルからの

リリースだったデリシャスゥートスの

ファーストアルバム

『それゆけ!ハレンチ!スットンキョ!』

から


「すごい人気です!」

聴いていただきましたが


思えばこの曲が

デリシャと

ルルイエの

出会いの曲

想い出の曲

でありまして、


正確なデータは

残っておりませんが


ルルイエの創世記である

3回目か4回目の


放送でこの曲を

使用したところ、

デリシャスゥートスの

ほうから

音源を送るから

もっと聴いてくれ

などという

直接アプローチがあり、


さらには度重なるゲスト出演

という

深い関わりに

発展したという。


まさにこの曲ありきの

おつきあいなのであります


209回の放送では

デリシャから

「銭湯に行こう」

のプロトタイプの音源を

頂戴しておりまして

それを聞いていだたいているんですが


先週、完全版を聞いて頂いているので

もう、これはいいかな




銭湯ソングといえば

絶対に外すことのできない

名曲があります




「いちどは行きたい女風呂」"女風呂の唄" レコードテイク/南雲修治


1970年封切りだった

浜田光夫最期の主演作

日活『いちどは行きたい女風呂』


営業不振により

ロマンポルノに

移行する直前の

ハレンチ路線

エロチック・コメディ


三人の予備校生が抱く

女風呂への憧れを

テーマに快適な笑いを

呼ぶ痛快ドラマ



浜田光夫のほか

沖雅也

前野霜一郎

岡崎二郎

夏純子

と豪華キャスト



作詞、作曲、唄は

コミックソングの大御所

南雲修治


彼自身、この映画では

風呂屋の番頭役を

演じている



「教師 女鹿」劇伴/コスモス・ファクトリ-


1978年日活の

『教師 女鹿』


名門校にやってきた、

女教師 冴子の

復讐物語


曲は

日本のプログレッシヴ・黎明期

バンドのひとつ


コスモス・ファクトリ-で


もとは名古屋で1968年に

結成された「ザ・サイレンサー」という

バンドが母体


1974年立川直樹(マルサの女などの音楽監督も)プロデュースで

コロムビアから

『トランシルバニアの古城』

デヴュー


1976年には

ハンブル・パイやムーディー・ブルースなどの

前座もつとめた


1977年にラストアルバム

『嵐の反乱射』を発表後解散している





土曜の夜何かが起きる/黛ジュン



1969年12月31日公開だった

浅丘ルリ子主演

日活映画『華やかな女豹』


パリと東京を舞台に

美人姉妹を取り巻く

ファッション

現代モダニズムを華麗に

描いた

ロマンチック・ムードの

豪華娯楽映画


劇中で

テイチクがらみの

弘田三枝子「鏡の中の天使」

黛ジュン「土曜の夜に何が起きる」

ピーター「夜と朝の間」

がマルッと歌われている


当時の映画には

レコードの宣伝のような

広告的位置もあり

メディアミックス戦略

というものは

あったことがわかる。


この1969年というのは

日活の青春もの映画の人気が

下火になってきて


71年に成人映画路線

すなわち日活ロマンポルノ

に移行する

ちょうど過渡期に

あたる時期といえる



「華やかな女豹」"謎の女B"3:15平岡精二Go Cinemania Reel 6 エロチカ狂想曲Soundtrack1


1969年12月31日公開だった

浅丘ルリ子主演

日活映画『華やかな女豹』


テイチクがらみの

弘田三枝子「鏡の中の天使」

黛ジュン「土曜の夜に何が起きる」

ピーター「夜と朝の間」

がマルッと歌われているが

なかでも


異次元の輝きを放っていたのは

挿入歌として使われた


"謎の女B"


ジャズ・ヴァイブラホン奏者の

平岡精二作曲で


1967年に

曽我町子の歌唱で

クラウンからリリースされた

シングル"謎の女B"


オリジナルヴァージョンと比べて


ヴァイブラホンと

ホーンセッションによる


クールなアレンジになっている。





私のビートルズ /常田(ときた)富士男(1970/10)


一度聴いたら耳に焼き付いて

離れないサイケデリックな

ナンバー



フーテンキャラで知られる俳優

「日本昔ばなし」のイメージの方が

今や強くなってしまっていますが


常田(ときた)富士男の

ビートルズ解散に便乗した

企画ものシングル

まさに1970年という

年だったから出来たカオスなコンセプト


当時、毎晩のようにラジオで

かかっていた曲で


ファズの利いたギターとベースの

ユニゾンにアッシドな歌声は

今も脳に焼き付いている

という人は多いのではないでしょうか




イーゴス!/デリシャスウィートス


2013年六月のリリースだった

アルバム『のぞきからくり穴世界』から



アストロノウツの

「太陽の彼方に」

の様な走りだしで

始まる


チープなオルガンに

小気味よいベースライン

うなるエレキギターといった

GS時代のライヴ演奏

を彷彿させながらも

現在過去未来の

どの時代にも無かった

不思議な感覚に

とらわれる

計算された

バランスよい構成で

疾走感と緊張感のある

作品に仕上がっている





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by marquis_de_d | 2018-09-23 21:00 | RADIO R'lyeh
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デリシャスウィートスへようこそ/デリシャスウィートス

デリシャの浦島太郎/デリシャスウィートス

銭湯へ行こう!のテーマ・ソング/デリシャスウィートス

デリシャカニバルのテーマ・ソング/デリシャスウィートス


前回に引き続きデリシャスウィートスのチャーマアさんがゲスト



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ヌンヌンマーチ/デリシャスウィートス

幼児奥様老婆エロ/デリシャスウィートス

1234団地褄(チャーマァ・ハイジの女の悩みナイトサロン)/デリシャスウィートス

人間たちワルツ/デリシャスウィートス



今回はデリシャスウィートスのチャーマアさんがゲスト

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ワイプ・アウト〈フォノシート・バージョン〉/ザ・スパイダース

ダイナマイト/田辺昭知とザ・スパイダース

レッツ・ゴー・オン・ザ・ビーチ/アウト・キャスト

アリゲーター・ブーガルー/ザ・ホワイト・キックス

愛のことば/ザ・ホワイト・キックス

汐鳴りの幻想/ザ・ボルテージ

ドッグ・オブ・ザ・ベイ/ザ・ボルテージ





ワイプ・アウト〈フォノシート・バージョン〉/ザ・スパイダース


スパイダースは

65年5月に「フリフリ」で

レコードデヴューしてから

65年末にフィリップス・レコード

と契約するまでの間に、


勁分社、コダマ・プレス、ビクター

などで、ソノシート用に

およそ26曲あまりを

レコーディングしている。


このベンチャーズの

おなじみのナンバー

「ワイプ・アウト」の

カヴァーは勁分社から

リリースされていた

週種類のソノシートに

残されていた

録音音源。


かまやつひろし曰く、


スパイダースでは

ベンチャーズの

レパートリーは

なるべく避けていた


その理由が

まず、寺内タケシのほうが

ベンチャーズやらせたらうまい

ということと

井上孝之が'テケテケ'を

できない事もあって


スパイダースでは

ベンチャーズの

レパートリーは

なるべく避けていた

というのであるが


この演奏を聴く限りでは

なんの なんの

なかなか迫力のある

演奏で

かえってこういう

エレキ・インストを

聴くと

スパイダースの

実力の高さを

うかがう事ができます。





DynamiteThe Spiders 



あまりの格好良さにひっくり返りますね


この迫力満点の

荒々しい演奏は


凡百のテケテケ・エレキバンドには

無い魅力があり


スパイダースが

エレキ・インスト・バンドとしても

相当の実力を備えていた事が

わかります。



65年10月に

クラウンから

リリースされた

コンパクト盤に収録されている

インスト・ナンバー


----------------------------------------

1965年の10月に

『ダイナマイト』という全曲インストの楽曲で構成された

コンパクト盤(EP盤という7インチ=17センチレコード

LPと同じ回転数33回転のシングルレコード)に収録されていますね。

----------------------------------------


1965年と言えばまさに

エレキインストの時代という

感じですが


スパイダースは当時

すでに歌って演奏する

リヴァプール・サウンズの

スタイルを志向しておりまして


逆に、大流行している

ヴェンチャーズのような

インスト物は

気乗りがしなかったそうですが


これは


1965といえば、

まだ模索の時代、混沌の時代

GS前夜といった感じでございまして


寺内タケシとブルージーンズを代表とする

エレキ・インスト・バンドの時代というものが

まずあるんですね


寺内タケシとブルージーンズが

日本初のサーフィンインスト

「これぞサーフィン」64年


ベンチャーズ、アストロノウツ、が来日したのが

1965年。この公演によって日本中がエレキの洗礼を

受ける事になるわけですが、


同時に


チマタではビートルズが

アメリカで

めちゃくちゃ流行ってるらしい

っていう噂が

流れ込んできている頃なんですね、


おそらく、スパイダースが

早くから

リヴァプール・サウンズ・スタイルを

取り入れている背景には

そのあたりがあるんじゃないかと

思うわけですが




でもまだ歌、コーラス、演奏とを同時にひとつのグループが

やるというスタイルは確立していないわけです。




レッツ・ゴー・オン・ザ・ビーチ/アウト・キャスト(1967.7


後にスタジオミュージシャンや

音楽プロデューサー、

作家となる

メンバーも多く、


実力はあったが

人気に恵まれなかった

GSの代表格といわれておりmasu

渡辺プロの実力派GS

アウト・キャスト


三枚目のシングルA面で


ヘヴィなファズが

先導するビート・ナンバー


藤田まこと主演の

67年9月、封切りだった

日活映画

『喜劇・大風呂敷』


では、アウト・キャストが

ゴーゴー・クラブで

この曲を演奏する

シーンが見られます。


ファズといえば

アウトキャストの前身バンド

ブルー・エースは

まだ、ファズボックスが

無い頃「サティスファクション」

をやるときに

リード・ギター二本で

高音部と低音部を

同時に弾く事で

ファズのような効果を出していたそうです




アリゲーター・ブーガルー/ザ・ホワイト・キックス

愛のことば/ザ・ホワイト・キックス



アリゲーター・ブーガルー/ザ・ホワイト・キックス(1968/5)


1968年4月から東京12ちゃんネンルで

放送が始まった

「ヒット・イン・パンチ」

という番組の為に

ジャズ・ピアニストで

レーサーで俳優で

映画監督という

プレイボーイ三保敬太郎

 が 結成したグループ。


ザ・サベージを

「学業を優先する」

という理由で脱退した

寺尾聡と林廉吉も

何故か参加している。


学業優先はどこいった



アリゲーター・ブーガルー


ルー・ドナルドソンの

インストナンバーに

日本語をのせたカヴァー曲


68年はブガールーの年だった。

この年、

「68年のニューリズム"ブーガルー"」

ということで

ブーガルーをフューチャーした

バンドは多かった


この曲は

ハプニングス・フォー

との競作となった曲で

1968年4月にこの曲の

キャンペーンの為に

新宿のディスコで

ハプニングス・フォーとの

ブーガルー共同発表会を

行っております。


ちゃんと

ブーガルーのリズムを導入した

ハプニングス・フォー

ヴァージョンに比べて、


こちらはずっと

サイケでクールで

グルーヴィーな仕上がり。


三保敬太郎のブーガルーに対する解釈


ブーガルーとはサイケとラテンの結合だ


ファズを駆使しているあたり

こだわりをかんじることができます。


愛のことば/ザ・ホワイト・キックス(1968/5)


「アリゲータ・ブガール」のB面で、

このシングル一枚で解散しておりますが


これもまた名曲。

ファズ、ブラス、フルートを導入し、

森野多恵子のクールなボーカルで

他のGSには無い

大人の雰囲気が漂っている

素晴らしいナンバー


後にボーカルの

森野多恵子は

タンタンというアーティスト名で

ソロデヴューいたします。


もうだいぶ前に亡くなってしまいました

実力派女性シンガー

大空はるみさんですね。





汐鳴りの幻想/ザ・ボルテイジ



1969年4月リリースだった

三枚目のシングルのA面

「汐鳴りの幻想」


本格的R&Bバンド

ボルテイジという

洋楽的努力も

水泡に帰すような

民謡風R&Bともいえる

異色作で


R&Bもサイケも

へったくれも無い


という姿勢が

ラジカル



コブシの効いた

ヴォーカルは

思いがけず

迫力がある




ドッグ・オブ・ザ・ベイ/ザ・ボルテージ




ボルテイジの事務所、

富士音楽企画の社長

木村信夫氏がもっと

外国にも

対抗できるような本格的な

R&Bバンドを作ろうとして

見つけてきたのが

ボルテイジというわけだが


GSによるR&Bカヴァーの

理想型を見ることのできる

1968年8月に出した

ボルテイジ唯一のアルバム

『R&Bビッグヒット』


全曲、R&Bのヒットナンバーで

ホーンセッションは使わずに

めいっぱいにかけたファズと

限りなくチープなオルガンが

大活躍。


GSとしてのアイディンティーティーを

失わずに”ファンキー”

”グルーヴ”と言った

黒人音楽の本質に鋭く迫っており


特に感動的なのは

この『R&Bビッグヒット』の

A面4曲目に収録されている


1968年に世界中で大ヒットした

オーティス・レディングの

ナンバーのカヴァー


ドッグ・オブ・ザ・ベイ


ボーカルの橘洋介の

鼻にかかったような

声が可笑しみを誘う




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